为帮兄弟，胡金铨拒领片酬的唯一电影，没想到赚得盆满钵满

　　胡金铨，中国武侠电影开山鼻祖，以其独特的戏曲风味电影响誉全球，其叙事、运镜、构图技法至今仍然被国际知名导演争相模仿。
　　早在1953年2月癸巳年的除夕夜，胡金铨就与李翰祥于九龙结为异姓兄弟，从此两人一直生死与共，至死不渝。
　　1963年，李翰祥与邵逸夫关系恶化，在国际电影懋业有限公司总裁陆运涛的支持下离开邵氏，自组国联电影公司在推出《七仙女》、《西施》、《辛十四娘》、《几度夕阳红》、《天之骄女》、《破晓时分》等电影之后，60年代末国联却陷入财务危机。
　　为了帮助李翰祥度过难关，由李翰祥的两位好友杨樵、谢家孝发起，胡金铨联合白景瑞、李行两位导演，与李翰祥一道执导了电影《喜怒哀乐》。
　　四人各取喜、怒、哀、乐四字为片名，各自为政拍摄了四段故事，合成了一部片长144分钟的电影。
　　这其中由白景瑞执导的《喜》、李行执导的《哀》、李翰祥执导的《乐》，目前只能找到VCD的版本；而胡金铨编导的《怒》，则曾发行过经过修复的DVD，由曹健、张福根、薛汉、陈慧楼、胡锦、陈宝亮等主演，所有演职人员都是零报酬参与。
　　一、
　　故事根据京剧《三岔口》改编，《三岔口》又名《焦赞发配》，取材自《杨家将演义》，是传统京剧中短打武生的剧目。
　　讲述杨六郎手下武将任堂惠暗中保护被发配沙门岛的三关上将焦赞，行至三岔口夜宿时，夜间任堂惠救出焦赞，同奔三关的故事。
　　电影开始于北宋时期的关外，六郎杨延昭（曹健饰）元帅接到探子来报，焦赞将军（薛汉饰）私自进京，为了火烧天波府的事情和宰相王若钦起了冲突，失手打死了王若钦的女婿谢金吾。
　　焦赞被捕后原判死刑，蒙八贤王力保，改判充军沙门岛。
　　王若钦买通了押解焦赞的四名解差，想于途中谋害焦赞，为了保住焦赞性命，杨延昭便命任堂惠（张福根饰）前往暗中保护焦赞的安全。
　　这时候焦赞与四名解差已经走到了三岔口，投宿在悦莱居客栈，这其实是一家黑店。
　　店主刘利华夫妇（陈慧楼、胡锦饰）都是黑道上的强盗，做的杀人越货的买卖。
　　他们手下带着一群亡命徒，专门在山路上抢劫绑架过往的客商，也在店中下蒙汗药麻翻客人，不仅谋财，还做人肉包子。
　　四名解差一路上都在找机会要取焦赞的性命，但苦于焦赞武功高强，四人皆因胆小而不敢下手。
　　到了客栈之后，四名解差很快就发现这是一家黑店，便商量出一个鬼主意，出钱雇刘利华夫妇去杀焦赞。
　　然而，这六人的阴谋却早已经被投宿在客栈的任堂惠听到，便暗中做好了准备。
　　而刘利华夫妇则私下商量，先解决掉任堂惠，再去杀焦赞。
　　之后，刘利华悄悄打开任堂惠的房门，提刀朝床上剁去，却扑了个空，原来任堂惠不在床上，早已经闪在一边。
　　任堂惠追着刘利华从房中打到厅上，刘妻用铜钱打灭了油灯，两人摸黑战在一起。任堂惠武功远在刘利华之上，虽有刘妻的帮助，刘利华也只能勉强挡住任堂惠的攻势。
　　四名解差见状也加入战团，却被刘利华误杀了解差小杜。
　　店中原有两名伙计正在睡觉，他们被打斗的动静惊醒，起来后冲到厅上，还没弄明白就被三名解差错手杀害。
　　双方互有损伤，却都是误杀，剩下的三名解差只好和刘利华夫妇再商量对策。经过一番讨价还价之后，他们决定联手先把任堂惠干掉。
　　此时早已在房中睡去的焦赞也被惊醒，他走出房门，摸黑和任堂惠接上头。
　　这两位将军联手，刘利华夫妇加上三名解差也不是他们的对手。刘利华只好出去搬救兵，把他手下的强盗都集结到客栈里加入战团。
　　但任堂惠和焦赞二人丝毫不惧，他们以客栈中的桌椅为掩护，利用地形闪转腾挪，最终杀出一条血路。
　　刘利华被刘妻飞刀误杀，三名解差和刘妻都落到任堂惠和焦赞二人手上，最后他们押着这些人同奔三关。
　　二、
　　电影沿用的是京剧传统剧目的剧情设置，店主刘利华和刘妻都是反面人物。
　　但我们现在看到的京剧《三岔口》，这两人却是江湖豪侠，他们为救被押解的焦赞尽心竭力，却与任堂惠发生了一点误会。最后刘妻救出了焦赞，与任堂惠相见之后，四人同奔三关。
　　这一改动是在1951年，由中国京剧团修改的剧情，这样做就使刘利华这个颇有喜感、又人气很高的角色成了正面人物，满足了观众情感上的需要。
　　但胡金铨显然是照着原来的京剧故事来打造电影剧本的，由此也能看出他的严谨和认真的态度。
　　胡金铨和张彻最大的不同，就是张彻擅长塑造阳刚的男性角色，而胡金铨擅长塑造英气逼人的女性角色，如：《大醉侠》中的金燕子、《龙门客栈》中的朱辉、《侠女》中的杨惠贞，都是香港武侠电影中的经典女侠形象。
　　本片中胡锦饰演的刘妻，亦同样非常出彩，她妩媚动人的外表、略带市井气的气质、诡计多端的性格特征，都令人印象深刻。
　　这个人物形象明显影响了后来徐克与李惠民合作的《新龙门客栈》中张曼玉饰演的金镶玉的形象塑造。
　　这是胡锦参演的第一部电影，戏曲出身的胡锦对于电影的表演方式并不十分了解，在胡金铨的悉心指导下，她很快就进入状态，令胡金铨十分满意，还为她加了戏份。
　　后来胡锦成了李翰祥麾下常驻女将，两人曾经有过19次合作。
　　胡锦与胡金铨在1973年又合作了《迎春阁之风波》，片中集结了李丽华、徐枫、胡锦、茅瑛、上官燕兒四大美女，而胡锦的表演在御用女星徐枫面前丝毫不显逊色。
　　客栈打斗戏是胡金铨的真爱，《大醉侠》中金燕子以一敌众的精彩武打戏就曾惊艳整个香港电影圈；
　　而本片中任堂惠、焦赞联手力战群盗，又凭添几分阳刚的气质，写实化的刀剑对决，配以京剧快板与锣鼓配乐，彰显胡金铨风格特色。
　　虽然片长只有40分钟，出场的人物也不多，却都具备鲜明的性格特点。
　　粗中有细的焦赞、足智多谋的任堂惠、阴险狡诈的刘利华、自作聪明的四名解差，这些人物都令人过目难忘。
　　三、
　　除了这个故事外，白景瑞的《喜》、李行的《哀》、李翰祥的《乐》，也都各具特色，分别代表了这三位导演全盛时期的影像风格。
　　《喜》全片只有30分钟，0对白，全靠影像推动剧情。
　　讲了一个悬梁挑灯夜读的书生，因为保住了一座遭遇盗墓贼挖掘的荒坟而得遇坟中女鬼报恩。但书生色心大起与女鬼一夜云雨之后，女鬼便飘然而去。
　　第二天书生又如法炮制，却招来了一个丑鬼，令他苦不堪言。
　　白景瑞采用一个现代人的视角，来重新解构和讽刺了《聊斋》中那些书生女鬼的故事。
　　《聊斋》作为曾经被捧得很高的文言小说集，其中如《聂小倩》、《阿宝》、《婴宁》、《莲香》那些名篇，也不过是想入非非的男性主义意淫。
　　李行的《哀》探讨的是人的执念。
　　片中主角魏丑全家多年前遭蓝姓奸人屠戮，且强占了家园，魏丑也含冤入狱。当刑满释放之时，魏丑直奔旧宅欲复仇泄恨，才发现蓝氏全家也已遭报应而灭门。
　　旧宅中凭空出现一美女翩翩，欲以身相许，用柔情来化解魏丑心中的仇恨。
　　魏丑却对仇恨始终放不下，他终于找到了蓝氏一家的坟墓，便要将仇人的尸骨挫骨扬灰。
　　在挖坟之时，翩翩也在其中一墓前消失，墓碑上赫然写着蓝翩翩三字。魏丑此时才感到后悔，因为自己的执念，亲手报仇固不可得，连近在咫尺的爱情也终被错过。
　　李翰祥的《乐》则是直接取材自《聊斋》中的《王六郎》一篇，讲的是水鬼王六郎和许姓捕鱼人的故事。
　　一人一鬼因对酒的共同爱好结成酒友，王六郎暗中帮许翁捕鱼，许翁则以酒相谢王六郎，相处日久终成生死之交。
　　据说按照原计划，四位导演都在《聊斋》中截取一个故事改编成电影，但最终只有李翰祥的故事选自《聊斋》，其余三人都是自由发挥。
　　但四人都处于创作巅峰期，因此这部电影代表了当时华语导演界的最高水平。
　　四、
　　胡金铨拍片一向以慢出名，但本片的拍摄周期却很短。
　　因为李翰祥实在拿不出很多资金来拍摄，胡金铨认为拍摄周期越短，就越能为他省钱。虽然赶工，但电影的质量却丝毫没有受到影响，在香港上映时，观众们也非常喜欢。
　　70年代的香港电影普遍排片时间都比较短，《喜怒哀乐》于1970年9月10日上映，只放映了2周时间，便收获96万港元票房，排在当年总票房榜的第13位，成绩相当理想。
　　就算以今天的眼光来看，这四个故事也非常有趣。只可惜那些旧片源流传到现在，画面质量都不是很好，就算已经修复过的《怒》，色彩也仍然很灰暗。其余三个故事目前还没能找到修复的片源，茄哥真心希望它们也能够重见天日。