除了闺蜜和渣男，女性群像剧的故事还该怎么讲？

　　上个月，《欢乐颂3》正式官宣新阵容，随即在上海开始了紧张的拍摄。
　　原来的五大主角集体换血，江疏影、杨采钰、张佳宁、张慧雯、孙千，接棒刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣成为新五美。
　　《欢乐颂3》主演合影
　　《欢乐颂》系列由正午阳光制作，分别于2016年、2017年推出《欢乐颂》和《欢乐颂2》，都成为市场上的爆款剧。
　　《欢乐颂》之后，迎来了一个女性群像剧的盛世。
　　2020年大热的《三十而已》，也在今年的白玉兰奖上斩获多个重要奖项提名，最终童瑶摘得最佳女主角。
　　1hr女性群像剧浪潮
　　女性群像剧是以两个以上女性为主人公，以她们各自的人生故事延展开去铺展剧情的剧集。
　　女性群像剧虽然是这几年比较热的类型，但它很早就存在了。
　　比如2003年刘若英、陈好、张延、薛佳凝等人主演的《粉红女郎》，改编自朱德庸漫画《涩女郎》，讲述了结婚狂、男人婆、万人迷、哈妹四个单身女性的故事。
　　《粉红女郎》剧照
　　2004年蒋雯丽、那英、罗海琼、梁静主演的《好想好想谈恋爱》播出，被一部分观众称之为中国版SexCity。
　　《好想好想谈恋爱》剧照
　　不久前该剧也官宣将拍续篇《好想好想》，原班四个女性主演悉数回归，将讲述这几位主角现在的故事。
　　从2016年的《欢乐颂》开始，女性群像正式成为电视剧热门的创作模式。
　　2017年的《欢乐颂2》，以及马伊琍、袁泉主演的《我的前半生》，都成为爆款。
　　《欢乐颂2》海报
　　2020年，女性群像剧的创作终于达到一个巅峰，多部作品扎堆播出：
　　童瑶、陈数、许芳铱主演的《谁说我结不了婚》。
　　关晓彤、卜冠今、李庚希、董思怡主演的《二十不惑》。
　　江疏影、童瑶、毛晓彤主演的《三十而已》。
　　《三十而已》海报
　　宋茜、卢靖姗、张佳宁、李纯主演的《他其实没有那么爱你》。
　　金晨、李一桐主演的《了不起的女孩》。
　　刘诗诗、阚清子、陈米麒主演的《亲爱的自己》。
　　刘诗诗、倪妮主演的《流金岁月》，等等。
　　《流金岁月》剧照
　　这些女性群像剧都有相似的叙事模式：它往往是两个到四个女主角，以此来反映不同阶层、不同身份、不同个性的女性故事，而几乎是百分之百的概率，这几个女性一定是闺蜜。
　　闺蜜的设定是制造戏剧冲突的需求，闺蜜也可以更好地展现女性之间相亲相爱的姐妹情谊。
　　2hr呈现女性的生命体验
　　女性群像剧的崛起背后，是她经济时代的到来。
　　女性是消费的主导力量，在文娱领域亦然。大多数影视剧，女性观众的比例大于男性观众。
　　自然地，女性也深刻改变着影视剧生产的趋势与走向。
　　女性群像剧一般由女性担任编剧，女性编剧从女性立场出发，表达女性的诉求，反映女性的心声，让女性被看见。
　　一些习以为常或习焉不察的女性困境，得以进入了主流舆论的中心，成为显性话题，并转化为倡导男女平等、改善女性处境的重要力量。
　　比如重男轻女现象在中国广泛存在，有太多女性的成长经历堪称是一部血泪史，被忽视、被冷待、被伤害。
　　哪怕她们经济独立，离开了原生家庭，可能依然无法摆脱原生家庭留下的影响，甚至继续被榨取。
　　通过《欢乐颂》中的樊胜美，观众可以直观看到重男轻女对女性造成的深重伤害，推动全社会对这一陈腐观念进行检讨。
　　《欢乐颂2》剧照
　　再比如惯常想象中，全职妈妈就是一心扑在家庭，任劳任怨，她的身份也只能是某某的太太、某某的妈妈。
　　《三十而已》中的顾佳，代表的是一种新形态的全职妈妈，她虽然没有外出工作，但这并不影响她是一名独立女性。
　　尤其重要的是，是否成为全职妈妈，也应该是女性的一种自主选择。
　　在儿子上幼儿园后，顾佳打算给儿子请一个育儿师，自己重回职场。这遭到丈夫的反对：你不能说甩下，把儿子当包袱就丢了吧？她（育儿师）说的那些事你这个当妈的做不了吗？
　　顾佳回应道：你现在来搞这些什么性别绑架？那女人出去打拼，牺牲掉陪孩子的时间就是罪过了吗？谁规定只有男人可以出去打拼的？那要不咱俩换换？
　　《三十而已》剧照
　　在这里，女性不被男主外女主内框住；女性爱家庭、爱丈夫、爱孩子，但不意味着她就应该必须牺牲自我去成全妻性与母性。
　　优秀的女性群像剧应该像一面镜子，观众经由这面镜子可以看到女性在现实生活中遭遇的种种歧视与不公，进而改善女性处境。
　　女性也能通过这一面镜子，反躬自省，并收获成长的力量。
　　3hr警惕话题先行
　　女性群像剧也多是话题剧，剧中充斥着成年女性在家庭、生活、工作与情感上可能碰到的方方面面的问题。
　　《欢乐颂》《我的前半生》《三十而已》等播出时，热搜一直没停过。
　　如何看到原生家庭‘吸血’最好的闺蜜抢了男友，该原谅吗全职太太算不算独立女性大家怎么看待‘精致穷’等话题，引发一波又一波的讨论，让剧集保持了极高的网络热度。
　　话题剧并不总是一个贬义词。个别话题剧关注现实问题、击中观众痛点、引发社会热议、启迪观众思考。
　　过犹不及的是，女性群像剧为了能够在社交媒体上引发讨论，话题先行、话题至上，为了话题刻意制造冲突、夸大冲突、渲染冲突，拼贴组合话题，把猎奇当卖点，让话题剧走向狗血。
　　当话题逻辑压过了现实逻辑和人物逻辑，人物成了话题的道具，剧情的现实感和真实感也会遭到破坏。
　　比如渣男正成为女性群像剧的标配。
　　《三十而已》中三个女主人公都一度遇人不淑。
　　王漫妮曾经深爱的梁正贤，被观众戏称为海王，标榜为不婚主义者，实际上是不想对感情负责任，同时辜负了两个女人。
　　《三十而已》剧照
　　顾佳原本与许幻山有着美满的家庭，不料许幻山出轨。
　　《三十而已》剧照
　　陈屿一门心思扑在养鱼上面，与钟晓芹缺乏沟通和相互理解，一气之下两人婚姻走向破裂
　　《三十而已》剧照
　　《三十而已》的播出过程，伴随着是女性观众对渣男的唾弃和讨论。
　　可以说，渣男的存在构成了这部剧最重要的话题之一。
　　为了刺激性别对立的讨论，剧集凸显的主要是男性角色负面的一面。
　　其他女性群像剧的渣男刻画，也存在同样的问题。比如《欢乐颂2》里的应勤，《他其实没有那么爱你》里的萨姆，《了不起的女孩》中的成楠，《流金岁月》里的章安仁。
　　网络上由此经常有这样的戏谑不婚不育保平安。
　　女性群像剧在张扬女性价值的同时，无形中也可能造成男女群体之间的割裂与对立。
　　处处是渣男的套路，也让观众审美疲劳。
　　警惕话题先行、套路先行、人设先行等陷阱，避免透支女性群像故事的新鲜感和号召力，把女性好不容易争取到的影像空间又给挥霍了。
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