精美北宋哥窑值得欣赏感谢分享

　　1，鉴定瓷器新老，一般采用五看，其中，看瓷器底足，是关键中的关键，因为，瓷器的胎土是无法改变的，什么年代就是什么样的胎土。其次看瓷器底足，就是看制作工艺，也就是制作方法，什么年代，其制作方法是不同的。宋代瓷器的底足，宋代五大名窑的瓷器基本上都是底使釉了，其他窑如：龙泉窑、越窑、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窑、地方窑的瓷器，基本上底不使釉
　　2，新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，或者说叫做生性，
　　即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光，也不会呈现古瓷温润的荧光，
　　釉面会有无数细痕，发污，失去了光泽，也失去了神韵。
　　古瓷的彩绘，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然。
　　但后加彩的器物，加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度强，显得刺目。
　　3，器物釉下机理变化
　　器物的釉下机理特征，从汉到清，各种器类各不相同。而这种风格迥异，特征不一的成因，是瓷土配方、取材用料以及烧制温度的使然。假如我们有幸像那些大家一样，可以将其所有器物肌理特征细观，一路走来，全部过目以后，我们会发现，各个时代、各类器物，同时代同类器物是有规律可循的。比如唐邢器、唐越窑秘器以及北宋官、宋定、宋耀州、宋龙泉以至明清各类器物的釉下肌理变化，一定各不相同。从一元配到二元配，从一般器到特殊器，尤其是那些御用精品，它们的乳液状肌理，令你不敢相信，那是古瓷的胎质。犹如玉粉或玛瑙，或如脂，或像膏，这便是一种器种釉下的肌理特征。而釉下肌理的微量分相重组的微微变化，都是漫长岁月中大自然的造化。比如，只要是古老的瓷器，一定会随日月的延伸，肌理的稀释液会向稠、浓、密以至混浊的肌理方面转化。而只要已经展现出上述之证，则必然是拥有一定年份的古器。但到底怎样才能辨清，这要有功力。然而，只要肯用功，功到自然成。而如若可以从釉下的粉态到液态的细微变化（如像煮稀饭似的，出现的米汤、米粥、米油的这种现象）中寻找出其变化规律的话，必然有助于鉴别古瓷。这是一般情况下的表现特征。
　　4，瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现其中的差异。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
　　5，窑址的地层资料。在窑址调查和发掘时，往往可以在没有凌乱的窑业遗物堆积中或某地层中发现有真实纪年的瓷片、窑具或已经明确了纪年的产品残片，这时我们就要认真地清理，全面地采集标本，做好记录和资料整理工作，所获得的新资料，就可以帮助我们认识个时代的产品面貌。1982年景德镇红光瓷厂房挖地基时，在明代青花窑业堆积中出土了一件弘治十四年制用底款的青花碗残片，与此碗共存的青花瓷残片，产品形制、青花料色与画风等又与此碗一致，趟它们是同一时代的产品。这就使我们获得了更多的明确了烧造年代的青花瓷，并可帮助我们认识弘治民间青花瓷的基本特征。
　　6，古瓷是矛盾，矛盾是对立统一，量变质变，否定之否定的，瓷器要受它们规律作用的支配。新瓷转化，转化，转化为不同年代的古瓷。古瓷的矛盾是新旧对立面的既统一又斗争，依一定条件在这个阶段的统一和斗争，条件变了，就成了下一阶段的统一和斗争，这个条件就是时间，新瓷转化为民国（约50年），民国转化为清瓷（约50年），清瓷转化明瓷（约260年），依此类推。瓷器不同年代的矛盾质是不同，也就是材质的老化度是不一样的，新瓷老化度是零，也就是新光。
　　7，鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致；而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黄或黑泛青等色，胎质粗松。这样，就可以帮助我们把窑口区分开来。