机器人嘉年华presense机器人嘉年华

　　上世纪八十年代，无疑是日本动画的黄金时代。
　　我们熟知的一大批名作都诞生在这个时候，比如《风之谷》《足球小将》等动画。
　　此时日本还没经历泡沫经济的暴捶，经济还处在腾飞之中，这样的经济状况反映在动画行业中就是导演们有更多的资金，可以更自由的创作自己的作品，因此那时佳作频出。
　　在这个时候，机器人题材的动画十分流行，《机器战士Z高达》、《银河铁道999》都是这一时期的佳作。
　　在这么多著名作品中，出现了一部默默无闻，但又十分精彩的动画，它由一系列的短片构成的，几乎每部短篇的导演在未来都成了独当一面的大师。
　　这部作品就是
　　《机器人嘉年华》
　　机器人嘉年华一共有八部短篇动画组成，其中只有两部动画属于有声动画，其他动画一句台词都没有。
　　《PRESENCE》、《明治文明奇谭红毛人来袭卷》这两部有声动画分别由梅津泰臣和北久保弘之执导。
　　梅津泰臣此时还不是日后那个黄暴大师，所以他在《PRESENCE》里用一个很奇特的角度讲了一个机器人觉醒的故事。
　　动画里男主是一个普通的上班族，他衣食无忧，但平生有一桩心病，就是老婆的工作能力强于自己。
　　于是他搞出一个没十年脑血栓都想不到的办法造个女机器人缓解压力。
　　男主属于标准的死宅，在自己偷偷买的房子里不光造机器人，还堆满了一些玩具，他觉得这一切都是为了补充自己童年时缺失的母爱。
　　就像很多机器人作品一样，这部作品的机器人也觉醒了，男主没有给她编写语言程序，她却主动开口说话。
　　然而这个机器人觉醒之后，不偷不抢也不想争夺人类地位，就想跟男主谈恋爱，男主看到脱离自己控制的机器人渐渐感到不快，他抄起扳手直接砸坏了机器人。
　　等到男主老了的时候，他似乎又看到了那个女机器人在向自己走来，不过很快又陷入自我毁灭之中。
　　《PRESENCE》在整个动画中篇幅最长，梅津泰臣当然不会花这么大篇幅，就为了告诉你无论你是什么物种，当舔狗不得好死。（当然做舔狗确实没啥好下场。）
　　在这部动画机器人本身的属性不重要，重要的是这反映了人类自身的某种劣根性。
　　在人类的历史中，似乎有无数这种像男主一样，由自卑衍生的控制欲，或者说一种暴力的行为。
　　说到暴力，《明治文明奇谭红毛人来袭卷》中同样反映了人类暴力的一面，北久保弘之一种很隐晦的方式，展现了日本的近代史。
　　表面上看这个故事很简单，就是一段机器人大战的喜剧。一个疯狂的外国科学家驾驶自己发明的机器人，袭击了明治时期的一个日本小镇。
　　这个小镇的一群年轻人驾驶着一个高度差不多的机器人来反击，你开炮，我还击，一边烧煤，一边用电。两边打得你来我往，势均力敌，最后以西洋人的撤退告终。
　　胜利的年轻人们望着夕阳，领头的青年说，胜利了；另一个年轻人接了一句，这有待商榷。
　　领头的年轻人又指着太阳说，看，日本的夕阳，他的同伴提醒他，不，这是朝阳。
　　如果仔细观察这部动画就会发现这部动画很明显在映射近代日本。
　　机器人象征着日本借助工业化而形成了强大武力，武力也使它得以摆脱被其他国家靠暴力殖民的命运，但他们的武力也遭成了其他亚洲国家的遭难。
　　这部动画在片尾隐喻了日本用暴力征服别国之后的下场，最后那个领头的年轻人面对夕阳，却强行说那是朝阳，当时动画里配了一个臭名昭著的旭日旗画面。
　　这个年轻人代表着日本一些近代化成功之后，极度盲目凶狠的军国主义者。
　　他们不顾日本的现实状况，以为日本已经在亚洲无敌，会像朝阳一样升起，最后却在二战中以一种损人不利己的方式落幕。
　　《明治文明奇谭红毛人来袭卷》这部短篇不止是剧情上十分出彩，同样有着很独特的镜头语言，导演北久保弘之用了一种黑白电影时期流行的转场手法划变。
　　而在两个机器人一击定胜负的时候，导演直接不放任何声音，来让观众对胜负的结果产生紧张。
　　这样用镜头语言来调动观众情绪，无疑是一种极为聪明的做法。
　　当然，这八个短篇里除了这部动画，还有《弗兰肯德齿车》这部短篇也十分优秀，这个短篇由森本晃司指导。
　　巧的是，2003年他又去执导了同样是机器人题材的《黑客帝国动画版》中的一个短篇。
　　这部《弗兰肯德齿车》是一部很纯粹的炫技之作，森本晃司几乎完全还原了玛丽。雪莱那部《弗兰肯斯坦》的科幻小说。
　　只不过小说里是一个科学家用尸体拼成怪人，而动画里是科学家自己造了一个机器人。
　　这部动画没有一个字，完全是用丰富的镜头语言，和令人震撼的原画来打动人。
　　森本晃司直接用逐渐扩散黑白的画面，去呈现全片最关键的剧情机器人复活。
　　在机器人要杀死科学家的时候，森本晃司不直接拍机器人动手的桥段，而是用一个被切开的金属球隐喻科学家之死。
　　当然原画最牛叉的导演，还得是大友克洋，毕竟这人有过用18万张原画去画一部动画的操作，可谓真正的细节狂魔。
　　在《机器人嘉年华》里，还是能看到大友克洋一以贯之的对科学的反省。
　　这部动画的情节也不太难，一句话就能概括，就是一个自动行走的机器城，打垮一个落后村庄的故事。
　　吹着小号，好像军队仪仗队的机器人，实际上从小号里发射的是烟花一样的炮弹，一身连衣裙的少女机器人，却是从空中降落的导弹。
　　这些动画多少还有一个连贯的剧情，其中最意识流的是一部叫做《云》的动画，这部动画里没有任何人物之间的交流，就是一个小机器人一直走。
　　在他的身后，观众能依次看到恐龙、天使、雷电、白兔等等让人摸不着头脑的画面。这些事物就给了观众很大的解释权。
　　这可以是一个机器人刚有意识时的思绪，也可以是人类灭绝之后，回顾人类历史的机器人。这样的动画，就是努力作出这种阐释的丰富性。
　　这几部短篇动画的实验性质十分浓厚，基本就是大友克洋组织了一些自己的老熟人，玩嗨了的产物，其中有不少导演也和他一起合作了《阿基拉》这部神作。
　　这些大佬的尝试，也提醒了我们其实可以对现在动画有更多要求和期待，而不只是满足看一个好故事就可以了，毕竟在35年前，就已经有了这么前卫独特作品。