我花了600块看春节档

　　春节档大混战
　　陀螺的春节档私人测评
　　前言
　　这好像是十多年来我第一次遇上春节档，过去十多年的春节基本上都是在法国或者柏林电影节度过的（这么说了之后被好多人提醒，说我这样说很凡尔赛。。。。。。）但我主要是想说，春节档对我而言的确是个很新鲜的事。
　　所以这几天我像跑电影节一样，一口气把春节档六部最受关注的电影都看了，总共花了602元（不包含路费和家属票），平均下来每部100元，比圣丹斯线上影展每部片贵六元。
　　其实在看这六部片的过程中，我一直在产生自我怀疑，比如经常发现自己看不懂电影在演啥，get不到全场观众在笑啥。或者看完后上豆瓣，发现大家评分都给得很宽松，那我是不是也需要用特殊的评价标准去对待春节档国产电影？
　　但看完这六部片后，我觉得在这些电影之中其实已经可以形成一个相互对照的评价标准，我只需要去设置一个参照，其它评分就都能出来了。
　　这个参照就是《刺杀小说家》，也是我个人觉得今年春节档我看过的这六部里，最好的一部。
　　下面是对春节档这六部片子的一些个人观后感。循例希望大家不要骂我，不要吵架。祝大家新年快乐～
　　刺杀小说家
　　导演：路阳
　　编剧：陈舒禹扬秦海燕路阳
　　主演：雷佳音杨幂董子健于和伟郭京飞。。。
　　类型：动作奇幻冒险
　　片长：130分钟
　　豆瓣评分：7。1
　　陀螺个人打分：6
　　《刺杀小说家》是春节档我觉得最电影的一部（某几部不能叫电影），这可能主要得益于导演对影像的把控（包括动作戏调度以及转场设计等），对于这样一个可大可小的题材来说，实属不易。现实和虚构两个世界的视觉构建很鲜明，美术设计和特效制作都达到了国产电影的某种高度，虚构世界有种丰都鬼城般的鬼魅邪气，现实世界又有近科幻的写实感，尤其是土味X战警极为亮眼。但又不同于同档期其它特效片，《刺杀小说家》不会让人觉得特效泛滥成灾辣眼睛，除了影片最后那场高潮大战戏，过于游戏化的影像和动作设计成了大型拉垮现场（让人想起索尼PS游戏战神或者旺达与巨像），看的时候几乎感觉有人拿着手柄在操控主角。
　　当然《刺杀小说家》最大的问题是出在剧本层面，两个世界的平行叙事在大多数时候都在引导观众去相信去寻找之中存在的某种连系或互文，所以当影片最终揭晓并不存在高概念的奇幻设定，一切只是现实中的犯罪阴谋时，观众并没有得到相应的情感回报。我没有看过双雪涛的原著，但影片似乎想要在两个世界之间形成更为深层的互文，在同时还要构建两个完全不同的世界观和两组人物关系的同时，显然有点顾此失彼，导致叙事节奏和重心有时会出现失衡的问题，刺杀小说家这一动作目的甚至会形同虚设，观众会突然不知道某一场戏的逻辑、作用和观看它的意义（此时就会无聊得拿起手机）。
　　不得不说我很喜欢雷佳音在这部片里面的表演，不是说有多么神乎其神，而是得益于他的表演方式，现实世界部分才能立得住且有了情感重量，相比较之下虚构世界部分没有这样的定海神针就会显得冗长和奇观化。也因此我甚至会希望能多点现实世界部分的戏（比如土味X战警真的很棒），而少点虚构世界部分的低配《指环王》以及特效景观。
　　我记得路阳导演说他觉得这个行业人才太多，像他这样的人需要付出加倍的努力更踏实去做好每一步才行。这一点其实通过《刺杀小说家》能看得出来。就像我们能看到《你好，李焕英》背后的真诚一样。
　　你好，李焕英
　　导演：贾玲
　　编剧：贾玲孙集斌王宇刘宏禄卜钰郭宇鹏
　　主演：贾玲张小斐沈腾陈赫魏翔。。。
　　类型：喜剧
　　片长：128分钟
　　豆瓣评分：8。3
　　陀螺个人打分：5
　　首先我想说的是，如果严格点来看，《你好，李焕英》并不是一部合格的电影。它主要胜在这份真诚和真情实感，贾玲讲述了她对母亲以及母亲对她的爱，从创作角度来看无可指摘，的确很动人。
　　但是影片在剧本创作以及拍摄技法等层面，其实和之前开心麻花电影是相似的，即把电影小品化了。一方面剧作套用穿越类型，但笑料却又并没有立足于此，反而依赖于不同角色的小品式抖机灵笑料，例如鬼剃头、划船放屁以及大部分台词设计等等，与主角想要改变母亲生活和命运的核心穿越行为完全割裂开来，形成了一个巨大的鸿沟。在这鸿沟之中又加入了沈腾、陈赫等相对更为丰富多面的角色，让主角及其母亲这对核心人物显得更为扁平且叙事工具化，导致小品质感的强化。导演技巧就不多说了，就算放在新导演里面，这么拍其实也无法达标。
　　当然影片最亮眼的设计，便是结尾处类似于皮克斯电影（参考《玩具总动员3》《瓦力》《寻梦环游记》结尾）通过视角反转缔造的情感高潮，原来主角的付出都有被看到被理解到，这是学到了精髓且极其奏效的情节设计。只是可惜影片在处理这个部分的时候还是显得过于臃肿泛滥，闪回、慢动作、面部大特写等等，不像皮克斯电影那样轻巧且余味缭绕。
　　不过很能理解如今《你好，李焕英》在口碑和票房上的胜利，相比较春节档其它几部片，这样的真诚和真情的确难得且动人。但还是希望大家（尤其影迷和电影从业者）高口碑和高票房的盛况中能意识到，真诚真情或许是创作的重要组成部分，但并不能单靠真诚真情就成为一部佳作（可以预见未来几年内会出现很多贩卖真诚真情博口碑票房的电影）。
　　看哭全场同样如此（尽管我也有泪目）。
　　新神榜：哪吒重生
　　导演：赵霁
　　编剧：沐川
　　主演：杨天翔张赫宣晓鸣李诗萌朱可儿。。。
　　类型：动作动画奇幻
　　片长：116分钟
　　豆瓣评分：7。4
　　陀螺评分：5
　　《哪吒重生》是春节档这六部中我最后看的，可能是我对国产动画快要彻底失去了兴趣，而且从物料来看，网红锥子脸式的主角也实在让人毫无观看欲望。
　　但看了后其实觉得还行，勉强可看，至少比《姜子牙》好点。影片的人物和故事主线都足够清晰，最大亮点当然是角色设定和美术设计，是对封神的一次极具创新意识的尝试，搭配参考民国的年代背景甚至有种无主之地式的废土朋克感。
　　但《哪吒重生》的问题和《姜子牙》也有相似之处，分镜太碎，镜头运动太追求炫目，以至于人类眼睛没有足够时间摄取到画面上的信息量（更不用说享受了）。而毫无叙事节奏的堆积动作特效场面则消减了电影感增强了游戏感（《刺杀小说家》最后大战也有这个问题）。
　　人潮汹涌
　　导演：饶晓志
　　编剧：饶晓志范翔李想
　　主演：刘德华肖央万茜程怡黄小蕾。。。
　　类型：喜剧犯罪
　　片长：119分钟
　　豆瓣评分：7。3
　　陀螺评分：4
　　其实我之前因为饶晓志导演还挺期待《人潮汹涌》，但看了后是巨型失望。一个杀手和一个群演在意外中互换了身份，杀手因为失忆以为自己是穷困潦倒的群演并邂逅了爱情，而群演则意淫式地尽情享受着杀手的富裕生活（现金、豪车、豪华套房）。从现实逻辑来说，互换身份这种事在到处都需要扫脸扫码的国内就行不通，更不用说两人还出入医院面对过警察，所以在改编的接地气层面，这个现实问题就没有得到解决，从一开始就悬在电影中，始终让观众无法信服这个设定。
　　但影片更大的问题可能还是在创作意识上，这其中包含了对幽默视听化的理解、对情怀迷影梗的使用、对女性角色的创作以及后期调色的处理。《人潮汹涌》在这四个方面都显得较为落后，比如我是一个不怎么使用抖音的人，但我几乎每天都能会听到身边人看抖音时传出《喜剧之王》我养你啊那段经典配乐。《人潮汹涌》不仅一次而是多次使用这段音乐作为所谓的幽默段子和迷影梗，还要加上卡带被中断的塑料且过时的综艺音效来制造尴尬笑料。
　　在影片大多数时候，我感觉导演的叙事节奏和对叙事语调的把控都是错误的，这就导致在观看影片很多段落时，观众会出戏，会走神，会觉得尴尬无聊，因为导演没能精准传达某种情绪或者说操控观众的注意力。
　　侍神令
　　导演：李蔚然
　　编剧：张家鲁
　　主演：陈坤周迅陈伟霆屈楚萧王丽坤。。。
　　类型：奇幻
　　片长：120分钟
　　豆瓣评分：6。1
　　陀螺评分：3
　　我以为我国电影产业量产视觉垃圾奇幻大片的时期已经过去了，结果先有《晴雅集》后有《侍神令》，都是把特效奇观泛滥成了令人疲倦的视觉垃圾。相比之下《晴雅集》还要稍微好点，因为《侍神令》从头到尾都在炫耀特效，无论是法术还是那些没有任何个性与记忆点的CG角色，刚开始还有点新鲜感，觉得美术不错、特效也可以看，过一会儿就厌倦了，因为这是其唯一能给观众看的有价值的东西，没有其它了。
　　其实我国这些最顶级的电影人们可以回头看看《指环王》及其幕后花絮，它作为好莱坞奇幻史诗电影的开创性作品，其特效量到底有多少，实景实拍占了多少。无论技术再怎么发达，人眼和人心仍然能区别虚假和真实。《侍神令》这样号称顶级特效打造的特效大片，特效镜头量占了全片90以上，而整部片就像由一段又一段的特效动作戏拼贴而成，这些段落之间串连着铺满配乐且空洞虚假的对白戏，所有演员都在面无表情摆pose，就像整部片都端着，看不到人。
　　因此可以说《侍神令》从头到尾都是虚假的，不管上演着看似多么宏大的特效大戏，演员看起来多么撕心裂肺，最终也都只是泛滥到令人厌倦的奇观奇景（这点倒和《晴雅集》相似）。
　　电影的确始于火车进站的视觉奇观，但不能成为电脑程序堆积出来的视觉垃圾。同样不管我们投资再多，技术团队再怎么牛逼，如何讲好故事，如何塑造人物，这仍然是做出商业佳作最基本且最关键的能力，否则堆再多特效也无济于事。
　　唐人街探案3
　　导演：陈思诚
　　编剧：陈思诚张淳刘吾驷莲舟严以宁
　　主演：王宝强刘昊然妻夫木聪托尼贾长泽雅美。。。
　　类型：喜剧悬疑
　　片长：136分钟
　　豆瓣评分：5。8
　　陀螺评分：3
　　其实说实话，《唐人街探案3》的娱乐观赏性绝不是春节档最差，个人感觉比《侍神令》和《人潮汹涌》都要好点，至少它足够热闹、五花八门，又有文化猎奇和日本全明星卡司。因此就算剧作本身的割裂（前后两段就像两部不同的游戏电影）、叙事混乱（对幽默喜剧和探案悬疑两个类型混搭的失败）以及浮夸表面的符号拼贴（圣斗士之类），但是大投资和顶级团队的制作还是保证了一丝丝的可看性。
　　但《唐人街探案3》最败好感的地方，或许在于其自我意识过剩，整部电影不再是一部电影，而是自吹自擂洋洋得意的大型营销广告（当然影片本身那些植入广告就已经足够辣眼睛），这种膨胀、自满甚至自恋的态度溢出了大银幕，让观众和影迷感到不适（与《你好，李焕英》溢出的真情实感恰好相反）。
　　除此之外，在影片本身质量就不怎么好的情况下，《唐人街探案3》中对女性角色的轻蔑态度以及大量低俗笑料成了雪上加霜。大家讨论最多的就是路人女护士被一群男人暴打，惹得影院内全场大笑。其实早在李非的《命运速递》中，就出现过娘炮同性恋被男主暴打的笑料，这都属于创作者（可能）无意识的冒犯。但这种冒犯必须得指出来，说出来，让更多商业电影创作者知道，对于很多人（尤其是家暴受害者）来说，这并不好笑（同时也需要让更多普通观众知道）。
　　并不好笑的还有王宝强的角色和表演。可能第一部的时候还能勉强延续囧系列的装疯卖傻逗观众笑，这都十多年过去了，他还在以相同的方式演同样的角色，创作者也丝毫没有想要丰富这个角色的意图（肢体骚扰长泽雅美饰演的角色另当别论），所以当托尼贾饰演的杰克贾对唐仁说Shutup！！！时，或许说中了无数观众影迷的心声。就真的，闭嘴吧。
　　当然《唐人街探案3》更像是为春节档定制的春晚大银幕节目（再说一次，不是电影），这也是为什么它必须要在春节档上映（和《囧妈》相似），脱离这个档期它就没有存在意义了。
　　所以《唐人街探案3》把自己包装成了春节档必选全家欢大片，结果观众得到的则是这样一席掺杂了呕吐味（恰好有场戏是唐仁晕船呕吐）的年夜饭厨余物时，评分反噬其实应该是意料之中的。