钢的琴一首父亲黑色的散文诗

　　认真到极点是黑色幽默，把最凄惨的生活嬉笑着来过。
　　时代巨变、离婚争孩子、患病父亲、工作困难、借钱无门。。。影片中的逐句陈桂林面对着的困境，足以令人窒息，只是生活依旧得过下去，不仅是作为一个成年人，还有一个父亲的身份。
　　妻子要嫁给卖假药的商人，要求带走孩子，因为陈桂林给不了孩子优越的物质生活，于是陈桂林先是自己做了一把假的纸板钢琴，再是去偷钢琴，最后是造钢琴。与他一起荒唐着的还有他的一群兄弟，他们认为双手能制造一切，解决所有问题，仿佛这个观念是没有错的，陈桂林相信自己能做出钢琴，和女娲补天，和历来提倡的人定胜天几多相似。
　　然而，这样的信念总会被时代的车轮碾碎，只是，陈桂林这样的人可爱吗？答案是肯定的。
　　记得朋友曾说过，朋友父亲从小就给她做床，随着年龄的增长及时的调整床的尺寸，或者重做。后来，朋友决定在北京定居，她的父亲拿着他的全套木工、电工工具到北京，一进女儿的家，连水都来不及喝，便挨个的检查房子，临走时还给朋友留下了一整套工具，并且还叮嘱朋友如果有不会用的，及时给他打电话。
　　想起了前几天，见母亲深夜发了一个朋友圈，两个字：无奈，我便给母亲发信息问她怎么了，她说，年纪大了，不如前几年能挣钱了，帮不了你们太多，觉得很对不起你们。母亲一语，顿时让我心酸。这就是父母，从他们选择生下孩子，后面的几十年人生的中心便是孩子，他们总是不计回报的希望把所有都给自己的孩子，无怨无悔。
　　影片中的陈桂林，多么一个傲气的男人，但还是会因为孩子的需求，而一次次去渴求身边的亲人朋友，他知道他想要留住的东西需要用尽全身力气去获得，他尝试了。
　　最后，这群荒唐的人把钢琴造好了，女儿小元坐在椅子上，工厂里飘荡着轻快的琴声，陈桂林选择了放弃孩子的抚养权，他知道，他能造出钢琴，但是造不出更多小元需要的东西了，放手，是陈桂林作为一个父亲对女儿最厚重的情感。
　　空旷的工厂里，他拉着手风琴；宁静的雪地里，他弹着钢琴；嘈杂的ktv里，他唱着歌曲。。。粗糙的痕迹里却是藏不住的浪漫、忧伤、热情、以及无尽的爱。
　　开片和结尾，陈桂秋和小菊站在分岔路口，背后是一边是破败的房屋，另一边则是新盖的楼房，置于灰冷的画面基调中，彰显着时代及这段婚姻的结束，不过，两人的服化打扮及美术场景，却将剧中人物增添了一丝独属于那个时代的风情与韵味。
　　单幅的画面美感十足，片中场景看似极为生活化，但是却有着极强的视觉美感，静态画面的构图能看出创作团队的仔细设计和考究。镜头中人物站位、运动也极其符合平面美学的原理，整部影片的构图都充满着美感，配以工业化的灰冷色调，一种史诗般的壮丽感也成就了这部电影和所有的人物角色。
　　在影片中，除了主角陈桂林的角色十分立体，其他角色也基本勾勒出了老工业基地下岗工人群体的生活状态，角色都有各自的职业，优缺点，苦恼，角色的整体丰满度都极强。他们就像一群浪漫的堂吉柯德，拥有着骑士的优雅精神，同时又逃不开时代与命运的撞击。
　　每个时代都有着每个时代的情感特性，片中女儿小元不是陈桂林一个人的女儿，更是这一群人的女儿，《十三邀》中曾谈及过现代人对于附近的消失这一状态的疏离感，随着城市化进程的愈渐加快，人与人之间更多的交流也来自手机等媒体渠道，真正面对面的交流已经慢慢减少，无论是在亲情、友情、爱情或是陌生关系里，对于身边人，身边事的不关注与疏离好像成为了现代人的一种常态。再去看《钢的琴》中一群朋友的亲近情感，感人却又悲伤，因为它随着时代进步，时间的更迭，在渐渐的消失，堂吉柯德在消失，亲近在消失，附近在消失。。。
　　给不了女儿更多的物质，陈桂林选择放手，而把孩子放给一个卖假药的继父、一个极度关注物质生活的母亲，是否是对小元真的好？这个问题和选择似乎是一个任何时代都无法回避的问题，即什么是真正的教育？什么是真正的父母给予孩子最好的爱？
　　最基本的，不受争议的答案也许是一个健全的家庭，一对有着健康积极的婚姻关系，有着爱情的父母。
　　随着现代对于个体性的重视程度逐渐加深，现当代由于原生家庭导致孩子出现的种种悲剧频繁，各种新闻层出不迭。
　　有很多人说：我清晰的记得爸妈的每一次吵架。
　　热播的《都挺好》中，苏家三兄妹一个在家里被高捧、一个被溺爱、一个被忽视，都不同程度的带着原生家庭打下的烙印，摆脱不掉，日复一日造就了一出又一出的悲剧。
　　《钢的琴》中对于陈桂林的塑造，是父爱的深刻彰显，片中的时代，似乎除了GDP，什么都有，只是导演未说出的话，应该值得思考。
　　情感，从来不是单向的东西，好的情感，双向奔赴才有意义。
　　愿每个家庭不散，愿孩子总在父母身旁。