它放现在肯定被毙

　　今年一年，有个导演可以说是刷足了存在感。
　　先是在建党百年献礼片《1921》中担任导演和编剧一职。
　　接着又担任今年上影节主竞赛单元金爵奖的评审团主席。
　　随后，刚刚结束的国庆档两部大片《长津湖》和《我和我的父辈》中，均是总监制。
　　他就是黄建新。
　　大家也都发现了，这些片子无一例外都是主旋律影片，又红又专的那种。
　　这并非有什么不好，只是看多了总归是觉得有点没劲。
　　尤其是放眼望去，市场上都是这样的批量制造的主旋律影片，就更让人觉得有些大同小异了。
　　在这种时候，我就会回想起黄建新以前在西影厂时期拍的一系列影片。
　　从早年的先锋三部曲《黑炮事件》《错位》《轮回》，再到之后的城市百态三部曲《站直啰，别趴下》《背靠背，脸对脸》《红灯停，绿灯行》。
　　曾经的黄建新一直都以极其前卫大胆的姿态，展现社会问题和人民的精神状态。
　　这其中尤其像《背靠背，脸对脸》，被公认为黄建新最好作品，也是华语讽刺喜剧的高峰之作。
　　电影将官场内的生存面貌刻画得淋漓尽致，至今在豆瓣上仍有9。5的高分。
　　而《站直啰，别趴下》的背景则放到了邻里之间，这我们也写过。
　　相对而言，这个三部曲的最终章《红灯停，绿灯行》热度要比前两部低了不少，但依旧是犀利的佳作。
　　而且，本片也保持了这个系列一贯的讽刺和批判力度。
　　对于上世纪末整个中国社会、政治体制、文化生活、百姓日常，乃至各种阴暗面，有着相当直接且生动的展现。
　　尺度之大，百无禁忌，放到现在简直细思恐极。
　　电影《红灯停，绿灯行》的背景放在了驾校这样一个普通的场所中，展现了一群来自不同阶级，各自心怀鬼胎的人们学车的故事。
　　笔触幽默，力度尖锐，即便现在看来依旧发人深省。
　　在上世纪90年代，市场经济大潮席卷全国，学车成了一种时尚。
　　当时的驾校还没有实行社会化运营，都是由公安部门统一管理。
　　人们学车，得要去公安局。
　　1025号车的教练姓侯，退伍军人转业。他的手下汇集了五位学员。
　　苟宇佳，记者，报社工作，成天背着台摄像机到处转悠。
　　在体制内浸染已久的他，是所有人当中最为油滑的一个。一张能说会道的嘴，和一杆爱煽风点火的笔，八面玲珑。
　　苟记者不是什么良心媒体人。别人都说他文章写了不少，没一句真话。
　　背地里都叫他狗记者，舔狗的狗。
　　虽然国家早已下令禁止公款学车，但苟记者仍然想尽办法想把自己的学车费给报销了，甚至不惜滥用职权，给别的企业做免费宣传，试图走后门报销。
　　绿豆，个体户，游手好闲不务正业，生活懒懒散散，工作也偷工减料。
　　绿豆是个瘾君子，还有偷井盖的陋习。父亲去世的早，母亲瘫痪在家，他来学车的钱还是找亲戚借的。
　　还有个土大款，大家都叫他老差。
　　老差是个暴发户，仗着有钱，趾高气昂，各种走后门找关系，把很多人都不放眼里，认为凡是能用钱解决的问题都不是问题。
　　程芬是几个人物当中的唯一女性。
　　她是一名下岗女工，独自带着孩子生活，条件比较拮据。
　　丈夫跟别人跑了，想要找她离婚，苦恼的她想要来学车开出租，贴补家用。
　　还有一位大学研究生，名叫杨伟，没啥存在感，但名字却没少让人笑话。
　　除了这些个性鲜明的学员，还有侯教练以及驾校校长老李。
　　侯教练看起来一本正经，但其实十分世俗，没少收学员的好处，甚至利用自己的职务之便来拉私活吃回扣。
　　由于跟接私活那家饭店的老板娘关系比较暧昧，被苟记者抓拍了下来，甚至还闹到了媳妇那里，惹得家里鸡飞狗跳不得安宁。
　　老李同样也有自己的烦恼。
　　儿子要出国留学，偏偏选了自己最讨厌的日本，这令他很是气愤。
　　甚至，因为对日本人有偏见，他还在日本代表团前来驾校视察参观的时候直接阴阳怪气甩脸色，差点让几百万的投资全部泡汤。。。。。。
　　可以看出，片中的几个角色，都不是传统意义上的正面人物，都有让人很讨厌的一面。
　　但同时，相比那种十足的恶人，他们的身上又带着些闪光点和可爱之处。
　　比如苟记者，虽然见人说人话，见鬼说鬼话，但当团队发生意外事故，利益受损时，他又拼命想办法扭转局势，让坏事变成好事。
　　而当他受到土大款老差的羞辱后，干脆一气之下撕了学车的发票，也保留了自己作为媒体记者的最后一丝尊严。
　　比如绿豆，虽然小偷小摸还沾毒，但其实对于自己瘫痪在家的老母亲十分孝顺，偷井盖是为了给母亲看病。
　　就连来学车都是为了让母亲过上更好的生活。
　　甚至是老差，虽然目中无人心眼小，肚子里装着不少坏水。
　　但很接地气，也决不越过底线。连绿豆去戒毒所接受治疗的费用，都是老差出的。
　　这正是黄建新在处理人物时的高明之处。
　　他通过富有生活气息的台词，对于现实生活细致的观察，塑造了一群有血有肉，充满生活质感，同时性格又很复杂多面的小人物形象。
　　就比如侯教练要求几人选班长的一场戏。
　　从一开始的民主投票，到后来苟记者提议给教练一点好处，再到后来程芬去给教练送烟。
　　这一连串的设定，不仅相当自然流畅，就好像真实发生在我们的生活周围，更是将几个人物的个性清晰地展现了出来。
　　这样的刻画，无疑拉近了观众与人物之间的距离，让观众对这群人又爱又恨的同时，产生强烈的共情。
　　更重要的是，黄建新观察这群人的视角是不带批判态度的。
　　换句话说，他只是将这一系列散布在我们日常生活中灰色地带的社会问题自然地展现出来给大家看。
　　不去过多深入剖析，也不遮不掩不刻意绕过，将评判的权利还给观众，并代入各自的理解。
　　影片中有很多对于当时年代社会现象的侧写：市场经济抬头、现代化发展、出国热潮、下岗女工、暴发户心态、吃拿卡要、气功治病等等。
　　这些社会议题全部融在影片里却丝毫不觉臃肿和沉重。
　　反而以一种环环相扣的方式，巧妙地熨贴在了故事背景和情节发展之中，真实地反映了当下的时代面貌。
　　尽管片中有些情景，放到当下来看已经不复存在，甚至令人难以置信。
　　比如气功治病，一群街道大妈跑到绿豆家里给他妈发功治病，反映的正是风靡上世纪八九十年代的气功热。
　　再比如酒后驾驶，电影里一群人喝了酒直接开着车就上路了。
　　这在现在几乎是不可能的事情，但在21世纪之前，酒驾确实没有得到足够的重视。
　　值得一提的是，在片中饰演苟记者的演员牛振华，在现实生活中正是因为酒驾失去了生命，享年48岁。
　　某种程度上，这种独属于当年的社会景观，以及充满生活化的自然展现，也给如今的观众们提供了一个回溯过去的窗口，与当下的社会形成了一定的观照。
　　这种对于小人物的塑造，以及对于时代风气、社会体制的嘲讽和揶揄，也正是当年黄建新最为强烈的个人风格之一。
　　很多时候，黄建新其实是最容易被忽视的一位第五代导演。
　　或许是因为他当年拍的都是喜剧，而喜剧往往被人看作是上不了台面的类型，不够深刻，不够严肃。
　　当他的同侪们纷纷将镜头对准中国广袤的农村，去深刻反思民族性、集体性等宏大的家国议题，并在国际各大奖项中屡获佳绩时，黄建新选取了一条鲜有人走的路。
　　他紧跟时代潮流，把目光聚焦在刚刚进入现代化发展的中国城市，以及生活在城市中的平凡百姓们身上。
　　而那时，生活在城市中的人，他们的物质生活已经有了巨大的飞跃，但是精神世界却依然遗留着一些旧社会的传统陋习。
　　一方面，他们渴望摆脱昔日的小农心态和较为匮乏的现实生活。
　　但另一方面，时代发展与人的思想之间产生了一道难以忽视的鸿沟。
　　正如电影里侯教练坦言道：
　　不来开车就得回去种地，穷。
　　这种隐形的，将不同阶级的所有角色串联起来的线索，正是当时社会所追求的经济价值，也就是钱。
　　苟记者四处找人报销。
　　程芬下岗失去收入来源。
　　绿豆偷井盖卖钱给老母亲治病。
　　老差出门不带现金只带长城卡。
　　侯教练收礼并拉私活，老李差点弄黄几百万的大生意
　　种种这些情节都与钱离不开关系，也展现了当时市场经济下人们内心的逐利心态。
　　现实点看，我们所处的正是一个金钱社会。
　　但另一方面，透过这群人身上所体现的对于金钱的态度，以及整个故事所发生的时代环境，黄建新也借此表达了对于金钱至上这样一种社会价值观的反讽和警惕。
　　诚然，经济的发展大大推动了社会生产力的进步和人们生活水平的提高，但同时也为一些不良的社会风俗习气提供了滋养的温床。
　　这也正是这部影片如今看起来题材现实、尺度大胆，甚至是敏感的原因。
　　它像是一面镜子，把所有藏匿于灰色地带里的牛鬼蛇神们照得羞愧难堪，也照出了每个试图透过本片回望历史观照当下的我们自己。
　　在那样一个年代下，一群活生生的人，他们谈不上完美，但却很真实，就像是生活在你我的周围一样。
　　电影里的人物每个人都在为自己牟利，一环扣一环，却依然留存人情。因为终归是环境影响人，没什么好人坏人，都是普通人。
　　从这点上来看，这样的立意就已经比如今那些硬挠人笑的喜剧，很多不痛不痒的现实题材影片，以及千篇一律的主旋律大作，高出了一大截了。
　　后来，黄建新去拍了《建国大业》《建党伟业》，再到如今的主旋律影片遍地开花。
　　每当这时，我都会想起曾经他拍的这批影片。
　　自然丰富的生活细节，游刃有余的展现力道，对于社会各方面的真实呈现，让人倍感亲切的同时，也引人思考，看起来可真过瘾呐。
　　但如今，很难再见到这样的电影了。