人物面塑的构造比例及调色

　　面塑作为一种民间工艺，需要有一定的美学知识，比如我们这里将要谈到的人体构造比例和调色。了解这些基本的美术常识，可以让我们在捏制面人时事半功倍。下面笔者根据自己的实际经验谈一些这方面的知识。人体比例制作人物面塑时，以人的头部作为一个基本单位，人体的正常高度是7。5～8个头高，但在面塑中一般取5～5。5个头高，有时还要取得更短一些，如老年人。但如果是女性人物，则要取得稍微高一些。如果以用面量来分，胳膊和头的用面量基本相同，腿部的用面量是头部的两倍或再多一点，躯干的用面量则比头部多一点。至于躯干的具体用面量，则可根据人物的肥瘦进行增减。在人体各部位中，头部的比例最为重要。为了清楚地解说面人头部的比例。我这里把面人头部先简化为平面图再加以阐述。一般来说，人物面部的比例是以“三停”、“五眼”来定位。所谓“三停”，是从发际到下巴划成三个相等的部分，即发际到眉毛为一停，眉毛到鼻尖是一停，鼻尖到下巴又是一停。而“五眼”则是以眼睛作基本单位进行定位。比如眼睛，在中停12处的横线上（小孩子的眼睛略微下移一点）。从正面看，面部最宽处为5个眼睛宽，双眼间的距离略小于1个眼宽。从侧面看五官，眼睛生于鼻子的23处，口裂线（上下嘴唇分界处）位于鼻尖到下巴的13处，而耳孔恰好和眼睛在一条线上。有了“三停”、“五眼”，面部五官的位置就很容易安排了。面塑人物的神态（或叫神韵）主要体现在其眼睛上，除了个别特殊人物以外，从用面量上看，面部的黑睫毛要比白眼仁多出一点；而眉毛的用面量则大约是睫毛的三倍。当然，有时候为了塑造人物特殊的面部神态，需要对眼睛的比例做特殊处理，比如“三国”人物张飞、“水浒”里的林冲，他们的白眼仁都要比黑眼仁多很多，且睫毛也要比白眼仁细，因为这样，才能体现出人物的神韵。在捏制武将时，为了突出表现人物的英雄气概，常常会把上下眼皮和眼袋做得稍微高一些。在捏制面人的手和胳膊时也需注意比例。一般面人的手掌长度（从中指尖到手腕）是胳膊（从手腕到肩膀）13少一点。手的基本形状是四方形，手背厚于手指。手腕处的宽度是手指厚度的一倍，中指与手掌长度等长，拇指尖的位置接近食指中节，小指尖则与无名指的末节相齐。不过在实际制作中，一般我们都把手指做得略长于手掌。上述是比较写实的手法，有时候，为了加强人物形象特征，也要用夸张的手法。例如刘备的长胳膊和大耳轮，最能刻画他的帝王奇相；寿星的额头、耳朵、胡须，要运用夸张手法才能显示出他长寿的神韵。夸张手法主要是用于塑造典型化的人物，但在制作中不能任意对身体比例进行缩放，这一点需要大家注意。调色在面塑中，我们常用的调色原料有三种，即食用色素、水彩和工业性广告颜料（不含油漆）。从实际运用效果来看，水彩色泽较好，但不易调色，而使用食用色素的作品干后颜色发暗，明亮度差，工业性广告颜料以用量少、色彩度好，便于和面调色而使用最为广泛。面塑中的颜色虽然有千万种，但我们常用的基本色只有七种：赤色、橙色、黄色、绿色、青色、黑色和白色。在给面团调入基本色时，颜料不要太多，一般面和颜料的比例是92：8或95：5。面塑中常用的色泽和调配比例如下：红色绿色褐色红色黄色朱红色红色黑色褐红色红色白色粉红色绿色黄色草绿色绿色白色粉绿色红色黑色黑绿色黄色白色淡黄色黑色白色灰色红色38青色62紫色调出的复色与基本色再次调和后，这会出现更多的复合颜色，而且，如果用面量不等的话，也会出现不同的颜色（见图）
　　有了上述基本的美术常识后，就可以进行面塑调色了。比如人物的肤色，就是用70的本色面27的白色面3的红色面揉和成的。但是在捏制中，常会碰到这样的难题，比如仕女脸上由淡到浓的胭脂红，或人物面部突然出现的胎记，这种情况用一般的调色手法是无法实现的。解决办法有三种：一是画，面部做好后，用笔轻轻的画出所需的颜色；二是加面，用一小块面按成薄片贴在面部，再用塑刀慢慢压光；三是涂，拿一块调好色的面团，沾上清水，小心的在人物面部涂上颜色。三种方法中，以第三种最为常用。
　　在面塑中，影响到作品成败因素有很多，只有在不断练习中，用心体会，不断总结经验才能制出成功的作品，希望上述解答对大家制作面塑有所帮助。