美国电影为什么喜欢拍巨兽

　　在美国的银幕上有一些奇怪而有趣的现象，就是特别喜欢拍一些巨兽、超级英雄或者超级自然灾害题材的电影。其它国家虽然也有拍一些类似内容的影片，但不象美国如此的情有独衷，有些内容是翻来复去地拍，比如《金刚》，共翻拍了四次，衍生出来的还不用说。有的就干脆出系列片，如《侏罗纪公园》、《星河战队》等。
　　关于美国为何喜欢拍超级英雄和超极灾害，我们将另起篇章来分析解读。今天我们先来谈谈美国为何喜欢拍巨兽。
　　美国电影里的巨兽，已经被拍到应有尽有，登峰造极。不仅有巨兽，还有巨虫，天上飞的，地上跑的，土里钻的，水里游的，地球上不够拍了，就上升到其它星球，可以说要你能想到的，都被拍过了，比如大家所熟知的大猩猩金刚，大蜥睗哥斯拉，大白鲨，大蛇，大甲虫等等。地球上的生物不够拍了，就拍传说中的或远古的，比如《侏罗纪公园》里的大恐龙，《火龙帝国》里的大火龙等。这些拍完了，没得拍了，就拍生编硬造和凭空杜撰的，比如《纳尼亚传奇》里的东东，《汉江怪兽》里的东东，《深渊异形》里的东东等，其编造无所不用其极，真的超乎我们的想像能力。
　　美国的电影何以会对这些巨兽或巨怪情有独钟呢？大家细数一下会发现，确实只有美国的银幕上充斥着大量的巨兽和巨怪，别的国家偶尔也拍过，但量极少，或者可能也只是看见美国的这类电影票房不错而跟风拍的。或许有的人会说，美国的科技发达，电影科技也发达，想象力超前，所以这类高质量逼真的电影只有美国能拍出来，别的国家拍不出这么逼真的。再加上观众爱看，所以就一部接一部地拍了。这或许也是原因之一，但更应该只是表象，不是孕育促成这类影片的深层次的动力。任何一个现象或事物如果规模大到形成了一种文化，就绝非仅仅是为了利益能解释的。它一定是基于这个国家老百姓的民族信仰、国民人格或群体意识深处的某种东西而形成的。这种意识深处的东西一定带有相对的共性和特质。这种特质可以是一种精神、一种愿望、或者是相反的某种担心和安全感的缺失。
　　美国的银幕怪兽已经形成了一种文化。我们来分析和解释这种文化的形成，首先就要分析我们刚才说的美国民族意识深处的俱有共性的某种东西。
　　严格来讲，美国社会主流没有民族，愣是要说民族的话，印地安人才是这块北美大陆上真正的民族。除了印地安人以外，其它的人都是从世界上的四面八方到这里来的外来人口，都是淘金者。虽然英语为美国的通用国语，但这些人在自己的小地盘说着各种和样的外来语，如法语、西班牙、汉语、越南语、马来语、还有一些乱七八糟的印度方言等等。在他们的潜意识里，从来没有认为这块北美大陆是自己的家乡，说白了没有归属感。刚才说了，这些人来到这里，不是为了这里的绿水青山，就是为了淘金，就是为了赚钱。说白了，美国就是一个放大了的中国的深圳。
　　所以我们不能说美国的民族意识，只能说美国的国民人格和群体意识。或许再经过一些年的文化积淀，美国会形成一些民族，按移民母国来化分，如英族，法族，拉丁族，汉族，越南族，印度族等。但现在没有民族，只能都算是外来人口，或是美漂。
　　我曾经和一个在深圳买了房的朋友聊天，他说即便在那赚了一些钱买了房，但骨子里从来不认为那是自己的家，在那永远没有家的感觉，在那里实际感到压力很大，没有安全感，碰到点事都得憋屈着，不敢也不可能像在自己老家县城里那么放纵自己。对这里没有家乡意识，没有家的感觉，过年过节的还得大包小包地回家。
　　实际去到美国的人也是这样，即便有的人祖上几辈就去了，但绝大多数的美国人对这里依旧没有归属感，依旧认为自己是个外来人。家给人的感觉就是温暖安全，没有家的感觉，就意味着没有安全感，总感觉生活在别人的土地上。平时生活在这里都得战战兢兢，小心翼翼，碰着点事都得缩头隐忍着，因为没人同情你，更缺少人与人之间的谦让，虽然在和平时碰到一起还会装模作样彬彬有礼，但绝对没有乡亲间的那种自然的亲情，说白了就是缺乏人情味。在中国提倡的所谓人性化在这里不好使，一切靠冰冷死板的规则。在这里平时没事别逞强好胜，别随便放肆，弄不好小命就没了，子弹不是警察叔叔的就是邻居山姆大叔的。
　　经常在媒体上看到说有些美国人到中国的第一感受就是：哇，这里好安全。这句话首先就可以解读成：美国不安全。当然我们在这里说的美国的不安全，并非仅仅指治安，而是泛指到生活的方方面面，是一种对整个生存环境的意识深处的不安全感，今天你可能还在挣着二百美金，明天就可能无家可归了。今天你可能还在办公室上着班，明天可能被人告上法庭了。总之，不安全。所以说，美国除了绝对的少数的上流社会，大多数人都相对缺乏安全感。
　　一般说来，人们要是长期缺乏安全感会怎么做呢？他一定会去想方设法去让自己求得心理平衡，哪怕是欺骗自己，否则久而久之，心理就会被压抑出毛病来，弗洛伊德的精神分析理论对于如何解决人们潜意识里的冲突，就是这么解释的。就象一个人，平时在外面特别胆小怕事，大街上看见一个长相凶恶的都心里突突。这个人非常讨厌自己的这点儿德行，但又没有办法改变，于是回到家里经常会去做白日梦，睡觉前在脑海里乱编故事，然后把自己做为一个狠角色放在情节里，设想自己能力多么超级强大，不在乎任何人，连皇帝都不吊，在碰到恶棍什么的坏人时，甚至红花会的总舵主，都会将对方打得落花流水，最好还能顺便救个美人，做完这个梦心理就平衡了，就能安心睡觉了。
　　在美国的大多数人就是这样的，他们集体在做这样一个白日梦，做的人多了，就摧生出一种文化。暨然缺乏安全感，就必定有带来不安全的外界因素，这个因素在现实生活中自己不能战胜，那么在精神层面就一定要克服，否则就不能解决内心冲突。这个象征着外界危险因素的东西不能是一般的邪恶和能量巨大，必须越大越好，这样才能更好地达到解决内心冲突的效果，才能充分地让这些平时受压抑的人在内心嗨翻天。于是具有这些特点的大怪兽就应运而生了。于是人们就坐在影院里，看着银幕上那也平时也是平凡的人，经过各种艰难险阻，终于战胜了那些代表着凶恶的心中魔障的大鲨鱼、大蟒蛇、大蜥蜴时。人们平时那些不安全的心，终于可以在这里得到短暂的自我欺骗。就象鲁迅先生笔下的阿Q，经过了精神胜利法，终于心情又好起来了。
　　这个巨兽文化带来的精神胜利法，不仅对老佰姓有好处，对美国的那些不存在不安全感的上层精英也是相当有用的。因为这些给普通老百姓带来不安全感的外界因素，阶了美国特有的国家构成、肤浅的历史积淀这些先天不足的原因外，更多的是国家性质和制度造成的。这类电影让那些心理安全的投资商赚得盆满钵满自不必说，能让那些没安全感的老百姓求得心理平衡才是最重要的。你既然心理平衡了，第二天继续老老实实地听使唤，别闹事。不给缓解缓解，迟早要精神上受不了压抑而爆发，起来造反，或造成社会混乱就不好了。这在许多国家的不同时期早被印证。人们越缺乏安全感时，社会越动荡。