白楊对联讲义

　　前面讲义中，我们以名词对名词为例谈了谈实对实，那么我们今天说一说虚对虚。
　　现在我分别用实和虚组词，
　　实：实际、真实、实心实意、实体、实话、实现、结实、果实、诚实、名副其实，等等，我们认真体会这些词，都存在着一种厚重感，心里感觉这些词非常的稳重，都是实实在在的、踏踏实实的，没有轻浮的感觉。
　　那么用虚来组词：虚空、空虚、虚名、虚幻、虚怀若谷、虚荣、虚度、谦虚、肾虚，等等，好像有一种伸出手却抓不住的感觉。如同一缕烟，轻柔无态，轻灵妙曼。
　　这就说明，实词一般都比较厚重，虚词一般都比较轻灵。可是，一个句子只有实词，而没有虚词，那么这样的句子就是僵化死板的；反之呢，只有虚词，而没有实词，那么这个句子就没有根基，就有轻浮之感。所以，我们在造句的时候，就应该考虑到虚实结合。这方面，我们可以举出好多例子：
　　比如：
　　望穿秋水枯荷影
　　这个句子中望水荷是实，其他的就是虚。
　　久攀诗岭千般苦
　　这个句子中诗岭是实，其他的就是虚。
　　所谓风流，落花飞絮
　　这个句子中花絮是实，其他的就是虚。
　　绿烟淡柳一蓑远
　　这个句子中烟柳蓑是实，其他的就是虚。
　　白云从不约归期
　　这个句子中白云归期是实，其他的就是虚。
　　以上这些句子，都是在虚实（虚词与实词）的结合中完成了句意表达。在组词造句中，用词要精炼，用意要准确，必须符合客观规律，必须要有相互的联系，不能前言不搭后语，不能生造词语，而把不相关的事物愣往一处拧。
　　比如句中秋水与枯荷，因为是秋天，所以荷叶枯萎；因为写了水，所以有荷；因为水面如镜面，所以才有荷影。大家看看秋水枯荷影这五个字，其中包含了多么丰富的内涵，但是，不管多么丰富或多么繁杂，它都是在符合客观规律的情况下造句表意的，所有的字词，在句子中都能互衬和照应。这就是造句之法。
　　再比如句久攀诗岭千般苦，我们都知道攀爬高峰是很辛苦的，于是攀与苦之间就构成了必然的联系。那么就把学诗如同攀高峰一样，要想达到一个高层次，就需要付出千辛万苦的用意表达出来了。
　　大家可以思考一下句，我们休息五分钟。
　　好，接下来，我们谈谈虚与实的另一个层次。
　　我们再看《笠翁对韵》中的句子：天对地，雨对风；河对汉，绿对红；等等这些，有短句子，也有长句子，但是它们都遵循着一条规律而成句。这条规律就是虚实相映或者阴阳相映的原则。比如天对地就是以天为虚，以地为实。雨对风就是以雨为实，以风为虚；河对汉就是以大江大河为实，以天上的银河为虚；绿对红就是以保持长久的绿叶为实，以花期一现既无的红花为虚。
　　再比如：落花有意，流水无情。就是以落花为实，流水为虚。
　　花为了追慕水的柔情，不惜牺牲自己而离开枝头，投入水的怀抱；但是水却对此无动于衷，长流不息，不会因为花的情意而停留片刻。
　　那么，这里的落花投放出了意，就可以作为实的表象，而流水接受了这份意了吗？没有接受，那么流水就可以作为虚的表象。
　　那么，通过刚刚的内容，我们说虚与实是绝对的吗？当然不是绝对的，在我们生活中虚与实是相对存在的，是可以互为参照物的，这样就产生了一虚一实，虚实相生相辅相成的互补之美。
　　所以说，不一定实词（名词）就是实；也不一定虚词就是虚。比如刚才的落花有意，流水无情中的花和水都是名词，但是相互的意象比较中就成了一实一虚。所以说，实与虚，在不同的情况下，扮演着不同的角色。
　　这个虚与实的另一个层次，是在人的思维深处进行的，需要静静地体会才能领悟。
　　以上讲的内容，可以作为一个探讨，不作为重点。
　　那么，接下来我们谈谈对联中的虚词相对。
　　虚词，比如动词、形容词等等，因为它具有轻灵的特性，所以对句子的润色非常重要，一个句子是否能活起来，关键在虚词的精准运用。
　　下面我们看例子：
　　望穿秋水枯荷影
　　泣尽风檐夜雨铃
　　这幅对联表达了一种伤感的情怀。上、下联勾勒出两幅场景，分别是秋水枯荷影和风檐夜雨铃，这两幅场景都表现出萧瑟的景象，直观的看上去，无非是对秋景的描写。但是用望穿和泣尽进行修饰之后，我们看看，那种伤感的情绪立马就跃然纸上了。
　　望是用眼睛看，泣是哭泣，这两个词的使用，把两幅场景粘合到同一个主人公身上。不过这两个词对表现整体联意来说，还算一般，关键的是穿和尽，穿在这里引申为看透，一览无余的意思，尽是穷尽、再没有其他的了。这两个词在这里都表示一种程度的大小、深浅等等。它们在句中，对望、泣做了程度上的补充后，从而促进了情感的深化和凸显。使得整个联意那种伤感的氛围扑面而来。
　　这就是虚词对句意产生的效果。
　　可是，有的同学会问：我们换一个虚词可以吗？我的回答是可以的。比如，我把泣换成听，那么，下来就变成了听尽风檐夜雨铃，乍一看这样子还是蛮好的啊，但是，我们细细推敲，首先，上联是望，属于视觉；下联是听属于听觉，一个用眼看，一个用耳听，从不同角度反映事情，那么这样对句就使得叙述有了层次感，我们也提倡这种对仗方法。但是，我们继续分析，听尽夜雨铃，大家注意看这个夜雨，作者使用了借喻的修辞手法，夜雨已经被作者注入了情感，天下着雨如同自己的心里下着雨一样，夜雨如同泪雨，当然是哭泣！所以，我们再返回头来看听字，是否合适呢？当然不合适了。而泣字用的就非常精确。
　　我们在看一联：
　　绿烟淡柳一蓑远
　　流水小桥几鹭闲
　　从这幅联中，我们能不能品出来一种悠远闲逸的意境呢。那么这种意境是怎样被作者融入到联句中的呢？
　　这就是虚词对实词的妆衬作用而起到的艺术效果。
　　江岸上绿柳淡淡的笼着轻烟，远远地江面上漂荡着一只小舟；
　　一条小河，一座小桥，河水脉脉的流淌，几只鸥鹭在岸边悠闲；
　　这样的描写，简直就是一幅水墨画卷。
　　上联绿烟淡柳表现出静态，一蓑远呈现出动态。这个远字用的好，可以理解为小舟渐渐的撑远了。这样就会把绿烟淡柳的静随着一蓑远逐渐的拉伸开去，使得联意深远。
　　下联流水呈现出动态，几鹭闲表现了静态。这个闲字用的好。这个闲似乎把水的流动也写的自由自在了。
　　那么，有人会说，这个联是不是上、下相隔了。我说，上下联并没有相隔，因为，它们是在用不同的景物表达同一个主题，这个主题就是表达悠远闲逸的心境。
　　通过上面两幅对联的分析，我们说对联中的每一个字词，都必须要达到精准运用，做到前后关联，只有这样，你的句子才会精致，才是余味无穷的好句子。
　　那么，我们通过两讲，把对联的词性及词性的对仗讲完了，我讲的不是具体的如何如何对，具体的内容，大家可以自己阅读【连律通则及解读】，我讲的主要是词性对仗的点滴思路。
　　最后，我总结一下：联句的含义都是通过虚词（动词或者形容词等）对实词（名词）的润色而实现的。
　　我们在创作中，不仅要选取恰当的物事，还要通过准确的动词和形容词来润色这些物事，从而把句子的感染力达到最大化。这就是语言表达能力，这也就是修辞能力。锻炼这种能力的唯一途径就是多读多练多思考。
　　好，今天就讲到这里。以上大都出自个人心得，欠妥之处请批评指正。
　　谢谢大家。