电影剧本的几种写作格式

　　电影剧本区别于任何一种文体形式，有自己专署的格式，从某种程度上说是个技术活。以下是小编给大家整理的电影剧本的几种写作格式的内容，欢迎大家查看。
　　文字形式的电影剧本实际上是三种情况：
　　1、电影剧本（电影文学剧本）：编剧完成
　　2、分镜头剧本：导演完成
　　3、完成台本：场记记录完成
　　我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。1、文学剧本式：
　　特点：可读性强（文学作品的可读性），电影感弱。
　　例1、春天，踩着湿淋淋的步子来到了。
　　以上例1文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
　　、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
　　、重新用视听语言表现那些可以表现的诗情画意。
　　故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。2、格里叶式：
　　特点：电影感强，可读性弱
　　例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：
　　开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
　　这种努力是应该肯定的。
　　但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
　　、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
　　、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
　　这些同样会妨碍剧本的成活3、日本式：
　　特点：电影感强，可读性强（电影的可读性）
　　《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之（日本）
　　1、满洲旷野、夜（1944年）
　　货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
　　2、满洲旷野、夜
　　火车在黑暗中奔驰。
　　3、满洲旷野、夜
　　随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
　　前灯刺目的光芒。
　　火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
　　绵延不绝的黑色货车车皮。
　　4、同上
　　一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。
　　车门微开着，车厢里黑暗无比。
　　单调的车轮声。
　　尖锐短促的汽笛声。
　　单调的车轮声。
　　5、车厢内
　　军曹松本在黑暗中点名的声音。
　　重叠着其他分队长点名的声音。
　　
　　百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。
　　百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。
　　吉成的脸在香烟火星中闪现。
　　香烟在十三个分队队员之间依次轮转。
　　
　　小队长的声音：哪个在抽烟？不准抽。
　　
　　松本把香烟在靴上擦熄。
　　松本：大家都睡吧。
　　民次痛苦地喘着气。
　　6、上海陆军医院病房，日民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。