关掉倍速，带上脑子，你才能看懂这部国产剧

　　你见过这样的弹幕吗？
　　每当男主搞事业，弹幕满屏都在刷我劝你立刻开始摸鱼
　　不知道其他国产剧的观众，在追着编剧给主角安排事业线时，会不会觉得这剧的观众太凡尔赛了。
　　但这部剧的观众有时候还是有很谦虚的，在其他剧的观众用2倍速看剧还要骂一句：编剧你不要把我们当傻子！
　　这部剧的观众在用0。5倍速反复分析关键细节后表示：编剧导演牛，我才傻！
　　你要问我为什么对观众跌宕起伏的心情知道得这么清楚？害，不就是因为我最近也为了它连着熬了几天夜么。
　　这部让人无比上头的谍战剧就是朱一龙和童谣主演的《叛逆者》。作为观众，我在这部剧里感受到了被尊重。
　　首先是对观众智商的尊重。
　　国产谍战剧很多，但最近几年的精品很少，一大原因就在于能让人信服的谍战故事少了，有些剧神剧化了，主角做任务不是靠自己开挂就是靠队友开挂，碰上爆炸现场都能保持发型不乱。
　　（张一山的《局中人》）
　　但《叛逆者》里就没有这种情节，故事设定在1936年，以男主林楠笙的成长为主线，他在飘摇的时局中一点点蜕变，从复兴社特务处（军统前身）特务变成共产党员。
　　男主有着惊人的情报天赋，但他工作并不靠开挂，而是抓住了每一个可能被别人忽略的细节。能从一双内部派发的鞋确认卧底的存在，能从车顶盖的温度判断卧底是否刚刚回家，能从借书的范围判断一个人可不可疑。
　　而且他每天007，白天盯梢照相，晚上立马洗出来，连夜寻找疑点。
　　上司：年轻人休息一下吧。
　　男主：我不困！
　　只是早期作为特务的男主越聪明，就意味着他抓住的地下工作者越多，这也是大家在弹幕里劝他休息的原因。
　　低级的谍战靠反派犯傻来展现主角的强大，高级的谍战懂得用优秀的对手来衬托出主角出色的能力，《叛逆者》无疑是后者。
　　说个非常简单的细节吧，特务处怀疑女主大学生朱怡贞是地下党，派男主以中文系助教的伪装身份去接近她。
　　男主先是通过向女主借课堂笔记来拉近距离，在还笔记时夸赞女主对民主和自由的看法，想刺探一下女主。
　　跟某些国产谍战剧中逮着机会就恨不得用高音喇叭向全世界传播共产主义的地下党不一样，女主非常得体地笑了笑，岔开话题后推辞离开了，而且还去中文系打探了一下男主的身份。
　　这才是一个真正的潜伏者该有的反应，不是吗？
　　男主同样敏锐，女主岔开话题的动作就让他猜到了女主的想法，所以他回去先是跟上司沟通尽快完全做实自己的假身份，再以助教身份在学校办讲座来消除女主的怀疑。
　　《叛逆者》还有一个比较特别的点，它没有把谁是卧底当作终极悬念，在第二集开头，观众就能知道特务处里共产党卧底是王志文老师演的顾慎言，等于给观众开了上帝视角。
　　看似消灭了悬念，实际上则是巧妙地把身份悬念置换成了卧底什么时候暴露，这带来的惊险感和单纯猜卧底是完全不一样的。
　　尤其是对立双方在智力上势均力敌时，上帝视角就更能让观众感受到两边对招的刺激感。
　　特务处区长抓到了一个共产党叛徒，在知道特务处有卧底的情况下，区长从别的部门调来人手，严防死守不让消息泄露，够仔细了吧。
　　那你猜顾慎言是怎么确定叛徒被关押的地点？
　　他和区长的司机寒暄了几句，问了一嘴司机在哪儿买的生煎包，用包子铺的地址缩小范围，然后再通过路人手上的内部烟确认了路人放风特务的身份，锁定具体酒店。
　　而在这个叛徒死后，区长封锁死讯，想利用一系列障眼法来诱出地下党，而地下党则能够通过一个细节，被转移的叛徒脚上镣铐的伤痕太新，在最后一秒叫停行动，躲过了圈套。
　　类似的交锋剧里很多，来来回回一环扣一环，紧凑又惊险，让人不得不感慨魔高一尺道高一丈。
　　扣人心弦的悬疑情节和叙事节奏只是《叛逆者》的皮，对人性的尊重才是这个故事的骨。
　　不论立场和身份，剧中的每个人物都很完整立体。
　　就拿那位死了都要被拿来当陷阱的共产党叛徒来说吧，他并不是那种抗日神剧里常见的卑躬屈膝的汉奸。
　　故事一开始，他因身份暴露需要转移，在途中他为了见家人一面而下车，没想到因此被特务处抓住了。
　　刚被抓的时候，他看似投诚但实际上只给出了非常细枝末节的信息，直到后来特务处提出能让他和家人一起出国才一点一点撬开他的嘴。
　　他是叛徒吗？当然是。不过这部剧的难得之处，是并没有把一个叛徒塑造成千人一面的恶人，而是给出了他的转变动机和过程。他无法把大国放在小家之前，观众肯定不赞同他的行为，却能理解他的动机。
　　和叛徒相反的则是地下党顾慎言。
　　在他开始被特务处怀疑时，组织提出让他转移，但他深知自己作为特务处内部卧底的重要性，拒绝了离开的方案：我从决定走上这一步开始，就做好了心理准备，未来的每天都会在黑暗中度过，我既然做出了这样的选择，就会义无反顾地走下去。
　　他不仅仅信仰坚定，作为特工的职业素质同样优秀，就像前面提到的，他能不动声色地从寒暄中套出线索，再从各种细枝末节中推敲出全貌。
　　他优秀吗？当然，但他并不完美。
　　在得知接头人被围捕时，明明知道救人可能会暴露，但他第一个反应还是强行突围救人。这是冲动是他作为人的情感，也是他作为卧底的软肋。
　　可在接头人为了掩护他牺牲后，他只可以扯一扯嘴角，连悲伤都无法展露，必须立马钻回到卧底的壳里继续工作。不得不说王老师这里的演技真的神了。
　　正因为他是个有弱点有情绪的真人，才更显出了地下工作者的痛和沉重。
　　还有作为主线的男主，他初出茅庐非常青涩，有报国理想，从师范学校转去特务处训练营是他理解的弃笔从戎，但在一开始，他对信仰的概念是模糊的。
　　和被严刑逼供的孩子对视时，他会犹豫，万一我们搞错了呢，用这种严刑逼供伤害的，是普通人呢？
　　直面宁愿炸死自己也要坚持信仰的地下党时，他有疑惑，为什么那个地下党连命都可以不要呢？
　　而女主作为已经觉醒的进步女性，不断挑战着男主对信仰的理解。
　　男主带着任务靠近女主，这是他们关系中的假；但在他们相处时，当他们一起背出美国诗人惠特曼《草叶集》中那句我平等地歌唱女性和男性，那种对自由民主的向往而产生的灵魂共振，却是真的。
　　这种假和真的冲突逼着男主更深入地思考，什么是真正的报国。
　　就是在这种纠结和挣扎中，男主才慢慢地找到自己真正认同的救国之路，就像是顾慎言对他说的一样，你的信仰，不应该依附于任何一个人。信仰就是要在不断地实践和战斗中得到检验，最终方能达到坚定。
　　我们能看到男主形成信仰的过程，通过他的成长明白在那个黑暗的年代，信仰的能量有多大。
　　《叛逆者》里没有神，只有一个又一个有能力，但同时有弱点、会犯错、需要进步的人，而这正是故事最动人的地方：
　　曾经的革命先驱们是以会怕、会痛的血肉之躯在实践信仰，他们不是生来就是英雄，而是选择成为了英雄。
　　（图片来自网络，《叛逆者》截图来自爱奇艺）
　　在昨晚白玉兰颁奖典礼上，《山海情》拿下最佳电视剧、男配、女配和摄影多项大奖，而《觉醒年代》则斩获最佳男主、导演和编剧，这两部剧真的是最大赢家。
　　今年出了好几部立意和可看性双高的献礼剧，以前我听到献礼剧三个字是完全打不起精神的，但现在只能说《山海情》《觉醒年代》yyds！
　　我觉得《叛逆者》如果后期能稳住，也有yyds的潜质呢。
　　本文作者：海底