福建寿山石田黄存世量

　　福建寿山石田黄存世量
　　基于艺术品投资“真假难辨、价值虚高、难以变现”的三大痛点，为完善艺术品投资交易环境，创立了“艺术品互联网金融”的艺术品交易创新模式。金艺社依托政策资源和股东背景优势，遵循藏品“鉴定保真、评估保值、承诺回购”的原则，为用户打造藏品鉴定严谨、藏品保管严密、藏品流通顺畅、信息透明、交易监管严苛、支付渠道、物流服务到位、操作简便的线上线下无缝对接的文化艺术品交易平台。
　　田黄石是寿山石系中的瑰宝，素有尊号。其色泽温润可爱，肌理细密，自明清以来就被印人视为。数百年来田黄石极受藏家至爱，正如俗语所说：“黄金易得，田黄难求”。
　　一枚2011年秋拍拍卖过的田黄石又亮相了，131克的田黄石素方章，以1322。5万元，创下了田黄单克10万元的纪录。
　　此外，本次艺交会中，还包含了林云曦作芙蓉石荷塘清趣日字章、陈宏祥作焓红石情钮方章、林荣泰作芙蓉石蛙趣椭圆章、王孝前作田黄石弥勒和罗汉摆件等作品。这些中青年艺术家的作品的400元至20000元之间，性价比颇高，尤其是王孝前所作几枚田黄摆件，其中每克低仅800元，时正是收藏与投资良机。
　　中青年雕刻艺术家佳作纷呈
　　据了解，中青年雕刻艺术家作品一直受到寿山石收藏市场的关注，近年来各拍卖机构也逐步加大把中青年雕刻艺术家推向市场的力度。相对于作品的高价位，中青年雕刻艺术家作品，可谓是潜力的“原始股”，空间巨大。
　　国家博物馆的特展都能收费，为什么都博物馆的特展不收费？原因也很简单，因为收费不会给他带来任何好处，收支两条线，收上来的钱进了北京财政，不会多一分钱用于都博物馆的发展，因为都博物馆的发展基本上是按需配置支持，没有足够的灵，所以维持平均水平的工资，人才也存在流失的问题。展览本身是有市场需求的。什么叫市场化运营？市场化运营恰恰就是供需关系，供大于需就要下调，供不应求的时候就可以上调，这样的机制目前还很难运营到我们这个体系当中。”
　　艺术品融资由于只涉及到借款方、方和与其相配套的一些服务机构，商业模式比较清晰。而且被银行所认可的物通常是经过长期市场检验的蓝筹类艺术品，波动相对较小，对于真伪有争议的一些艺术品会直接被银行拒之门外，以便大可能地减少艺术品鉴定中可能出现的风险。银行对借款人的背景也有很多硬性要求，预收购方的资质也须经过严格考核。如有逾期还款现象发生，则由事先商定好的艺术品的远期收购方出资回购借款人的艺术品。因此艺术品融资是一种定位于客户服务的业务。
　　据笔者观察，福建东南拍卖长期专注于资源性藏品的专项拍卖业务，从而能够在大程度上保证藏家购藏标的的价值。尤其是他们的寿山石专场拍卖，不仅是寿山石雕的珍品盛宴，更是全国印石收藏市场的风向标，因此备受业界瞩目。据了解，今年春拍东南寿山石专场除田黄之外，也将有重量级石种推出，尤其是与名家的工艺结合，往往有意想不到的价值呈现，像将军洞芙蓉与“郭家工”的结合，就在去年引发拍场竞买热潮。
　　在此次嘉德春拍中，田黄石《太平喜象寿山》终以805万元，比拍卖估价60万元至70万元高出不少。这块重126。9克，是天下寿山石神雕“杨玉璇”的作品。杨玉璇祖籍福建漳浦，他的作品多为贡品进献宫廷，民间流传较少。
　　在这一时期，也出现了寿山石雕刻艺术史上的两个重要人物杨璇和周彬。杨璇，是明末清初为杰出的寿山石雕刻巨匠，以善制钮雕及人物圆雕而闻名，有鬼斧神工之美誉，雕刻题材广泛，诸如观音、罗汉、动物形印钮皆为其所擅长。与杨璇同时期的周彬，擅长人物雕刻，尤精于印钮制作，为清初制钮高手，现故宫博物院藏有其所制人物及印钮。
　　在科技领域，数字化技术可能也会给未来的艺术品金融模式带来突破性的创新，科技将是未来艺术金融推动的核心。多位嘉宾都提及了区块链技术对于艺术品市场中国信息追踪管理的作用。有了云技术、大数据、人工智能等金融科技的助力，艺术品交易过去常常面临的道德风险问题也将得以解决，从而能为更多的人打开玩转艺术品金融的大门，前景可期。
　　中国经过高速的经济发展，财富暴涨的同时，国民文化素养并没有提升，在国际上声誉上，中国需要与经济总量相匹配的文化形象和声音，需要有力的“国家形象”。文化产业是未来中国的“国家战略”。在文化产业诸多分支中，艺术品产业是创作积淀为丰厚，产业链为简单，交易为灵活的业态分支。2009年“艺术金融产业”以厚积薄发的态势迅猛发展起来。艺术金融，是将艺术品转化为金融工具，以金融资产纳入个人和机构的理财方式。
　　艺术精品文化历史价值是经济价值的基础。伴随着艺术精品的攀升和坚挺，艺术精品财富管理的理念被越来越多的人接受。艺术品私人银行业务、艺术品家族信托、艺术基金会、艺术品保管与保险等都是艺术品财富管理的渠道和路径。艺术品财富管理可以地帮助客户保值增值、隔离风险、避免、合法节税、基业长青。而目前国内艺术品财富管理的服务供给无法满足需求，艺术品财富管理才刚刚开始。