神圣车行消逝的美丽演艺

　　引子：人类不再想要引擎，不再想要更多行动了
　　《神圣车行》是由天才导演莱奥卡拉克斯执导的奇幻影片，讲述了一位职业男演员在一天要完成十个委约任务。十个委约任务指迥然不同的十场表演，但奇怪的是：十场表演的摄像机总是缺席，每一个表演任务没有开头结尾，而这种不同的表演每天都在进行。电影以演员的工作来合理的假设了一种描绘未来社会的生活的图景。
　　叙述视角是结构主义的批评家们运用叙述语言对故事进行观察和讲述的特定角度，一般分为全知视角，内视角和外视角。影片《神圣车行》便以多重的视角，且视角的叙述角度并没有拘泥于传统的经典叙事类型，戏中戏的内容结构赋予了男演员双重视角，这种有意味的形式将影片进行全方面多角度叙述，给观众带来无限的思考空间。
　　第一重视角是外视角，外视角是指叙述者知道的比人物知道的少，是一个对内情毫无所知的人，仅仅在人物的后面向读者叙述人物的行为和语言。在观看影片的过程中，其实观众和戏中戏的角色都是外视角。从观众来说，在影片的开始，并不知道奥斯卡的工作内容，在奥斯卡第一次坐在加长豪华轿车内并且询问当日的工作委约，观众是把奥斯卡当作一位成功的商业精英的，随着它的第一个角色总裁的结束，观众都没有察觉奥斯卡的身份是有问题的，直到化妆扮演乞丐，观众看似紧跟着人物的叙事，然而并不知晓奥斯卡对于委约任务的所指，对于人物的工作和影片内容都是后知后觉的。
　　外视视角最为突出的特点和优点是极富戏剧性和客观演示性，奥斯卡在不同的角色转换中都很好的诠释了这一点，戏中戏的奥斯卡来说十场不同的角色塑造的非常成功，让观众很快进入不同场景的文本环境和角色表演中，但是精湛的片段表演并没有满足观众对片段文本的总体探求欲望，而奥斯卡所饰演的角色无法解释和说明人物在隐蔽的和不隐蔽的一切，因此在内容传达的方面，奥斯卡的每个具体角色是外视视角。
　　十个外视角的片段串联并非毫无关系，十个题材内容跨度较大的角色在一天中扮演，在现实生活中是几乎不会存在的，而影片以这种非常规、甚至扮演的内容有些荒诞的形式是来折射表演行业的现状：工业革命艺术和技术都带来了极大的变革，摄影机甚至都比头还小因此在影片中没有出现摄影机、科技的发展也开拓了电影的类型，十个片段在戏外展示了车窗外巴黎现代都市景象，而戏里有科幻、惊悚、动作、爱情、犯罪、枪战、音乐等各种类型题材，有温情，爱意，鄙夷，赞美等的情感表达。影片暗含着资本技术的基础上，每天都会诞生成百上千的各类型，各种情感偏向的影片，都可自主选择的艺术行业现状。
　　第二重视角是内在视角，内在视角指叙述者知道的同人物知道的一样多，叙述者只借助某个人物的感觉和意识，从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切。奥斯卡每一场戏之外的角色是以内在视角展现的。奥斯卡清楚自己的工作内容，并且认真的化妆，统筹各个角色，并将角色淋漓尽致的进行展现。车行老板问奥斯卡：你还喜欢你的工作吗？驱使你前进的动力是什么？奥斯卡回答是演艺的美丽。老板又问道如果有一天没有观众看呢？奥斯卡虽然没有直接回答，但是镜头里的它在认真的琢磨着下一个委约。这就是奥斯卡的回答，因为热爱所以不知疲倦的坚持。和奥斯卡乘坐同样的加长豪华车的前女友和他从事同样的工作，在神圣的车行里有许许多多的相同车辆，这些车可能都是像奥斯卡一样的人租赁的，夜晚车辆的对话中得知，车辆会被人类嫌弃直至遗弃，那么这些喜欢表演的演员呢？演员在工业化后也有了更多要求，明星制、类型化、年轻化等等，演员的处境也面临着被抛弃。
　　第三重视角是全知视角，全知视角全知全觉，而且不用给读者解释着一切事物。这种视角最大优势在于视野无限开阔，适合表现时空延展度大，矛盾复杂，人物众多的题材，而且便于全方位立体的地描述人物和事件。《神圣车行》中一直扮演司机和秘书的席琳是全知视角，她照顾着奥斯卡的委约行程和饮食，精确的控制着时间，像导演安排着每一场演出。在刺杀片段和枪击警察片段，观众分不清染红的血是真伤假伤。而席琳去搀扶更是让观众觉得是真伤，然而席琳却坚定的知道是表演的假伤。影片的导演也是全知视角，作为讲故事的人，导演的价值观一直贯穿。影片开始电影院的观众都是一动不动的，观众可能是被电影催眠可能是麻木的欣赏，总之是不正常的病态欣赏。
　　导演塑造的每一场委约都是扮演不同人的人生，尤其第一场从家出发，最后一场回到家的委约，是不同的家，不同的家人，哪一个是真的家亦或者都不是真的家，一切都是别人的人生，娱乐工业已经将明星的全部生活作为消费品，电影是什么？巴赞说电影是生活的渐近线，而好莱坞的电影却像是生产线上的商品。电影《神圣车行》中的电影片段就是梦境的量产，更像是好莱坞式的。导演选取电话工具中的工作交流，乞丐乞讨的冷眼，性欲的表达，严苛的父亲，垂死的老人，与兽类组成的家庭等片段进行表达，这些场景是工业社会造成的人的异化的表现，工具的发达造成社交的疏离人情的淡漠人与动物区分的界限在缩小。孤独伪装的灵魂越来越多，奥斯卡与席琳在车内的谈话，以及下班后戴着面具的席琳都是最放松真实的样子，却不是人类想变成的样子。
　　《神圣车行》并没有批判工业社会，而是以荒诞的形式合理的展示了未来可能存在的社会图景，影片编码了十种影片类型题材，以拥有出色的演技的奥斯卡作为主人公，而他面临的是被观众不喜欢的困境来展现工业发展让摄影机逐渐消失，工业发展也可能让演员消失的结局，我们不得不思考：电脑特技在数字资本主义消费时代大量应用，不断发展而我们每一个人，如同电影院被催眠的观众都要要付出精神代价。