陈佩斯罕谈退出春晚原因表面看着亲热，实则互相防着对方

　　说起陈佩斯，你的脑海中一定会浮现各种各样的经典作品，或许你对他曾被央视封杀略有耳闻，也对央视与他破冰合作有所了解。
　　于是问题就来了，陈佩斯跟央视都和好了，为什么他还没能重新登上央视舞台？
　　陈佩斯给出了答案。
　　6月15日，陈佩斯在节目中首谈退出央视春晚的原因，我对环境要求特别高，有些水生植物只能长在水源头的地方，我可能就属于那一类。
　　这话什么意思呢？其实潜台词就是现在人与人的关系都变了，以前上春晚的演员都有说有笑的排练节目，后来演员们表面上都挺热络的，但是为了不让自己的节目被剽窃开始提防，人情味越来越淡薄。
　　正因如此，陈佩斯才渐渐退出春晚舞台，对一个从群众中走来的表演艺术家来说，最痛苦的莫过于脱离群众。
　　或许，这也是春晚越来越没有人看的根源所在。
　　01hr陈佩斯是老小品演员了，在大众印象中，赵本山是小品王，很少有人问小品这种喜剧形式是被谁搬上春晚舞台的。
　　1984年春晚前夕，陈佩斯和朱时茂还在一旁紧张地候场，此刻能不能登台还是未知数。
　　当时的文化氛围以说教为主，也就是说搬上舞台的作品一定要对观众有启蒙和教育意义。
　　陈佩斯和朱时茂编导的作品《吃面条》好笑是好笑，但并不具有说教意义，所以一直到春晚正式开始，两人的节目要不要上，节目组都没能拍板。
　　这时候，春晚总导演黄一鹤做出了一个大胆的决定，让陈佩斯和朱时茂上！
　　《吃面条》这部作品终于得以出现在全国观众面前，而小品也正式走入观众视线，所以说陈佩斯和朱时茂两人是小品形式的先导者。
　　两人打破了说教形式的旧有模式，开辟了新纪元，也给后来的新人提供了创作思路和模板，可谓是功不可没。
　　在喜剧小品方面，陈佩斯有着很高的话语权，作为亲历者和见证者，更有资格感慨和指点。
　　像他这样的老艺术家不再登台表演，实乃观众的遗憾。更唏嘘的是，这样的遗憾越来越多了
　　02hr试问你有多久没有看过春节联欢晚会了？近年来让你发笑的小品作品名称？你能说得出来吗？说到小品演员，你能想起哪几个？
　　到目前为止，我对小品演员的印象仍然停留在赵本山、宋丹丹、冯巩和黄宏等人身上。
　　再近一点，就是花枝招展的蔡明和拿身材当笑料的潘长江，再近一点就是越来越胖的贾玲，以及貌似江郎才尽的沈腾。
　　如今的春晚舞台，不再是顶级视听盛宴，更像当红流量明星的团建。
　　以前上春晚，衡量条件是作品好不好笑，表演恰不恰当，观众喜不喜欢。如今的春晚刚好倒过来，只要明星的粉丝多，作品受欢迎，只要会演戏就能去演小品。
　　喜剧门槛一下子就被拉低了好几个档次，让人哭笑不得，当年陈佩斯和朱时茂赌上前途打破说教文化的坚冰，如今又被他们捡了起来。
　　时代在进步，生活质量在提高，思想上却学着封建老太裹上了又长又臭的裹脚布。
　　陈佩斯作为一个有追求，有层次的小品演员，自然不愿意与之为伍。
　　03hr作为一个看着经典小品蓬勃发展起来的观众，对如今喜剧小品的发展现状倍感痛心，一个行业出了问题，所在行业的从业者一定有责任。
　　前不久陈佩斯跟央视展开二次合作，成为《金牌喜剧班》的首席导师，他拿出犀利认真的态度指点新人。
　　毫不留情地指出如今喜剧界为了抖包袱而创作，强行升华喜剧的内核是悲剧的现状，他指出喜剧就应该是一项让人发笑的节目。
　　喜剧的内核是悲剧没错，然而为了强行煽情而煽情就不对了，好的节目不用旁敲侧击地让观众落泪，而是情到浓时自然落泪。
　　作为喜剧行业的先驱者，陈佩斯中肯地点评就是给这个行业的一剂良药，虽然话语不太中听却发人深省。
　　一个行业能成长起来不容易，毁掉它却很容易，一如当年如日中天的相声，差点因为站队纷争全军覆没，要不是郭德纲异军突起，相声恐怕早已没了落脚之地了。
　　如今的小品行业也是如此，急需一个像郭德纲一样的一根筋走到底的人，像陈佩斯一样对行业和作品有高要求的人。
　　劣币驱逐良币的时代应当终结了，对此你怎么看？