看到这个问题的时候，我第一个想到的是十年前看过的一部获得2009年奥斯卡最佳外语片奖的日本电影《入殓师》。
　　这是一部现实主义题材的电影，探讨的是有关人生归途的思考，整部影片充满着哀而不伤的情绪，虽然直面的是死亡，但是看后给人的却是满满的脉脉温情，你可以从中体会到日本美学里的那种淡淡的物哀精神，这种精神感受，我在川端康成的作品里也能体会得到。
　　“未知死，焉知生”？只有懂得了怎样死，才能学会如何生。从佛教的观点看，生死一体，死亡只是生命的另一种的开始，或者说是生命存在的另一种形式。
　　主人公小林大悟是一名大提琴手，因为事业走入困境误打误撞地做了一名入殓师，他在目睹了各种各样的死亡之后，最终慢慢感悟到了生命的意义。
　　《入殓师》也让我终于懂得作为艺术家的川端康成“死亡是最高的艺术，死就是生”这句话的深刻含义了。
　　当电影中的大悟和师傅一起给亡者清洁身体、更衣、纳棺，整个仪式庄重安详，每一个动作专注、专业且温柔无比，观众感受不到一丁点死亡带来的沉重和压抑，反而会有一种美好的的温暖的气息丝丝送入人心。他们就像是正在给往生者打点行囊送其步入下一个生命旅程的摆渡人一样，躬身送别，最后郑重道一声：请走好！
　　看过《入殓师》感触最为深刻的是对生命的一种敬畏感。当影片中大悟在河堤岸边拉响深沉浑厚的大提琴的时候，我泪流满面，那不是悲伤，而是一种深情般的感动。
　　十年过去，我也到了退休的年纪，开始规划自己后半段的人生，但是这部电影所带给我的触动和思考一直深植于内心：为了能更好的死去，我要学着好好地活着，在日常中培养自己内心的安详。
　　码完这些文字，我准备再次重温这部《入殓师》。

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