千年之辩用笔与结字谁为先启功怼赵孟頫孰是孰非

　　赵孟頫
　　赵孟頫说：书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不易。这是他的兰亭十三跋中很著名的一段话。
　　启功
　　启功说，赵松雪云书法以用笔为上，而结字亦须用功，窃谓其不然，试从法帖中翦某字，如八人二三等，复分翦其点画，信手掷于案上，观之宁复成字。又取薄纸覆于帖上，以铅笔划出某字每笔中心一线，仍能不失字势，其理讵不昭昭然哉。启功说，他从法帖中把单字的单个笔画剪下来，然后在扔在桌子上。就不成字了。启功有诗云：用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金率，顿觉全牛骨隙宽。
　　启功论书手稿
　　启功与赵孟頫观点明显向左。原因何在，核心在于书法是艺术还是写字上的认识上。事实上，启功一生都把书法当做写字，怎样把字写美观的境界里。下面，我们来看看启功对写字的研究心得。
　　启功论书手稿
　　启功曾花大量的时间和精力苦练用笔，一笔一笔地琢磨，临帖临得分毫无差。但写出来的字平看还可以，一挂起来就没神了。经过再三揣摩，他才发现问题在字的结构上。启功找来很多名家碑帖以及唐代佛经，用透亮的方格纸将这些字单个放大，潜心描写，终于从名家书法的笔划结构上，找到了写字的规律。一般人学书法都是从写九宫格或米字格开始，将方格分成若干的等分。启功发现问题就出在这等分上。道理很简单，因为每个字的重心不一定都在中心，所以不能把每个字都一个模式地上下左右分为三等分。于是他采用一个更为符合字形结构的划分法，便是由他首创的五三五不等分，这种字形上下左右的分量较大，中间的分量较小，而不是九宫格那样的九等分。
　　启功书法
　　启功先生认为一字之重心并不是一点而是四点，他曾说：将一个大方格纵横各画十三小方格，中间三小格纵横成十字路，每行小格为五三五。自左上一交叉点言，其上左俱为五，其下其右俱为八。此十字路中四交叉点，各为五比八之位置，合乎黄金分割之理。
　　启功书法
　　启功曾自己总结说：在临习各家的基础上，经过不断地融会贯通和独自创造，我最终形成了自己的一家之风。我不在乎别人称我什么馆阁体，也不惜自谑为大字报体，反正这就是启功的书法。
　　启功写的大字报
　　在启功生前，专业人士就对其书法颇多争议，例如书法家大康先生曾经在大学课堂上称：启功线条是一根棍儿。黄胄先生也曾说过启功写字是搭脚手架。或许这些说法是一种打趣，但至少侧面反映了启功书法的缺陷所在，即他对书法简单化的理解或简单化的表现。对此，启功晚年在回答他是怎样练好书法时曾经说过，我是写大字报练出来的！是‘大字报’体。尽管有谦虚的成分，但也是一种真实的写照。
　　启功写的大字报
　　这是启老的应该是最早期的粉丝冒着被打成现行反革命的风险夜里偷偷从墙上的大字报上偷撕下来的，要知道那时可不是现在启老的字一字万金，那时读书无用论且启老是封建残余连亲友都躲得远远的，撕大字报在当时的罪行比现在的抢银行都严重，这个撕大字报的就是陈启智，为了自己喜欢的书法，现在谁能做到陈启智这种程度？
　　后来启老多次给陈启智写书法，《启功全集》就收录了很多幅启老赠送陈的作品，甚至启老还给他写了一本《草书千字文》。
　　陈启智展示他收藏的启功写的大字报
　　我们再来分析赵孟頫观点。或许有人说，中国书法经历篆隶草行楷不同的发展，凭什么说用笔千古不易？赵孟頫用笔千古不易肯定不是把书法局限在写字上，而是指书法的中锋用笔是永远不能改变的基本规律。既然书法中锋用笔千古不易，那么，我们写篆书，就要把篆书的笔法写出来，写隶书就要把隶书的笔法写出来我们看赵孟頫以及所有杰出书法家的书法作品，给人印象最深的肯定是笔法。没有笔法，就没有书法艺术。我们一直对好书法用笔法飞动、龙飞凤舞来形容。那么，能够产生出这样艺术效果的原因，都是笔法在起作用。笔法，一是有一定的规范，二是同一个笔法，总是变幻莫测。不但篆书、楷书、隶书如此，行书草书更是如此。因此，笔法上一定要有丰富的表现方式，才谈得上书法艺术。
　　赵孟頫手札
　　中国书法的载体是汉字，汉字是象形文字，体现的是天人合一的思想，每一笔画都源于大自然赐予的灵感，与书写者对天地万象的理解相契合。因此，书圣王羲之的老师卫夫人说，横如千里阵云，点如高峰坠石，竖如万岁枯藤。唐太宗形容王羲之的书法，观其点曳之功，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反正。当然书法的学习是一个漫长的过程，需从横平竖直的基本功开始，进而上升到致广大、极精微，纳天地人生万象于笔端的境界，让书法成为书法家人格的化身。
　　赵孟頫手札
　　启功书法终其一生都停留在横平竖直的表现中，没有超越古代楷书大师们所开创的范式。由于启功认识的局限和实践的偏颇，故其除楷书、行楷精彩之外，表达性情的行草书、草书甚少也不足观。
　　赵孟頫虽然抓住了笔法为书法的核心，但过分死守中锋用笔和结字，也没能达到无为而无不为，进而达到超越笔法、超越结字的无法的境界，将自己的书法艺术推向顶峰。故其虽多体兼攻，草书也乏善可陈。
　　赵孟頫手札
　　由此而言，学书者亦可从中得到启示，笔法与结字哪个为先其实并不重要。重要的是要明白自己学书法的初衷是什么，是为艺术还是为把字写好看；有了正确的认识就需要找到并按照符合自己特性去学书，方是正途。其实，笔法与结字两者都重要，关键在于你首先悟到了哪个，如果先驱悟到笔法重要，着力点放在笔法上，同时也要兼顾结字，两者其实也难分。反之亦然。就像历代大书家学书方式千万种，都是找到了适合自己的方式。例如有的喜欢临摹古人笔笔惟妙惟肖，如王羲之、米芾等；有的喜欢按自己的方式临摹古人，如王铎、董其昌等。前者是先工后意，而后者是先意后工，殊途同归，融会贯通，挥洒天地，都卓然成为大家。
　　赵孟頫手札