水墨丹青映脸谱

　　几十年来，老画家龚思全在川剧舞台美术设计上，默默无闻地收集和整理出上千幅川剧脸谱图稿，为传承川剧舞台艺术作出了具有深远意义的贡献。同时，他还根据自己十分熟悉的戏剧人物形象，画出了百多位戏剧人物以及三国戏剧人物系列画，受到国内戏剧界的广泛赞誉、好评和广大爱好者的喜欢。
　　我反复观赏龚思全笔下的水墨戏剧人物，领略其曲折变化的戏剧情节和丰富多彩的笔墨情趣。
　　描绘女性戏剧习武人物，《穆桂英》的亭亭玉立，手捧帅印，静中寓动，呈现出了英姿飒爽的巾帼英雄神态。《拦马》中的杨八姐，画家只是绘制出八姐手按宝剑、脚穿马靴的侧面形象，湿润的水墨，展现出杨八姐巾帼不让须眉的英姿。《游龙戏凤》中的李凤姐，回首中的蹩嘴动作，恰到好处地展现出凤姐那副刁蛮俏皮的神态。而《小上坟》中的萧素英，手端器物的回目一瞥，准确地展现出萧素英的机敏活泼神态。描绘女性水墨人物，《射雕》里的耶律含嫣，浓墨湿润的生发，既表达出水墨浸润的独特韵味，也描绘出年轻女性欲说还羞、犹抱琵琶半遮面的艺术魅力。《武家坡》中的画面，几笔简洁凝练的侧锋烘染，就很好地绘制出一副旦角传统服饰的块面关系。《下游庵》的画面上，左手环抱拂尘，右手伸展兰花指，简略而不简单的笔法，描绘出一个鲜活灵动的仕女形态。
　　描绘男性心情急迫的戏剧人物形态，《程夫人闹朝》里的程咬金，侧身奔驶中的吹胡须动作，表现出又急又无奈的心态。《张知县》里的县官双手背于腰间的背影，刻画出心急如焚的无可奈何心情。刻画男性戏剧配角人物，《白蛇传》里的水漫金山紫金饶钵，将川剧嬉皮的丑角定格在最佳的形态表演中。《长生殿》里的高力士，洗练的笔法，简略的烘染，巧妙地描绘出宫廷奸诈小人物准确的身份与性格。以线面为主描绘男性戏剧人物，《十字坡》的张青，精练的线面结合，刻画出形神兼备的市井人物形象。《请医》中的温德栋，几笔侧锋浓淡变化的墨色，画出浓缩的服饰与动作，简洁的枯笔迅疾飞白，刻画出戏剧人物飘扬的胡须形态。《钟馗嫁妹》以侧锋娴熟潇洒的写意为主，中锋准确勾描交代穿插，寥寥数笔，使线面融为一体；枯墨飘动的胡须，舞动有力的手指，高靴抬腿的闪亮登场，表现出钟馗嫁妹后活泼可爱的神态。
　　龚思全是中国舞台美术学会会员、中国书画家协会会员、中国国际书画艺术研究会会员、中国国际书画研究院研究员、客座教授；被国家人事部中国人才研究委员会艺术家学部委员会核准颁发著名国画家一级国画艺术委员，被重庆市文化局授予民间文艺大师称号。画家曾两次应邀赴北京举办个人画展、作学术报告，受到戏曲界、美术界和众多媒体的广泛好评。他收集整理出来的川剧脸谱近800幅，具有非常高的戏曲文献价值和美术价值，《中国戏曲脸谱川剧脸谱》画册已由国家出版社资助出版，他绘制出的川剧脸谱和戏剧人物画，陆续在《人民日报》《中国文化报》《中国日报》《中国艺术报》《中国书画报》《美术》等报刊杂志上发表，受到社会各界赞誉。
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