原创绘本作者的福利丨法国最大儿童图书出版社创始人来京授课啦

　　1这是一封儿童绘本创作工作坊的邀请函
　　授课时间：2019年11月30日12月1日。
　　授课地点：北京市东城区纳福胡同13号，后浪的办公地点。
　　授课老师：阿瑟（ArthurHubschmid），有50多年出版经验的，法国著名出版社开心学校主编。
　　授课对象：希望你是有一定儿童绘本创作经验、在插画与故事方面有较好创作能力的作者。
　　授课内容：我们会在两天的时间里，系统地通过具体的绘本细读与分析，让大家更理解什么才是好的绘本故事；也会通过我们在编辑的原创绘本案例，讲解一本绘本创作从想法到故事、从文本与图画到成书的过程。
　　详情如下图：
　　费用：没有任何费用。
　　您还将获得：
　　一周后的12月8日，计划安排阿瑟对大家具体作品的交流与指导，可自由选择参加。
　　优秀作品可直接和后浪出版公司签约出版合同。
　　报名请联系邮箱：liyindouhinabook。com，随信附上：
　　1。个人简历及作品集，尽可能体现儿童绘本方向的创作经验与能力。
　　2。简述选择创作儿童绘本的原因和创作计划，字数不限。
　　我们计划招20名左右学生，名额有限，收到回复消息为报名成功。报名截止日期在11。1日。
　　2关于浪花朵朵原创绘本编辑小组：
　　我们的工作地点在纳福胡同13号，名叫冶金设备自动化研究所的厂房里。
　　阿瑟说编辑就像是寻找珍珠的人。有时候我们也会觉得自己像个矿工，或者一艘在后浪的小船。阿瑟当然是船长。
　　船上的成员还有：
　　珍珠太少了，这不是坏事，否则它就显得没有那么珍贵了。几乎没有作者第一次见面就能给出很好的作品，而这就是编辑的工作。编辑应该感受并挖掘出作者的潜力。
　　我们联系喜欢的作者，和他们沟通，合作。每一个故事从想法到成型，到变成书，都是漫长的过程。作者和编辑的互相信任，也在过程中建立。
　　《重版出来》里说：作者就像溺水的人，一直挣扎着想浮出水面。读者就是作者的救生圈。编辑是随时准备着，将救生圈抛向作者的人。
　　我们即将出版的原创绘本作品有：
　　马岱姝的《老虎，别怕》
　　呼拉的《爷爷一个人在家》
　　李镜合创作、舒然画图的《浣熊邻居》
　　我们有自己长长的未来作者愿望清单。目前的愿望就是将愿望清单上的作者慢慢下载下来，邀请大家来后浪参加工作坊，面对面喝杯咖啡聊一聊，一起做出孩子们会抱着发自内心地说喜欢的书。
　　如果你真的感受到过，一个真正的绘本故事带给你的快乐，就没办法接受那些敷衍的、没办法让你相信的东西。
　　希望和你一起为了相信的故事在工作。
　　最后，阿瑟想要对所有参加工作坊的的学员说：
　　讲故事不是每一个人最终的命运。
　　但是我们都有读过一本好书的经验。
　　作者就像是拉着你的手，
　　跟着你一起走完这个故事，
　　从头到尾。
　　我们也许必须放下书走出门去，
　　但我们知道，
　　家里有这样一个好故事等着我们，
　　我们迫切地想要回家，
　　拿起这本书，
　　回到故事中。
　　当我们遇到这样一本书的时候，
　　就代表这个作者是一个真正的好作者。
　　我们非常需要这样的好作者。
　　3关于阿瑟
　　豆：
　　一年前被老板告知，阿瑟要来和我们一起工作。我去Google他的名字，只知道他是开心学校出版社（E’coledesLoisirs）的创始人之一，当了五十多年的童书编辑。看一些他的访谈，他编辑过的书，知道他和我一样，是厄苏拉的超级粉丝。
　　开心学校出版社是法国最大，也是最古老的儿童出版社之一。在巴黎的每一家书店，最醒目的位置，永远摆放着开心学校出版的绘本故事。它们在过去出版的绘本构成了法国甚至欧洲儿童绘本的历史与现在，陪伴了一代又一代孩子的童年，比如《我想吃一个小孩》《斑马小奔的故事》《我是最厉害的大野狼》《如何制作一个哥哥》《怎样才能不吃掉我的朋友》《牛仔比利》
　　这些书本的背后，是一个个可爱的绘本作者。在过去的50多年里，他们认识了阿瑟，一起喝着咖啡聊故事，一起工作。在阿瑟的合作作者名单里，有桑达克、汤米温格尔、李欧李奥尼、安娜依斯维智乐、米歇尔盖伊、马里奥哈默斯、凯蒂克劳泽在谈到阿瑟时，他们几乎都不约而同：阿瑟是我见过的最好的童书编辑。
　　以上当然是别人眼中的阿瑟。你永远不可能通过互联网上的信息或者名号就真正了解一个人。真的和阿瑟工作了一年，有了很多沟通与认识，我却更难去向别人解释他是个什么样的人，只能说出同样的话：他是我见过的最好的童书编辑。
　　1940年，阿瑟在瑞士出生。二十来岁的时候，他夹着一本尼采，搭车到法国。他想当足球运动员，想开画廊，想出版诗集，然后都失败了。60年代中期，他成了教材出版社的员工，住公司附近的地下室，负责的工作大概是印刷。教材出版社如其名，在当时还是一个只出版无聊的教材读物的出版社。
　　那一年老板路易要去法兰克福书展，需要一个德语翻译，就带上了母语是德语的他。在法兰克福书展，他第一次见到桑达克的作品，被深深吸引，问老板为什么我们不做这样的书？回来之后，他们便在教材出版社内部成立了开心学校出版社，出版给孩子看的图画书，阿瑟是总编辑。
　　阿瑟说：最开始，我也不知道要出版什么样的绘本，觉得图画得好看就可以了。后来我才知道，故事才是最重要的，作者才是最重要的。
　　认识阿瑟之前，我一直想做原创绘本，但并不敢开始。因为当儿童绘本从爱好变成职业，我不得不思考什么才是好的绘本故事。这个问题一直在我心里。我读了很多的绘本、很多儿童文学理论参考书，看了很多编辑与作者的访谈记录。但很多时候面对一个绘本，我依然只能凭着模糊的感觉说我喜欢或者没那么好，而不知道原因。
　　做原创绘本比引进一本绘本难多了。我面对的不是一个已经成型的故事或书，而是一个作者。如果我自己都没有答案，要怎么在漫长的创作过程中，给作者提供帮助呢？不可能对作者随便说出这样也可以，那样没准也挺好，你试试吧的话。站在天才作者和孩子读者之间，需要对两边都负责。
　　直到和阿瑟一起工作，我才觉得我找到了答案。这一年里，我听阿瑟说了无数遍：我们需要一个真正的故事，一个主角（Hero），需要真正的行动。每一次听到，都会有新的理解。我经常沮丧，经常觉得自己犯了错，经常犹豫，在这样的时刻，几乎总能接到阿瑟抛给我的救生圈。
　　要了解你的作者是什么样的人，甚至看到作者没有看到的部分，知道他可以拿出什么样的更好的作品，推动他去完成。
　　真正的故事发生在那些有愿望的人中间。人们产生了愿望，想要将它们变成现实，才会去行动，才有了故事，就像我们。
　　我是内向的人。阿瑟说他也是。但不是只有外向的人才可以和人交流得很好。真诚才是最重要的。和作者的联系与沟通，有太多快乐和让我珍惜的瞬间。我开始信任面对面的交流与沟通，记不清有过多少次和小雨抱头哭着说我们的作者为什么都那么那么好。
　　我很喜欢儿童绘本的一部分原因，是从里面看见了太多我喜欢的角色，他们就像小小的英雄，知道自己爱的是什么，还能有能力保护好它。在现实世界里，我幸运地遇见了很多这样的人。
　　作者的创作之路，也像前往伊萨卡岛的旅途。作者需要好的编辑，就像需要灯塔或者船长。希望可以通过工作坊这样的交流、沟通，帮助作者们找到自己的答案。
　　小雨：
　　2019年4月18日中午十二点，正值公司午餐时间。我第一次见到了阿瑟霍布施米特（ArthurHubschmid）。
　　在那之前，我只在和豆的交谈与笔记中，零零散散地感知他，有些笼统而生涩的印象：法国开心学校的创始人之一、富于学识与经验、拥有强大而坚定的编辑信念、厄苏拉的信徒、汤米温格尔的好友、敏锐的好作者嗅觉可这些都是概念化的印象，太不真实了，并且我很可能会犯错误，要么过度崇拜，要么过度贬损我知道自己偶尔会犯这样的错误。
　　见到阿瑟的那天，豆还未从博洛尼亚书展回来，而阿瑟提前到达北京。他正从后浪三楼左间的小办公室里出来，充当翻译的红叶在他身后，他们似乎正打算离开。
　　他的身材瘦而高，穿着浅色夹克衫，挺阔的肩以上，露出白色棉质衬衫的领；他的肤色白里透红，看起来非常健康，虽然已经七十多岁，但能够证明他不再年轻的，除了满头白发，好像只有微笑时不经意显露的岁痕。
　　他的眼睛是湖蓝色，干净而澄明。像阿尔卑斯的雪山。也许是雪山的力量，我怯生生地鼓起勇气同他打招呼：你好，阿瑟。我是雨，很高兴见到你！
　　我们通过两次信，而且也过去了几个月，我以为他至少也要想一会儿，才能记起我。可他听到我的名字后，立刻向我伸出双手，轻柔而有力地握住我的手，说：噢，你就是雨，我听豆说起你。你可真瘦！
　　四月的天气已经渐暖，我还是忍不住有些发抖。
　　为了这一次谈话，我已经准备了两个月。终于这个下午，要把考卷拿给阿瑟看了。从冬天到春天，终于要拿给阿瑟看了。就算有很多担忧，但我还是想拿给阿瑟看了。
　　在三楼的小办公室里，有一张灰色的小沙发，我和阿瑟并排坐着，对着电脑屏幕，一点一点地滑动草图，他看得很仔细，人物的表情和肢体动作，甚至毫不起眼的小东西，他都试图想理解：为什么这个东西会在图中的那个位置？如果人物是这种心情，为什么他的眼神是那样的？孩子们会相信吗？你相信吗？
　　阿瑟盯着屏幕，时而陷入眉头紧皱，时而问我图片和文字是什么意思，我只好用蹩脚的英语跟他解释。我们就作者的故事反复讨论，每一个问题我都试图给出答案，可我最终给不出准确清晰的答案，可依然不想服输。阿瑟好像知道我的心思，他很耐心地跟我解释：
　　我不是不明白这个故事讲了什么，但故事（虚构）应该高于现实。在现实生活中，孩子会关心书里讲了什么，是因为对孩子来说，他们可以通过书经历一段现实生活中永远不可能经历的事情，就像他们永远不可能跟老虎击掌（《老虎，别怕》），和老虎一起冒险，所以这件事情能引起他们的兴趣，他们才会看书，从书中获得一种超越现实的快乐和力量。
　　那天下班后，我一直忧心忡忡，我觉得自己很糟糕，也不知道该如何面对故事的作者，我怕把事情搞糟，我不希望她们受到伤害。
　　在我最无助的时候，我收到了豆的消息：阿瑟说，小雨很好！我跟他说，以后还会更好。
　　我们三人第一次共进午餐，是在公司附近的一家泰国餐厅。
　　在那里，我莽莽撞撞地见过编辑生涯的第一个原创作者，不知道我哪里来的勇气，完全不是以前的我会做的事情。
　　在餐桌上，阿瑟问我是怎么进入童书的世界的，我脑子里第一个想到的人是谢尔希尔弗斯坦的《失落的一角》，虽然我看的第一本倒不是这一本。这个故事是将一个圆要找寻它丢失的一角，它一路磕磕碰碰，最后发现有缺角的自己也很好。
　　第一次读完这个故事的时候，像有人对准我心里的缺口，用力戳了一下，我从这个故事里找到了共鸣。
　　那天阿瑟说：谢尔总是告诉孩子们要做自己或者做自己想做的，谢尔总说些漂亮话，因为他衣食无忧，可以做任何想做的事情。但这对很多贫穷家庭的孩子来说，并不有效。
　　我为此伤心了一个下午。晚上终于忍不住给他发微信，告诉他，我喜欢谢尔，因为是谢尔让我知道，每个人都不完美，但我们应该做自己。
　　阿瑟解释说，他没有看过谢尔的全部作品，也许他有些得意忘形了，他只是觉得要警惕语言：
　　语言就像我们穿的漂亮衣服，我们总是用语言来粉饰现实，这很有用。但作为一个编辑，我们要看到衣服下面的身躯，它是否健康，或者充满希望。
　　距离上次见到阿瑟，已经过去了四个多月，季节从春天进入了秋天。
　　我听见了窗外的蝉鸣。想着再过一个月，就能够再见到他，很开心也很焦虑。
　　第一次相处的那些日子，对我来说，就像一个梦。我从未想到我能跟阿瑟和豆一起工作，一起在做一件我们都认为很重要的工作。跟阿瑟告别的时候，我向他承诺，下次见到他，会有一个真正的故事给他。但看起来好像要食言了。不过，至少有一个好消息是，我们遇到了更多的好作者，他们都正在为自己的故事努力。我相信，无论是他们还是我们，都会越来越好的。
　　这次阿瑟来，也同样会办workshop，不过跟上次的稍微有点不一样，这次会做成一个聚会，只邀请我们正在合作并且想要合作的朋友。大家一起喝喝茶，聊故事，聊关心的一切。我们只希望，一切自然而然地发生。
　　在再次见到阿瑟前，我希望自己可以跟坚定。至少不再是需要照顾的孩子，虽然我知道，阿瑟船长和豆，永远会在需要的时候帮助我。
　　想记下的关于阿瑟的事情太多了，因为我很爱我们的阿瑟船长。是他的鼓励和包容，让我更相信自己。
　　当我在第一次和阿瑟谈话时，问起阿瑟喜不喜欢中国时，阿瑟没有给我一个明确的答案，这是阿瑟第一次没有给我明确的答复。可他的回答十分耐人寻味：
　　我去了很多地方，见到很多人，他们很好，和他们见面我很开心。比如在法国和豆、岱姝、岱姝的男朋友我们一起吃饭。我喜欢听大家讲故事，他们也成为我的故事。人应该走出房间，去和人们相遇，这样才会发生故事。
　　是的，人和人相遇，才会发生故事。
　　这句话我一直谨记，我一直在想阿瑟说的action到底是什么意思，我是说真正的意思，我是在自己付诸行动后才更理解的。
　　我想，它应该是人的能动性，也是一个人拥有信念的外在表现。我们的人生，就是由我们的行动决定的。
　　绘本故事也一样。
　　再次收到阿瑟的短信，他说他也很想念我们，很期待新的作者和作者的故事，也很快就能和我们一起喝咖啡了。期待十一月的聚会。