深析论电影雪国列车的火车意象与反思向度

　　引言
　　轰鸣、摇晃和震荡的火车作为一种意象出现在电影中，不仅构成影片的故事空间，承担着叙事的功能，更具有丰富的表意性和象征性，成为导演表达情感的重要载体。火车在电影中除了作为象和意的单纯意义之外，更在其作为具体形象与抽象情感的载体所构成的中间地带游移，蕴含丰富的文化内涵，在影片叙事氛围的营造和影片节奏的调度等方面发挥作用。
　　封闭的空间能压缩戏剧冲突，所以火车绝对是一个绝佳主题。因为火车的线性特征，使原本具有纵深的三维空间化作成了二维。封闭空间本身是一切矛盾的来源，在这个空间中，一旦冲突发生，对立双方除正面相对以外几乎无他选择，由此对立双方的斗争被放大，并且由于车厢的狭小空间，使得对立双方的冲突很容易充斥整个空间，如同旋涡一样迫使所有人都参与其中，任何人都无法置身事外。
　　电影《雪国列车》海报
　　《雪国列车》改编自1984年的法国同名漫画，由韩国著名导演奉俊昊执导，韩国著名导演朴赞郁担任制片人。讲述了为了应对愈演愈烈的温室效应，世界各国在2014年发射了代号CW7的冷冻剂，谁知却将地球推入了万劫不复的极寒深渊。一场突如其来的气候异变让地球上大部分人类灭亡，少数幸存者登上了一辆环绕全球的列车，这个列车在之后的日子里不停前进，同时在内部也构建了自己的独有生态系统，并且维持了17年之久。在这里，受尽压迫的末节车厢反抗者为了生存与尊严向列车上的权利阶层展开斗争的故事。
　　电影《雪国列车》剧照
　　从空间叙事的角度看，《雪国列车》的故事就是设定在密闭空间之下：尾部车厢的反抗者们试图冲破重重关隘占领车头，除将这条列车全部打通之外别无捷径，所以冲突成为了唯一的道路。
　　影片将故事放在了封闭的火车空间内予以展示，将封闭空间科幻片拍到了极致。极具隐喻意味的情节故事借助火车这一特殊意象空间予以呈现，既揭示了人类发展的永恒矛盾，又兼具审美与反思向度。火车在此摆脱了一般电影中被符号化的类同能指而生产出了深刻的内涵。
　　本文从电影中火车所具有的叙事功能入手，对影像表达中的空间、权力与主体的关系进行分析。壹基调：火车空间的氛围营造
　　在电影中，火车既是一种叙事空间，也是一种叙事手段。这首先体现在它对叙事氛围的营造上。
　　作为一部典型的封闭空间科幻片，《雪国列车》中列车是抵御极寒侵蚀的避风港，同时也是统治者维持等级森严统治的碉堡，劣等人遭到斧头和枪弹猎杀，他们凭借有限的物资（铁桶，火把）来反抗统治者的统治，同时不断揭开列车的谜一样的往事和故事背后隐藏的动机，最后，列车中最具远见者合力冲破了这个钢铁牢笼。
　　电影《雪国列车》剧照空间与行动同步
　　一般来说，电影中所营造的空间是先于时间而存在的。荧幕上首先呈现在观众面前的是空间以及与之相关的地形信息。因此，电影环境的呈现并不是借助于想象，而是直接作用于观众的感官，从而影响着人们对行动的判断。空间叙事在电影中获得了与行动叙事同等重要的地位。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　空间与行动的同步性和同场性，使得火车的意象始终在场，对观众的视觉冲击不断加强。在《雪国列车》中，火车空间）内外是极其不同的天地，代表着生与死，从而形成一种极具张力的结构。而且这种结构在特殊情况下会发生置换。比如，当火车空间外是冰天雪地时，火车就成为了人们的安全港湾，当发现火车空间外有生存的希望和迹象时，火车空间又成了禁锢人们的牢笼，火车空间内的人们急切的想拜托这是束缚。影片的开头与结尾的故事处理，就是撕裂了一种空间一成不变的意味，赋予其极强的戏剧性，并为整部影片定下了基调。
　　电影《雪国列车》剧照压抑情绪的营造
　　火车是完全封闭的空间，目之所及全是冷冰冰的铁皮。灰暗、冰冷、无路可逃的环境营造了紧张、压抑和焦虑的情绪。在影片中，这种情绪贯穿始终，增强了末日到来的紧迫感。
　　此外，火车在视觉上体量极大，疾驰而过呈现出的是一种极具冲击力的动态感，有一种把握不住瞬间的感觉。在荧幕上，火车的疾驰给人一种反抗斗争势不可挡的感觉。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　而在听觉上，火车的轰鸣像极了给安逸中的人敲响的警钟，时刻提醒他们生存空间的残酷与凶恶将随时到来。火车的摇晃不定孕育着随时失控脱轨之虞，如影随形。
　　值得注意的是，影片的结尾，火车最后以脱轨而收场，仿佛火车在末日的出场就意味着一种短暂与变动，让人们逃脱悲惨的命运。如，影片中，列车被炸毁，尤娜带着孩子踏入他们从未触碰过的列车之外的土地，脚踩在厚厚的雪地上，望着起伏绵延的雪山之景，最后目光落到了远处山丘上的一只北极熊身上，影片结束。贰结构：权力斗争与故事推进
　　福柯曾说过空间是任何权力运作的基础，这种与资本的联系使火车和等级形成了诡异的相似。人类社会的缩影
　　影片中，列车上有各色人种，但他们按着阶级分配，就像阶段社会的缩影，有钱人活在前车厢，过着糜烂生活。而没买车票而登上列车的人，在末节车厢过着集中营似的非人生活，靠吃用蟑螂做成的食物为生，并且还定时定量发放。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　而列车所承载的本身就是人类社会的缩影，把穷人和富人、有权者和无权者阶级冲突表现得淋漓尽致。然而阶级并非社会的全部，随着革命者从末尾向车头挺近，影片表现的阶层逐渐升高，个体自由与整体生存之间的矛盾也逐渐凸显。
　　领袖柯蒂斯从一开始就表明了决心，在车厢内，他为了生擒人质不惜一切代价，达到了为大我而献身的崇高境界。但在影片末尾，在经历了平衡论的洗礼之后，他毅然决然的做出了炸毁列车的非理性选择。精彩纷呈的战场
　　影片中，列车里的统治阶级梅森对末节车厢的乘客训话时说道：大家每个人都要认清楚自己的地位，不做违法乱纪之事，帽子属于我们，鞋子属于你们，我们是脑袋，你们是臭脚。一开始上车的时候，你们买的票决定了你们的地位。在这里，头、尾就成了富含等级意识的对立符号。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　随着，在末节车厢中的人们揭竿而起时，故事情节在一步步推进，当看到纯真的孩子完全被洗脑，前一秒还是天使面容的老师后一秒变成了失去灵魂的杀人机器时候忽然感到震撼，接着是目睹了上层社会车厢乘客的奢靡生活。
　　影片中，柯蒂斯从车尾向车头一节节地行进，占领的空间也在不断的增大。这样的情节设计，既象征了主人公对命运的僭越，也展现了主人公带血的成长经历。层层闯关的情节极适用于火车。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　当柯蒂斯一队人层层推进时，每节车厢所居住的乘客和功能景观呈现在观众面前，不仅不感觉无聊，反而会对下一节车厢充满好奇。
　　不断增强的冲突，层出不穷的矛盾，变幻莫测的奇观，使火车变成了精彩纷呈的战场。可以说车厢的层层推进，既带来了叙事的时间节奏，也产生一种横向的比较叙事。叁舞台：封闭环境中的冲突展示
　　德国著名电影理论家齐格弗里德克拉考尔认为，许多好的电影都会展示一个舞台化的故事。
　　而影片中，列车的封闭空间就像一个集中展示矛盾的舞台。而因为舞台的有限性，它只能是表现跟对话和表演有直接关系的部分。交际关系的冲突
　　有限的空间正是火车的特征之一，而一节一节的车厢就像是复杂的单元一样。在封闭狭小的空间里，在匮乏的生存资源面前，人与人的关系距离缩短，不同的性格，复杂的交际关系编制在一起，各色人等的冲突极易引发无尽的连锁反应。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　社会大舞台上发生的故事被集中隐喻地放置在了车厢的密闭空间之内。影片中展现了多种冲突，柯蒂斯们与列车主人维尔福德及其国家机器；起义领袖柯蒂斯与南宫民秀的分歧。
　　电影《雪国列车》剧照
　　而作为完全封闭的逼仄的空间，火车将冲突不断放大。而电影并未简单地将冲突变为绝对的善恶对抗。柯蒂斯一开始也是没有怜悯心的人，他饿极了也吃人。他曾经是这样一个毫无人性可言的人，却因为吉列姆宁愿送上自己的手臂也要保护婴儿的举动而改变，从而再次拥有了人性。而列车的主任维尔福德，则是出于维持列车生态的考虑而实施独裁。这些解构了英雄、冲淡着罪恶的人物设置，引发的是震撼之余的深切反思。主体成长的冲突
　　在无数的冲突之中，影片还凸显出了主人公柯蒂斯的自我冲突，换句话说就是主体的成长。
　　柯蒂斯像极了一个怀揣梦想的青年，为了反抗命运一路拼杀。但当他了解到整个事件是维尔福德和吉列姆的阴谋时，为的是让他成为接班人之后，他的价值观和世界观开始坍塌。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　柯蒂斯与维尔福德展开了长时间的对话。他要思考在物资极度匮乏的情况下，也许集权统治会是最好的途径。
　　茫然之后，柯蒂斯选择了另外一条路，一条破坏列车，走出去寻找新天地的路，这条路没人走过不知未来，但却是一条平等自由充满着希望的路。他完成了自我挣扎，选择再度向命运抗争。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　影片通过主人公特有的经历，解决着一个又一个棘手的问题和看似力量悬殊的冲突。重要的不是冲突的结果，而是面对冲突的态度和解决冲突的过程。正是这样的态度与过程彰显着生命的真理和人性的本质。肆象征：火车意象与理性逻辑
　　西方传播学的巨匠马歇尔麦克卢汉认为，人类科技进步的历史就是人类的延伸史。火车作为现代性的表征，是人类手和脚的延伸，我们以此去丈量世界，完成自己的现代性一进步启程改变一想象。
　　作为技术巅峰的代表火车，是理性世界的乌托邦。《雪国列车》则更是以一种科幻的想象姿态为我们展现了在永动机式的引擎带动下的诺亚方舟。理性逻辑的反思
　　电影通过火车意象的展示，表达了对理性逻辑的反思。《雪国列车》里的列车既然有了永动机，为什么不暂停下来偏安一处呢？这恐怕就是答案一科技从不停止。推动科技一往无前的力量是人类的理性。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　理性逻辑要求无限增殖，但理性的无限增殖会导致技术的失控。电影中，因为人们试图以人工技术为地球降温，谁知投放的CW7最终带来了极寒世界。
　　技术的失控源于人类对理性的臣服，而根源是人类的征服欲。欲望就像无法探底的深渊，如疾驰的列车一般有去无回，最终成为人类的主人。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　影片中，代表着先进科技力量的军队在过隧道一战里，先是利用夜视仪占据上风，但随着反抗军用上了从车尾传来的火把，战局立马扭转。火在此获得了宗教般神秘的色彩，野蛮文明战胜先进科技的设置在灾难电影中屡见不鲜。
　　当末日来临，科技能起到的作用微乎其微，技术理性和人文关怀在此发生了能力置换。人类的终极自信
　　电影中，象征着末日乌托邦的列车在承担着救世幻想的同时瞬间坍塌。火车成为了在噩梦与美梦间摇摆不定的能指，脱轨的火车作为时代的症候释放着我们在现代性体验中的焦虑和压抑，展示着人类内在的真实，但反现代性并不是反对现代性，而是完成对现代性的修复。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　电影《雪国列车》影片画面
　　电影结尾，尤娜和黑人小孩，他们没有被冻死，而在远处他们看到了象征生命与凶险的北极熊。此刻他们遭遇了真正的外在之物，他们不知道这是什么，没有人教他们下一步应该怎么做。或许导演奉俊昊对他们寄予了积极的期待，在他们给出一个眺望之后，镜头跟从他们的目光，看到了北极熊，这似乎是在暗示，人们对于未知之物终究还有把握的可能。
　　这无疑是一种期许人类终将生生不息地繁衍下去，这是灾难电影所传达出来的柔情内核和人类的终极自信。写在最后
　　《雪国列车》是奉俊昊导演又一部兼具故事魅力和深度寓意的力作，影片的惊异程度让人再次对导演萌生敬意。电影虽没变成一个纯种好莱坞动作大片，却暗藏了相当多的隐喻供观影者思考。
　　影片中，维尔福德说：列车就是世界，我们就是人类。这句话放在电影里显得有些直白。然而通过分析，我们可以发现，这个火车空间所囊括的世界不仅仅是空间上，而且也是有时间上。
　　电影《雪国列车》影片画面
　　从尾车到头车就是人类发展的历史：从蒙昧到文明，从驯养自然到脱离自然，从建构秩序到消解秩序。
　　秩序是保障了人性和人类生存，还是秩序毁灭了人性和人类生存的意义？然而消解了秩序，达到真正的自由后，人类，究竟该何去何从？回顾历史，从农业时代到工业时代再到信息时代，人类发展的每一步目的都在于更好地生存，而最后的结果却是摧毁整个世界。
　　就像片头中说，人们为了解决全球变暖问题，革命性地使用了CW7的冷冻剂，最终却把世界置于冰雪之下。
　　因此，科幻只是一件外衣，反抗也只是一个主事件，宗教是一种意境，揭示了自然规律法则与人类自由发展之间的永恒矛盾，才正是这部电影的主题所在。
　　END
　　文星壹
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