【竹韵格律学堂】第四十课（解读词牌江城子）

　　主讲边义老师
　　辽阳边义老师大家晚上好，今晚继续由我为大家进行词律详解之《江城子》。《江城子》又名《双调江城子》、《江城引》、《江神子》、《江神子令》、《村意远》、《水晶帘》。〔本调序语〕
　　《钦定词谱》卷二：“《江城子》，唐诗单调，以韦庄词为主，余俱照韦词添字。至宋人始做双调。晁补之改名《江神子》。韩淲词有‘腊后春前村意远’名《村意远》”。另欧阳炯词中有“如西子镜，照江城”，词名源于此。金代刘志渊词名《江神子令》。明朝马洪词名《江神引》清代洪亮词名《双调江城子》。
　　《词律》又名《水晶帘》，而《南歌子》亦有别名《水晶帘》，与此相混，同名非同调。
　　宋人多依调重填一片，成为双调。70字，并有平韵和仄韵两体。句式也互有出入。以三十五字体为常见格。《钦谱》以单调韦庄词及苏轼双调词“凤凰山下雨初晴”立谱。苏轼所作《密州出猎》最为脍炙人口。其《江城子乙卯正月二十日夜记梦》为悼亡妻之作，读之催人泪下。
　　〔选解提要〕
　　之前所讲各调，多数为七绝体入词，单调者居多。《江城子》一调，长短句特色愈加突出。句型丰富，结构起伏，错落有致。由单调重叠为双调后，表现力誉为增强。黄庭坚改作仄韵格，更辟一途。而《钦谱》却斥其俚而不予收录，单纯探索平仄韵格变化角度，或有启迪。
　　〔谱例〕髻鬟狼藉黛眉长，（七律，独句）出兰房，别檀郎，（与上句对偶）角声呜咽、（或作中仄平平）星斗转微芒。（与上句合为四五豆）露冷月残人未起，（可用古风尾）
　　留不住，
　　泪千行。
　　韦庄《江城子》（单调小令，35字，七句五平韵）
　　〔谱式〕中平中仄仄平平，仄平平，仄中平，中平中仄、中仄仄平平。中仄中平平仄仄，
　　平中仄，
　　仄平平。
　　〔句式解说〕
　　起式便是个七言独句，第四句为四、五豆。其前面四言部分可由中平中仄改用中仄平平。在词调中作一句计。第五句七言后三字可改用古风式句尾仄平仄，末句仄平平为习用定式，其平仄不变。
　　〔标普说明〕
　　尽依《钦定词谱》所标。其以韦庄单调词立谱。与苏轼“凤凰山下雨初晴”词加按曰：“此词两段，俱照韦庄体填。内第四句，平仄乃照张泌‘飞絮落花’句体填，细查宋词。其可平可仄不甚异同。惟秦观词，前结‘虽同处，不同枝’。后结‘重相见，是何时’。又方岳词，前段第四句云‘几雨几晴，做得这些春’。后段第四句云‘吹得酒痕，如洗一番新’。平仄略为小异。余只七言句第一字、第三字九言句第一字、第五字大概不拘也”。
　　〔附例〕
　　此调《钦定词谱》列有五体现各选举代表性质附录于下。
　　（1）、欧阳炯《江城子》（单调小令）
　　晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华、暗逐逝波声。空有姑苏台上月，（如）西子镜，照江城。
　　（单调三十六字，七句五平韵。《词谱》按：“此词第六句较各家多一字，指‘如’字，即开宋词衬字之法。”）
　　（2）、牛峤《江城子》（单调小令，又一体）
　　极浦烟消水鸟飞。离筵分手时，送金卮，渡口杨花、如雪任风吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如丝。（单调37字，7句五平韵。第二句五字，较韦词多两字）
　　（3）、尹鹗《江城子》（单调小令，又一体）
　　裙拖碧，步飘香。纤腰束素长，鬓云光，拂面珑璁、腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚，弦促雁，更思量。
　　（单调三十六字，八句五平韵。此词起句作三字两句，即开宋体减字摊破之法）。
　　（4）、苏轼《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦双调）
　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟、无处话凄凉，主持相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，辛苦无言、唯有泪千行，料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
　　（双调七十字，上下片各三十五字七句五平韵）。
　　（5）、苏轼《双调江城子密州出猎》（双调）
　　老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
　　酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中、何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望。射天狼。
　　（与上同体，亦双调七十字上下片各三十五字七句五平韵）。
　　〔本调律析〕
　　（1）、此调分单调、双调两种。单调三十五字八句五平韵，如韦庄词。双标七十字十六句十平韵。为单调之重叠，故上下片结构完全相同如苏轼词。
　　（2）、单调词句式及用韵排序为：
　　7。3，3，4、5。7，3，3。双调即为单调两片之重叠。词有单调、双调、三叠以致四叠等不同结构格式。单调词皆为小令短词，双调中既有小令，也有长词。三叠以上者皆为长词。长词，又称慢调、长调。按王力先生意见，大致以六十二字以内者为小令。六十三字以上者为慢调。如此界定原因，主要着眼于诗词之间承继演化的规律。
　　早期，多以五绝和七绝体之齐言诗入词。一些双调令词与两首七绝十分相近，即为五十六字。七绝体入词后，向长短句方向发展，往往用摊破、添字、添句等手段。字句增加。其中以添两个三字句者为多见。即为六十二字。因而，凡在六十二字以内者即称“令词”。更短小者即习称“小令”。又有一九十字划界，令词以上至九十字以内者为中调。九十一字以外，为长调。韦庄单调《江城子》三十五字，古故称“小令”。苏轼《双调江城子》七十字折属中调之词。
　　（3）、起式为七言独句，是此调突出特色之一。单调者如韦庄词“髻寰狼籍黛眉长”。附例一欧阳炯词中“晚日金陵岸草平”。附例二牛峤词“极浦烟消水鸟飞”。双调者如附例四苏轼词中“十年生死两茫茫夜来幽梦忽还乡”。附例五苏轼词中“老夫聊发少年狂酒酣胸胆尚开张”。这些七言句，从上下句语义关系及语气上看，皆独自成句。用独句领起或点明时间地点或指出重大事件，或抒发强烈心绪。令人为之一震，起到领起全篇作用。
　　词中独句，必然入韵。用于不同位置，起作用不同，或用于起事者，或指示点题，或抒发感慨。用于全篇居中位置者也较多见，多为强调或为转折，精心写好独句，全词为之增辉添色。韵味顿浓，我们读苏轼《江城子密州出猎》开头一句“老夫聊发少年狂”太守神态毕现。读其悼亡妻之词，一句“十年生死两茫茫”无限伤感倾心尽发。
　　（4）、七言独句之后，接下是两个三字句承接一个四、五豆句。如苏词中“左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈”与前面的七言句形成较大落差和波折，两个三字句，习用对偶。产生罗列陈述感。四五豆句则一波一折，从而把词意推向一个小高潮。这是此调特色之二。
　　这个四五豆之间，结合的并不十分紧密。故也有断作四言与五言两句者。但从上下句节奏韵律上看，以作四五豆之九字句读，更为契合。
　　（5）、下边一转，又用了一个较长些的七言句，带动两个三字句作结，嘎然煞尾。两个三字句作结，果断利落，是此调特色之三。
　　（6）、单调中有两个七言句双调中则有四个。全为常规律句，其第一、三字皆不拘平仄，与诗律中常规变格雷同。可见诗律对词律影响之深。并且，此调中心七言句的运用还较灵活。可由平起平收式改用仄起平收式，自由度更大，正由于其变格变式皆较灵活，限定较小。填写起来，选词用语余地较大，故为词家所偏爱，写出不少名篇佳作。
　　（7）、统览全篇，句式多变有三言、四言、五言、四五句豆之九言五种句型。参差错落，起伏跌宕，腾挪有致。给人摇曳多姿，激荡回肠之感，设想当时配曲演唱中，当为时缓时急，表现力极强，既可抒发刚毅激烈的豪放气派，又可表达缠绵悱恻的复杂情绪。苏轼《出猎》与《夜梦》同属一调。前者写其出猎拥从，犬马驰骋，一派激扬豪情。后者悼念亡妻，生死梦回，极度忧思悲伤。复杂多变之笔，形式与内容密切结合，可谓深谙韵味精髓。
　　（8）、此调自身，本就句式多变，词家在创作中，还有些随机变化。比如第四句的四五豆句，其四言部分就有仄起平收及平起平收两种，韦庄单调《江城子》中为，“角声呜咽、星斗转微芒”（仄平平仄、平仄仄平平）。欧阳炯《江城子》为“六代繁华、暗逐逝波声”（仄仄平平、仄仄仄平平）。此外，末尾两个三字句也有增加一字，变为一个四言句连一个三字句者，如欧阳炯《江城子》中“如西子镜，照江城”。或以为“如”字为衍生字，即抄传之误。
　　其实，按曲唱词时代，即如我们今天鼓词说唱，随机增添衬字本属常事。以上这些异变之处，是填词本就具有一些灵活性的又一佐证。
　　（9）、《钦定词谱》于欧阳炯“晚日金陵岸草平”词下加按语“即开宋词衬之法。着”于牛峤词下加按语“即开宋词添字之法”，添字之法，宋词后期多见。衬字之法，起于宋，盛于元。二者有时很难界定。附加虚者多为衬字，而实词中往往与正文浑然一体，与添字法无异，产生另体与此有关。
　　由于时间关系今天的课到此结束。下节讲仄韵格《江城子》和《长相思》，因为两篇篇幅较短，所以合在一起。
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