陈晓楠和她的青铜时代

　　青铜时代或许可解释为一个人最初认清自我，也认定未来道路的重大人生时刻。
　　作者石灿
　　编辑语境
　　黑色网约车驶进北京西河沿街胡同没多久便在一栋楼前停下来，楼里是腾讯新闻出品节目《我的青铜时代》看片会现场。参会人员下车走进楼里，能看到一个小女孩正在欢乐玩耍着。
　　女孩儿9岁，是腾讯网副总编辑、首席主持人陈晓楠的女儿。有了孩子后，陈晓楠做节目的不少灵感都源自女儿，她会将自己的思考命题与女儿的成长联系在一起思考。
　　在我成长的年代里，是要埋头读书，考上大学就是一个特别大的目标。上大学很久之后，才突然问自己，我到底想成为什么样的人，我要怎么度过这一生？陈晓楠在一篇自述文章里写道：我特别希望现在的孩子能够更早的去思考这个问题。
　　陈晓楠想通过一些案例样本寻找答案。她看过一个哈佛大学关于成功人士的研究，导致人们成功至关重要的因素不是财富、家境，也不是智商、性格，而是持之以恒的热爱，并且为之付出努力。这些人起步阶段可能并不是十分占有优势，但他们内心的冲动会成为他们寻找自己的支点。
　　或许，陈晓楠可以从那些寂寂无名变成闪闪发光的人身上寻找答案。闪闪发光并不是指他们身上的声名或者财富，而是他们真正在做着自己热爱着的那件事情。对热爱持之以恒的付出，使得他们拥有了享受漫漫人生的权利。
　　在《我的青铜时代》节目里，那些人是罗翔、陈佩斯、大鹏、罗永浩、张伟丽。6月24日的看片会上，罗永浩在现场讲述了他的闪光时刻与还债经历。同时，腾讯新闻出品、夏至工作室的节目《我的青铜时代》主创团队接受了观众和刺猬公社（ID：ciweigongshe）等媒体的提问，分享幕后的创作故事。
　　看片会现场，嘉宾席从左往右为：节目制片人赵丰、节目总策划和主持人陈晓楠、节目总监制孟田芳、节目监制季业图片来自受访者
　　必须得这么做，现在不能太矫情了
　　陈晓楠曾是一张混沌的纸。
　　念高中时，她产生过一个非常清晰的瞬间她和同学去街上买裤子，那时很流行花色牛仔裤，但是她特别困惑，我不知道我喜欢什么，我不知道什么好看，连审美都没有建立。
　　陈晓楠出身在一个理科知识分子家庭，父母都从事化学相关科研研究，每天吃晚饭一起去实验室，生活中鲜有娱乐氛围。
　　在这种环境下，陈晓楠只关心考上好大学，但高考填志愿时，不知道自己喜欢什么，也没有人逼着她必须做出什么特别的选择。她最后选了中国传媒大学，与理科家庭环境不同，那里有摄影摄像，也有播音主持，好像代表了不一样的生活。
　　上大学后，也没有人对她有任何要求，每天和同学在一起压马路，身边的同学奇形怪状的，与以往的身边人都不一样。
　　陈晓楠家住北京西北角的中关村，每次都要换乘三次公交车才能到达东边的中国传媒大学。在两个多小时的时间里，她塞着耳机，下车进入校园，又能见到大学同学了，感觉走到了一个与既定家庭之外的理想世界。
　　这些人带给陈晓楠完全不一样的想象，他们每个人表现出来的状态都不一样。这时候在她的记忆中第一次出现了某种金属质感的东西青铜在游戏里意味着新手，罗丹著名雕塑作品《青铜时代》的意思是‘人类觉醒’‘摆脱蒙昧’，在我的理解当中，‘青铜时代’或许可解释为一个人最初认清自我，也认定未来道路的重大人生时刻。
　　动图来自节目《我的青铜时代》
　　更大的改变在工作几年后到来。陈晓楠从中国传媒大学毕业后，进入北京电视台工作，做播报英语新闻。但由于节目播报的新闻内容有滞后性，她隐隐觉得有些不过瘾，恰好有机会去中央电视台做《世界经济报道》节目，开始体会到做主持人的兴奋感。
　　对经济并非最感兴趣的陈晓楠选择南下加入凤凰卫视，参与报道多宗国际大新闻，包括911事件、北京申奥、莫斯科人质事件等等。真实、知性、优雅、大气陈晓楠逐渐明晰了自己的主持风格，去过伊朗、伊拉克做过采访的她每次都会带来大量纪录片，在整个职业生涯中也没有遇到过重大挫折，后萌发了做自己一档节目的想法，也就是后来的普通人访谈节目《冷暖人生》，最终找到自己的风格。
　　陈晓楠邀请大学师兄兼挚友季业一起做《冷暖人生》，季业特别有才华，毕业后他回东北，我哭的稀里哗啦的，想着，他在东北肯定格格不入。陈晓楠以为季业不会答应，但季业很快就到位了。
　　陈晓楠（左四）早期合影，季业为右一图片来自凤凰卫视微博（凤凰情报站）
　　季业把自己的这个选择看做人生中的青铜时代，我有点像大鹏，有创作本能，老想弄一点什么，很孤独，在东北那个环境里，我的创作没有出口，所谓的迷茫。
　　如获至宝。陈晓楠笑着回忆那个时刻，他们一同创作了大量优秀的节目作品。多年以后，他们进入腾讯新闻，在这里开启新的旅程，做过系列访谈节目，包括《和陌生人说话》《我的时代和我》《时代我》《黑怕女孩》等等，如今带来了《我的青铜时代》。
　　节目共有五期，目前已上线四期，陈晓楠与罗翔、陈佩斯、大鹏、罗永浩、张伟丽畅谈他们人生中第一次触碰到金属质感的时刻，在选择中探索自我、穿越迷茫和困境。其中，罗翔在天桥回忆往事那一幕，引起诸多共鸣。
　　从传统媒体转到互联网行业做内容几年间，陈晓楠做内容追求的内容价值一点都没变，但是她变得更加务实了，学到了传播技巧、运营规则、市场数据分析方法，靠近年轻人，了解他们，熟悉他们。
　　必须得这么做，现在不能太矫情了。陈晓楠总结说。
　　我觉得这是无比幸运的事情
　　陈晓楠不想把《我的青铜时代》做成育儿坊或成长励志类节目，还是对一个人生命力中的那个魂感兴趣。陈晓楠开始在她熟悉的视野里，寻找我们觉得所谓闪闪发光的人。
　　访谈节目很重要的一部分是嘉宾选择，他们的表达直接决定了节目本身质量高低，甚至某种意义上也决定了一个节目的气质和调性。
　　节目总监制孟田芳说，这档节目的可贵之处是给当下人一种启示。内部做选题讨论时专门把一条标准拿出来讨论：我们是不是瞄准成功人士去？相比于世俗意义上的成功，他们更在意他们在寻找自我的人生过程中，有没有非常具有代表性的故事。
　　陈晓楠团队非常善于做人物故事，在国内很难找到另一支能够匹敌的团队，但他们在操作选题时也会遇到诸如此类的困惑。但确定目标后，立即行动，团队向几位嘉宾发出邀请，提出访谈需求，他们都接受了。
　　我觉得这是无比幸运的事情。陈晓楠说。
　　动图来自节目《我的青铜时代》
　　陈晓楠拥有一个非常令人羡慕的能力是访谈。按照她的说法，无论是名人还是普通人，在谈话的时候，气场决定一切，这个气场是由你们两个人彼此的化学反应来搭建的。
　　访谈易烊千玺的时间在凌晨，陈晓楠从易烊千玺的累聊起；和大衣哥朱之文聊时，刚好有人踹门，就从踹门开始。陈晓楠很少直接告诉受访者开机了，她会直接聊。她还警惕总看预设好的问题，这会影响到受访者的回答，在聊的过程中，并不是闲聊，而是有效聊天，体验他们的生命感，试图接近他们情感中最深的那一面。
　　陈晓楠心怀敬畏之心，既然受访者相信自己，她也会给出自己的承诺，你说了你不想要的东西，我不会给你放进去。受访对象此刻信任你，但是不代表你有权利把它放在平台上。
　　陈晓楠团队对每一个受访嘉宾都做了充分的准备和调查，每个人几乎都进行了五个小时以上的访谈，前期对每个人做了几十万字的资料梳理和周边拍摄。每次都在海量的素材中遨游。
　　节目监制季业从大海中捞出一根根银针，后然后用一条线把针串联起来。这其中有几条规则。第一个是主人翁生命中的核心场景，我们要直击人物，知道他穿越迷茫，寻找自我的整个过程，无论是成功人士，还是普通人，他生命中都会有最重要的一刻，或者那一天。
　　罗翔在天桥回忆老太太那一幕引起了诸多人的共鸣，那也是罗翔至今难忘的一天。该片段视频引起广泛传播。
　　动图来自节目《我的青铜时代》
　　孟田芳认为，由罗翔带来的刷屏讨论是有价值的，当我们呈现了一个好内容的时候，引起了大众心灵的共振和集体思考，这是我们追求好内容的一个标准，也是内容价值最有力的一个外化表现。
　　在新媒体时代，关于嘉宾的基本信息遍地都是，另一个规则是信息增量。大鹏（董成鹏）那期节目播出后，季业写了条微博动态，第一次对大鹏感到意外是看电影《吉祥如意》。第二次是听播客‘随机波动’，听他和三位主播聊《吉祥如意》。感受到一个恳切的、自省的、忧伤甚至有点悲观的大鹏。这一次因为做节目，接触到更多的采访和拍摄素材，感受到一个才华横溢的小镇青年的自得与自卑，纠结与坚定，了解到他超乎寻常的坚韧的自我实现与自我正名之路。
　　从人生路径中寻找到大鹏在成长过程里的自得、自卑、纠结、渴望和才华，这便是从粗浅消息背后沉淀出来的价值与内涵。
　　对于这几个名人，观众一定期待价值输出的部分，但这不是空泛的理论探讨，而是对我们每个人的人生，尤其是对年轻人有启发意义的价值输出。季业说。
　　你痛苦吗？
　　陈晓楠团队似乎在于一种快消潮流文化对抗，短视频、社交媒体都是他们的对手，孟田芳的任务之一是利用好身边发达的社交媒体生态，用各种方式让好内容尽可能多的找到属于它的用户。
　　陈晓楠已经认清一个事实，它（这类严肃访谈节目）一定是很难的事情，但我们没有办法，就是喜欢，我们能在这里面找到我们觉得有价值的内容和流量交集。
　　嘉宾在为自己的梦想而努力，陈晓楠团队气场不是呢？但梦想不为疼痛止步，罗翔、陈佩斯、大鹏、罗永浩没有谁遇到困难后便停滞不前，反而前进得更坚韧。
　　在短视频和商业化夹击下，陈晓楠总要思考访谈类节目的增量空间是什么。回到人本身，每一个嘉宾访谈后，谈话中留给人的余味和形象，黏性很强，看完后需要有一段时间去回味，这个东西给人力量感。
　　力量感总伴随着关于痛苦的探讨。
　　陈晓楠问陈佩斯：你痛苦吗？
　　苦，但不是痛苦，苦是疲累，痛苦是精神的，认为自己没有出路。这不是你想要的。陈佩斯对陈晓楠说，苦不是这样的，苦可能会觉得值得。
　　作为行业前辈，一位大学生现场提问：有年长的前辈和老师，跟准备从事人物访谈工作的年轻人说，人物访谈这种节目是需要一定的资历，还有一定的见识，才会做出有质感有调性的东西。这个说法劝退了很多想从事这个行业的人。您觉得有什么建议？
　　从事这份工作的人不算多，有这样理想的人都是宝贝，我们不会劝退。陈晓楠笑着说。季业严肃地拿起话筒说到：不一定跟资历、阅历和年龄有关系，但确实跟你对人性的敏感度、对这个世界的了解有关系。
　　如果让一位新人做陈佩斯的访谈，陈佩斯提到他下乡时那种对人性善的感动和力量，如果新人对陈佩斯那段经历完全不了解，就真的不能理解那一刻的陈佩斯。
　　动图来自节目《我的青铜时代》
　　人物身上承载了非常深厚的其实是历史新闻，不单单是人，还包括人性。季业说。这是一个访谈节目制作人和主持人该有的职业探索欲。
　　这种探索欲让陈晓楠、季业和孟田芳走过了一年又一年。他们在寻找别人青铜时代的金属感时，他们也被命运选中，在这个浮华时代静下心来制作一档并不是流量先行的节目。
　　腾讯新闻目前有四位主持人的节目形成了聚合效应，他们分别是陈晓楠，手里有《和陌生人说话》《我的时代和我》《我的青铜时代》等轻型人物访谈节目，强大的共情能力和知性魅力赋予她的所有节目一种可触碰的美。
　　马腾，一个鲜有出现在普通大众视野的人，她一直在做金融财经领域de高端人物访谈。《财约你》走过多年，在中国企业圈影响力巨大。
　　何润锋，最具代表作是《巅锋问答》，短时间内密集抛出诸多问题给受访者，十分考验受访双方的问答功底。近期他投入到一个普通人和明星的节目中，这是他的情怀，也是一群人的情感碰撞。
　　另一个主持人经常被我们忽略，他是许知远。《十三邀》2017年上线至今，已经走到第五季，它在中国中产知识分子心中构建了一个具象的时代符号，许知远从格格不入到顺畅如流的状态，一如我们每个人面对陌生世界的踌躇和自我消解全过程。
　　这几档节目隶属于腾讯新闻不同工作室，虽然他们组织架构上是独立的，但是内容底层逻辑似乎没有太大变化关注人，接近人，了解人，展示人，工作室机制给他们提供了不同演绎方式的运砖基础。
　　从商业模式上来看，这也给腾讯新闻提供了四个不同的商业来源。当然，一个工作室能给成长，其中的核心人物很重要，他们决定了一个团队能走多远，起到了是否能持续活下去的关键。
　　工作室的基本配置是主持人、监制、制片人、编导，他们相互交融、相互信任、各自发挥能动性，只有这样灵活的氛围才能让灵活的工作室制度持续。他们是一个ContextControl机制下的复杂样本。
　　在中国移动互联网高速发展的土壤里，摆在他们面前的参考对象并不多，甚至为零，所以，可以把他们事儿看做一场媒体新实验。