半月谈为什么有些人的文字没有韵味

　　半月谈
　　为什么有些人的文字没有韵味？
　　金锐
　　我们常说写对联要有韵味，这个韵味是个很虚的东西，很难下一个准确的定义，但是有没有韵味确实一眼便能看出的。其实，让文字有韵味并不难，这也不是多高的要求，反而是最基本的底线。可以说，有韵味的对联不一定是好对联，但没有韵味的对联肯定不是好对联。怎样让文字有韵味呢？最有效的办法就是读书，从古人的作品中汲取营养，积累词汇、培养语感。对于初学者而言，在读书的同时，还有该努力避免以下三种情况：
　　宏大叙事。对联应该有格局、有境界，但这是体现在思想上，而不是创作时像打鸡血一样，不断地用那些壮阔、激昂、澎湃的词语。这种审美是扭曲的，就像唱歌嗓门越大越好，写字越黑越粗越好一样，并不是你用了很多辉煌锦绣千秋万代壮志高歌你的作品就真的睥睨千古了。这类词语还伴随着另一个问题，就是空洞、没有形象。如果你笔下的文字能营造形象，从而支撑这些磅礴的词语，那么这是没有问题的，但是很多人往往不去考虑，只是把这些词搬出来堆在一起，这样的结果就是文学变成了口号。
　　瞎用成语。小学生写作文喜欢用成语，因为成语有言简意赅的效果，还能提升文章的文化品味。但是在对联里，尤其是短联，一共不到十个字，上联一个成语、下联一个成语，自己创作的东西还有多少？古人是把诗句变成成语，比如司空见惯浑闲事前度刘郎今又来，而我们要是照搬古人的成语，往往都是俗不可耐的作品。当然，任何事情没有绝对，如果用得恰当、巧妙，有些成语方在对联里也未尝不能画龙点睛，当然这对作者语言感觉的要求很高。一般人而言，能少用成语就少用，如果一定要用，就改其中一两个字，或者颠倒顺序，比如风起云涌改成风卷云飞，披肝沥胆改成沥胆披肝，虽然意思差不多，但至少增加一些阅读的新鲜感，这也是没有办法的办法。
　　联系时事。写新事物、新生活是好事，但也要有个限度，不能什么样的对联都往时事上靠。比如前段时间是春节，无论写什么，山水也好、人物也好，有些人总是会写出迎春的喜庆；又如现在疫情期间，有些人则是无论面对什么出句，总会对到抗疫的方面。这大概是因为想象力过于匮乏的原因，难以调动自己的知识储备进行文字的组合和创作。
　　出句：晚荷又被秋风误（大树下）
　　对句：长夜将随曙色开（半介寒儒）
　　李商隐诗留得残荷听雨声，出句也是残荷的景象。所不同之处，出句另有一番淡淡的忧伤，似乎是有离人之情在其中。对句更换了场景，由实转虚，在出句一片萧瑟之中翻出几分希望，长夜将尽，曙色将来，变化之间自生风味。
　　出句：客路千程山复水（杨柳青青）
　　对句：乡音一味泪兼歌（得一）
　　客路迢迢，游子远行，使人想到纳兰的山一程，水一程，身向榆关那畔行。出句是用情景烘托情感，对句则直接将情感写出。游子想到家乡，其中有思念，也有旅途的诉说，着万千思绪都隐藏在泪兼歌三字之中。
　　出句：一带青峦摇入画（扫冢人）
　　对句：满坡红叶坠成诗（淡水）
　　出句正如一幅画卷一般，四面青山，袅袅娜娜，摇字用得最是生动，让这幅画卷动静相宜。应对的时候，一是要更加注重画面的搭配，二是与摇相对的字眼要反复锤炼，三是要找一个可以与画融洽的形象。在这三点上，对句都做得很不错，坠字既写出红叶飘落，有仿佛诗思缤纷烂漫的感觉。
　　出句：与春同醉百花宴（三生石）
　　对句：请子各倾二陆才（清河）
　　出句意兴飞扬，花间一壶酒行乐须及春，仿佛离太白宴饮酣歌，不亦乐乎。很多对句都从相匹配的情境出发，很有韵味。但是上面的对句抛开情境，而是行成流水对一气直下，就像主人在劝酒一般，请洒潘江，各倾陆海。
　　出句：微醺似觉南山近（晴空鹤）
　　对句：无欲何愁白屋贫（月明青溪）
　　陶渊明诗曰采菊东篱下，悠然见南山，南山被赋予了一层隐逸、悠闲的韵味。这就是诗家语的魅力，一代又一代的隐身意叠加在一个字、一个词上，让它生出本义之外的各种想象空间。对句也是淡泊的态度，君子固穷，无欲则刚。
　　出句：置酒庐前能敌雪（一兮清风）
　　对句：簪花鬓上可吟诗（淡水）
　　出句甚得风雅之致，晚来天欲雪，能饮一杯无？虽然寒雪纷纷，但煮一壶酒，或许还有三两知己，自得其乐。此处用庐前而不用庐中，更是名士之风。对句也以意态取胜，置酒吟诗，别有一番情趣。
　　出句：春衣有色留乡井（丝愁绪梦）
　　对句：秋月随君到夜郎（舒水修）
　　出句可以理解成井水映照着春衣的颜色，一时便鲜亮起来。也可以理解成桃红柳碧是春天的颜色，如春衣一般映照在井中。前者重意，后者重形，所谓诗无达诂，甚至在作者之外的合理联想都是很常见的。对句应该选取的是第一种理解，离乡之人怀念故乡的一草一木，而陪伴在身边的只有一轮天上明月而已。
　　出句：荒隅暂寄殷勤语（花雕）
　　对句：远岫时连勃郁烟（齐庄）
　　殷勤御沟水，从此各东西，出句的关键便在殷勤二字，要对出一种富有意态、而又不能落俗的感觉。而其他的荒隅暂寄等都是为衬托这两个字。对句则将视角拉远，茫茫远山，苍苍野烟，凝成勃郁，最见风骨。
　　出句：世路消磨青鬓角（来者）
　　对句：尘心翻认水云踪（以为花）
　　世事蹉跎坎坷，使青丝少年的鬓间生出了白发，这是一种无奈之感，但出句将这种无奈写得很淡，所以对句的空间是不少的。这里作者没有继续这种无奈之感，反而写出大彻大悟的心态，一个翻字承上启下，浑不着力。从对仗来看，青字、角字两处如果能工整应对，将有画龙点睛之妙。对句水云踪虽然自然，但对仗上缺乏亮点。
　　出句：秋声入笛惊鸿梦（梅簪）
　　对句：暮色缠头乱马蹄（林风）
　　秋之为声也，凄凄切切，呼号愤发，以秋声入笛，自是一片萧瑟之音。而其后鸿的形象，往往与游子、传书相关联，所以鸿梦其实是游子之梦，是一腔离愁别绪。用形象而不是直接表达情感，反而让读者更有感触。对句与出句技法相似，暮色之中的马蹄声也有沉郁之感。不过缠头的用法还可以再推敲。
　　出句：经年旧院花无主（一苇横渡）
　　对句：今日朱门草自春（枣花）
　　出句是写破败的景象，花开无主，可知旧院的主人早已离去，读者难免会联想这里发生过怎样的故事，花无主三字可谓包含深深的意蕴。对句则没有延续出句的意境，而是以反对形成对比，当然两句之间的交错稍嫌简单了些。
　　出句：尽敛乡愁题小字（芭蕉不雨）
　　对句：常将世味着清樽（慢时光）
　　出句的情感也是内敛的，作者对乡愁用了一个敛字，反而更让人觉得浓郁。而之后的行为题小字可以看做派遣乡愁的做法，虽不直接写出，但这种内敛的情感更加动人。对句推进一步，由内敛变为豁达，但这种豁达或许也是无可奈何的苦笑而已。
　　出句：松窗一扇接山色（皖苏）
　　对句：柳影千条浣水波（胡胡）
　　出句的亮点是松字和接字，前者造境，后者将近景和远景联系在一起，使人感受到山水之间的清音。对句这两处处理得都很好，柳字对仗工整，浣字锤炼得很精致。所欠缺出，柳影和千条用得过于简单，不如出句有韵味，导致整个对句营造的氛围不如出句的恬淡幽怨。
　　出句：幸得青山围四壁（钝刀）
　　对句：飞来白练入三潭（诗海一舟）
　　出句用四壁青山写出自己的清贫和清高，而对这种状态却不觉得窘迫，反而用幸得二字。对句的关键是颜色和数字的对仗，要描写出一种有所呼应的情景，最好还能有格言的味道。对仗和造景对句都做得不错，飞字、入字都有流动之态，但只是纯粹写景，在精神方面塑造得还欠缺了些。
　　出句：窗前月色清如故（天蓝）
　　对句：关外征人老未归（文竹）
　　一般形容月色之清，有用如水，有用如洒，有用如洗等等，这是就形态进行描述，但出句抛开这些，用了如故，这就是有了情感在其中，人生代代无穷已，江月年年望相似。对句的方向有很多，不少都是从景物入手，比如梅花、青山等，也都对得不错。不过这个用征人的应对化景为人，老未归三字一出，悲凉的味道一下子浓厚起来。
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