试析古诗中省略与倒装现象

　　试析古诗中省略与倒装现象
　　诗是最佳词语的最佳排列。要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了解诗家语省略与倒装的特点。古人认为实字多则意简句健，虚字多则意繁而句弱。于是介词、代词、连词以及各种表复句关系的关联词大多成了省略的对象。省略最多的是介词，如洛城一别四千里（杜甫）就省略了自、在、之外。还有表比喻的关联词也往往省略，如浮云游子意浮云一别后，浮云后面就省略了如，可翻译成游子如浮云别后如浮云。
　　一、省略现象
　　动词也会省略，如在静态物体（名词）后面的动词就往往省略，如风雨日月后面常常省略吹下晒落，翻译时译成什么动词则要视上下诗句内容而定。表示人与景、人与物的关系或行为的动词也往往省略，如人迹板桥霜（温庭筠），人的行为足迹与物体板桥、霜之间就省略了动词踏和印。
　　省略还有互文省略，即在上下文中两个事物只出现一个而省略另一个。一是词的省略，如迢迢牵牛星，皎皎河汉女，上句省略了皎皎，下句省略了迢迢。二是句子的省略，如开我东阁门，坐我西阁床。上句省略了坐我东阁床，下句省去了开我西阁门。
　　在意象并置的诗句中省略往往最多。如陆游的楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关，全联大多由名词构成，省去了表方位、处所、关系的虚词和人物活动的动词，做到没有一个闲字。
　　二、倒装现象
　　在阅读古典诗歌时，如果遇到按字面语序读不通，读不懂，就应考虑是否倒装。倒装的形式有：
　　主谓倒装：如城阙辅三秦，正常语序应为三秦辅城阙，客心洗流水应为流水洗客心。
　　动宾倒装：如故国神游应为神游故国，清辉玉臂寒应为清辉寒玉臂。
　　因果倒装：为了强调渲染主观感受，往往把实景放在后面写，即果在前，因在后。如空山新雨后是因为下了一场雨，所以山才显得空旷。再如星垂平野阔，月涌大江流，是因为平野辽阔，所以才感受到星星显得格外低垂；是因为大江奔流，才觉得月亮也随江流在涌动。有时为了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面写。如碧知湖外草，红见海东云（杜甫），实际语序应是知湖外草碧，见海东云红。
　　状语后置：为了强调谓语，状语往往后置，这是古诗词中常用的句式，如僧敲月下门应为僧月下敲门，双燕归来细雨中应为双燕细雨中归来。
　　还有定语后置：如停车坐爱枫林晚应为停车坐爱晚枫林，碧玉妆成一树高，树高就是高树。
　　古诗的倒装尽管复杂，但有的可借助语法分析来理解。如香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝，我们就可以通过找出句中的主谓宾来帮助理解，可译为鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。再就是按时间、地点、人或物的活动来调整理解。如东篱把酒黄昏后，可调整为黄昏后东篱把酒。
　　倒装还需注意的是既有当句倒装，还有跨句倒装。如衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，相看两不厌，只有敬亭山，都应该看作是跨句倒装。
　　诗句中省略和倒装并不是孤立存在的，而是紧密地联系在一起的，即一个诗句中既有省略也有倒装。如水村山郭酒旗风，省略了定语江南和谓语卷，同时酒旗风又是风酒旗的倒装。