主题：当我们写大纲的时候，我们在写什么？

　　在问题的一开始，先说说对大纲的一种常见误解。大纲是“情节”？是主线支线？是这篇小说里角色要经历的事件？都是，但也都不是。大纲的主要内容确实包括以上，也确实它们可能占据绝大部分篇幅，但它们并不是大纲。那么问题就来了：什么才是大纲？可以想一想大纲的目的不是写事件，不是拉主线支线，而是最开始那个愿望：【掌控故事】。主支线也好，情节事件也好，它们只是手段和工具，故事才是根本目的。那么故事又是什么？说来说去无非是这两样元素：剧情与角色。听上去很简单，其实不是的。首要的一个误解就是：人物与情节是分离的。小说是分离的吗？不，情节与人物互为一个整体，不存在说小说里这个地方写的是情节，这个地方写的是人物，可能经常出现一些片段，表达的侧重点不同，但要是角色与情节真分离到互斥的这种程度，读者也不用看了。这样一说大家都容易理解它们是一个整体，但是每每讨论起来，都是“人物如何如何”，“情节如何如何”，很容易给新手一种潜意识里的错觉：它们是分离的。也许说起来不会这么说，但一到做大纲，到写文，下意识会这么做。所以现在要探讨的对象就变成了：情节与人物是怎么融合在一起的，它们之间的关系是什么样的？（插播一条广告，推荐一本书《畅销书写作技巧》，下面对角色和情节的理解很大一部分来自这本书。）【情节是一系列无关事件的连接，而角色赋予这个事件的连接以意义。】这个理解就来自上面这本书，举个例子：事件1：南边的A城发生了一场地震；事件2：B城的政治斗争落下帷幕，有人落败下狱，有人升任高官。两件事本身毫无关联。现在有一个角色甲，生活在A城经历了地震，为了逃灾他决定投奔在B城做大官的亲友，而这个亲友便是斗争中心之一。引入这个角色，是不是两件事便发生了关联？在小说里，担任这个身份的便是主角。（同时主角也是故事和读者之间的连接，这个有缘以后再说吧，或者上面那本书里也有探讨到这个话题。）【角色不可能凭空诞生，要放在情节中展现。】比如现在，我们对上面的亲友，就叫他乙吧，一无所知。乙是斗争胜利的大官，还是失败的罪臣？当甲投奔他到达B城之后，我们知道乙属于胜利的一方，在一个多厉害的高官手下干活，前途无量。好的，这是一条基础的身份设定，跟着情节发展我们get到了。更进一步，乙这个人人品如何？甲上门求助，发达的乙却避之不见，只当没有这样的穷亲戚，甚至态度恶劣地赶他们走。于是我们觉得，这个乙做人的品德是比较欠缺的。然而随着情节发展，我们发现乙在暗中帮助罪臣之后，于是又了解到他可能暗中站在斗争失败的那一边。而前面对甲的躲避、驱赶，我们不再认为是他人品败坏的证据，而是因为他不愿意牵连老朋友。乙隐忍多年埋伏在敌人身边，孤注一掷要做某件危险的事这个人设慢慢剥开在眼前。他的性格是温柔？冷漠？腹黑？他是细心还是粗犷？在场景中由于他的行为、由于细节，这些设定也得以展现。总之，不难看出，人设是在情节中逐渐展现、一点点丰满的。所以回到标题，当我们写大纲的时候，我们在写什么？我们写的是角色，写的是角色之间的关系，他们的成长得失。他们从哪里来？最终要到哪里去？哪怕纸片人式的爱情故事也能看到这样的变化：主角实现了事业梦想，收获了美满爱情。CP之间从敌人朋友陌生人等，变成了恋人。而情节事件主线支线，是它们的具体表现。现在再思考怎么做大纲，会不会有一点不一样的感觉？参考能找到的各种方法，侧重角色还是侧重情节，要不要写背景介绍前尘往事等等这些都只是表象上的内容，大纲的本质是，你对“这个故事我要写什么”的了解，已经足够多了吗？再具体一点大纲怎么写，写什么，多少字，就是个人的事了，每个人的习惯都不同。但目标是一样的，“理解故事”。具体做法这方面有很多优秀的教程书和教学贴了，各种办法眼花缭乱，我就不再多指手画脚了。可以多尝试各种方法，记住适合自己的才是最好的。仅列一下个人做大纲必要的东西供参考，包括但不限于：人设；背景线（故事发生的背景环境，从一个宏观的角度俯瞰故事）；故事主线（主角最主要的那个目标对抗，贯穿全文。一般来说会有一个“反派大boss”（对抗目标），但也不绝对，我建议有），按三幕式结构分成四部分；主要角色之间的人物关系、他们的目标欲求，以及为了实现目标欲求的携手或对抗（可以丰富主线、挖掘支线）。至于后面，细纲怎么写、正文怎么写，也有各自的技巧。值得注意的是，细纲更详细一级的大纲，或者你也可以这么写，但这样的细纲不可以直接到达正文。（：）本来想一次性把自己对这些问题的思考都分享出来的但是要没时间写更新啦，又忍不住好多天把所有话题都写完才分享就先把大纲的话题扔到这里吧。
　　其他话题有缘下次再见
　　以上尤其适合剧情文，但同样适用其他类型
　　欢迎探讨，拒绝KY。
　　本楼不答疑，码字去啦，挥挥