反叛包豪斯，他如何开创孟菲斯？

　　埃托雷索特萨斯
　　2021年10月13日2022年1月3日，蓬皮杜艺术中心正在举办意大利著名建筑师、家居设计师埃托雷索特萨斯（EttoreSottsass）大型回顾展。在简约风盛行、实用主义至上的现代审美中，索特萨斯开创的孟菲斯（Memphis）风格独树一帜。他为何能在设计领域创造半个多世纪的辉煌？今天，时尚芭莎艺术带你一探究竟。
　　激情
　　上世纪六七十年代，在一众以棕黑色为主的办公用品市场中，索特萨斯设计的情人节便携打字机以鲜红的面孔闯入人们视线。而红色所代表的张扬与激情，正是他一贯设计理念的凝缩。
　　埃托雷索特萨斯设计的情人节便携打字机，1968年
　　在以包豪斯风格为主流的当时，追求简约与效率的现代主义设计很快令这位设计师感到厌倦。这种要求设计师弱化个人风格、尽可能服务使用者需要的理念，无疑是对索特萨斯奇思妙想的压抑。
　　一开始，我还能中规中矩地做些流行的设计，但我很快就彻底厌烦这冷漠的工作了。难道人们不能在使用的过程中享受一些快乐吗？他反问道。因此在1981年，以他为首的一众设计师在米兰创建了孟菲斯集团一个反对冷漠单调的流派也就此诞生。
　　埃托雷索特萨斯《OmmagioNo。3》，杜邦石和木材
　　埃托雷索特萨斯设计的GliSpecchidiDioniso系列镜子
　　作为70年代激进设计运动的领导人物，索特萨斯的设计中既包含极致的诗意，又有着热闹的世俗色彩。他在1992年设计了AdessoPer系列书架三道鲜艳的红色霹雳造型共同冲破一个平面，如同三束射向舞台的灯光。这种戏剧化的视觉冲突之中又蕴藏着线条的韵律与节奏，通过富有表现力的造型及色彩引发观者的情绪共鸣。
　　埃托雷索特萨斯设计的AdessoPer系列书架，1992年
　　后现代主义宁可丰盛过度，不要简单贫乏的理念也得到了索特萨斯的拥护。一间孟菲斯风格的房间可能会因为元素太多、色彩太缤纷而让人感到喧闹和眼花缭乱，但绝不会沉闷或无趣。其设计可玩性也极强，不管是单件作品的趣味性，还是组合摆放的丰富可能性，都为消费者带来视觉与情绪的双重刺激。
　　埃托雷索特萨斯的米兰公寓，1958年
　　孟菲斯风格的室内设计
　　叛逆
　　除了孟菲斯风格富有激情的色彩，索特萨斯的设计也十分叛逆。他称自己的设计为反机器的机器（antimachinemachine），其对机械的反叛体现为反理性、反教条和反绝对的功能主义。
　　有趣的是，父亲就是他所反对的典型代表老索特萨斯是意大利理性建筑运动（MIAR）的一份子，一位理性主义教条的坚定拥护者。当我还是小孩，我听到的全是功能主义、功能主义、功能主义。索特萨斯回忆道：这不是全部，设计还应令人敏感和激动。其成熟首先体现在反叛父权所构建的陈旧理性世界。
　　MIAR代表人物朱塞佩特拉尼（GiuseppeTerragni）设计的Novocomum公寓，1929年
　　Carlton系列书架便是索特萨斯反机械的代表。它有着绚丽的色彩和奇异的造型，但过多的斜面与分割设计使其置物功能大大削弱。不过即便不放置物品，书架本身的观赏性也足以使它成为一件艺术品。这种为了美而非为了功能的非理性设计，奠定了其作品反机械的基调。
　　埃托雷索特萨斯设计的Carlton系列书架，1981年
　　埃托雷索特萨斯设计的Malide系列花瓶，1986年
　　反等级是其另一种叛逆。他将塑料、胶合板这些大规模生产的廉价材质与铝、银以及其它珍稀材料混合使用，使昂贵材料在心理上贬值的同时又令人们注意到低级材料的美感。材料之间的等级概念就这么被他模糊了。
　　埃托雷索特萨斯设计的Teodora扶手椅，塑料和木材，1987年
　　埃托雷索特萨斯设计的Tartar桌，再生木单板、塑料层压板、漆、胶合板，1985年
　　除了在材料上反传统，索特萨斯的设计也带着一种戏谑的挑衅意味。在以往的家居设计中，卧室与会客厅作为财富和地位的象征，一向尽可能使用高雅贵气的造型与颜色。而他却直接推翻传统家居的文化内涵，使用诙谐的方式瓦解了环境的阶级属性你几乎无法分辨这些家具或材质的价格，设计者用一种强势的姿态使人们只能关注作品本身。
　　解构
　　埃托雷索特萨斯设计的象牙桌，1985年
　　解构的目的不在于瓦解原本的意义，而是要解析、重构出其它意义，从而使多义共生并存。正如在索特萨斯看来，使用价值并不是产品的唯一功能，设计的精神文化价值作为产品功能的外延同样重要。
　　埃托雷索特萨斯设计的Beverly餐具柜，层压板、枫木树节和镀铬钢，1981年
　　埃托雷索特萨斯《Capricci》，1998年
　　趣味性也是其设计的重要理念，怪诞的造型和鲜艳的颜色频繁出现在其作品中。1981年，他设计的Tahiti台灯以细长的黄色脖颈、红色四方的喙、金属的羽冠和粉色的眼睛构成了一只热带鸟类。试想，使用者在工作时偶然抬头，看到这样一个奇异的形象，是否会会心一笑？而愉悦感正是索特萨斯希望带给用户的体验，他将这种精神上的获得视为产品的另一功能，实现了意义的重构。
　　埃托雷索特萨斯设计的Tahiti台灯，1981年
　　索特萨斯还赋予了物品人性化的概念，这是他所构建的另一重精神意义。正如评论家苏珊耶拉维奇所说：他对每一件作品都充满了爱。事实上，你也确实能感受到其作品中的生命感灵动的线条、色块之间有机的组合、富有隐喻的造型，仿佛它们不再是冷冰冰的家具，而是带着设计师的希冀诞生的生命。
　　EttoreSottsass：IlVetroLeStanzeDelVetro展览现场，2017年
　　埃托雷索特萨斯《图腾五件套》，釉面粗陶器，1998年
　　索特萨斯的设计也并非纯粹的娱乐性，而是有着更深层次的文化内涵。而他领导的孟菲斯风格融合了东方艺术、第三世界的传统艺术、英国工艺美术、20世纪初的装饰艺术以及波普艺术等。正如他所说：我从不认为我正通过游离于工业之外而拯救着人类。正相反，我觉得我正因为不再现代，没有处于潮流中而破坏自己。对于简约的包豪斯与缤纷的孟菲斯，你更喜欢哪一个？
　　正在展出
　　展览：埃托雷索特萨斯：神奇的物体
　　时间：2021。10。132022。1。3
　　地址：巴黎蓬皮杜中心
　　编辑、文马添翼
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