如何在创作中运用诗词的语法特点？

　　语法是语言学的一个分支，研究按确定用法来运用的词类、词的屈折变化或表示相互关系的其他手段以及词在句中的功能和关系。包含词的构词、构形的规则和组词成句的规则。语法包括词法和句法两部分。词法主要是指词的构成，变化和分类规律。句法主要是指短语和句子等语法单位的构成和变化规则。
　　由于古诗词的篇幅短小，语言精炼，这就使得诗句与现代汉语中一般散文语句在语法结构上具有不同的特点。它主要表现在词语的省略、错列和名词性语式三个方面。
　　（1）省略句。省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格律的要求，所以在诗词创作中对语句的省略较常见。
　　第一，省略主语。例如卢纶《塞下曲》：
　　林暗草惊风，将军夜引弓。
　　平明寻白羽，没在石棱中。
　　该诗第三句“寻”为谓语，“白羽”为宾语，省略了主语“将军”。第二，省略谓语。例如杜甫《绝句》：
　　迟日江山丽，春风花草香。
　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
　　该诗首句“日”为主语，“江山”为宾语，省略了谓语“照”。
　　第三，省略宾语。例如王维《红豆》：
　　红豆生南国，春来发几枝。
　　愿君多采撷，此物最相思。
　　该诗第三句“君”为主语，“采”为谓语，省略了宾语“红豆”。此外，还有省略状语、定语、介词、连词等成分的，兹不一一列举。
　　（2）错列句。错列是指诗词成分的倒装、交叉等情况而言，这往往是为了押韵、调平仄、对仗和修辞的需要。错列主要有以下几种情况：第一，谓语前置，即谓语置于主语之前。例如僧志安《绝句》：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”该诗中“杏花雨”与“杨柳风，”是主语或主语部分，“沾”、“吹”是谓语，这里谓语前置。第二，宾语前置。即宾语置谓语之前。例如韩愈《早春呈水部张十八员外二首（其一）》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”该诗中“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成分，这里宾语前置。第三，交叉错列。即在诗句中变换的位置不止一个词。例如韦应物《滁州西涧》：
　　独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
　　该诗中“深树上”是状语，“黄鹂”是兼语，全句应理解为：深树之上有黄鹂鸣叫。此外，还有定语后置、状语后置、补语前置等情况，兹不一一列举。
　　（3）列锦句。列锦句由名词性词组组成的句子，句中没有作为谓语的动词或形容词。它是由于句子中省略了某些成分或几个句子紧缩而成的古体诗中的特殊语式。它所隐寓的意思，可从题意、词序、或上下句之间含蓄地表达出来。从语法结构上看，它有以下两种情况：前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。例如刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞寻常百姓家。”该诗中主语“燕”前面的名词性词组是定语、状语，这句主要是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句。又如刘禹锡《玄都观桃花》：“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”该诗上句也是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句。译为：玄都观里的千棵桃树，都是刘郎离开后栽的。名词语作为一个句子或作为一个复句的分句而存在。如李商隐《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”该诗下句全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句。又如杜牧《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”该诗下句也全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句。
　　列锦句不仅常在绝句中出现，而且常在律诗的颔联或颈联出现，成为名词性语式的对仗句，更使人感到工整优美。如温庭筠《商山早行》中的“孤村茅店月，人迹板桥霜。”杜甫《旅夜书怀》中的“细草微风岸，危樯独夜舟。”陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”读者只有对这些诗句反复吟咏、深入体味，才会知道它们的精妙。