鲜于枢《行书诗赞》

　　鲜于枢《行书诗赞》
　　鲜于枢行书诗赞特色及评论
　　鲜于枢，至元间，官江浙行省部事。公卿入词翰，屡荐入馆阁，晚年于西湖虎林营一室，不问俗事，闭门谢客，调琴作诗，常酒酣豪放，吟诗作字，奇态横生，醒人耳目，鉴赏古玩，以书翰终其生。可以说这是一本难得的有关于古代行书的珍贵宝典，读者定要好好翻阅与学习。《鲜于枢行书诗赞》为墨迹本。大德六年（一三零二）作。纸本。纵四十三点五厘米，横八百七十六点四厘米。后书《吸月杯赞》。像赞诗首缺《幽》，《流》，《求》，《讴》，《球》，《牛》六韵。此卷笔力雄劲，奇态横生，为传世鲜于枢墨迹中之精品。卷后有陆居仁次韵二章，书法非常可观。此卷现在藏于上海博物馆，香港书谱社曾有影印本画世。鲜于枢的行书以宽博，圆融，雄劲为本，与猛厉风格的草书颇有所不同。他在书写时给人以不急不徐，雍容不迫的大方自然的感觉。所以有人用“温婉劲利，毕臻其趣”八字来概括他的行书特点。他在书写时往往注意细节的处理，诸如对锋颖及牵丝映带的巧妙安排等。都是显现出其作为元代一流书家的本色。鲜于枢的表现样式是十分迷人的，有人曾用“彩带书卷”来形容他的外在形式感，也有人用“意度中藏，风骨外露”的比喻加以审视。其价值可贵，值得一看。鲜于枢行书诗赞内容简介本书是《中国墨迹经典》中的一册，收入了元朝书画家鲜于枢的《行书诗赞》。本贴以大十六开本印刷，印刷精美，较好地再现了原作的精髓，实为书法爱好者研习、临摹之佳品。鲜于枢行书诗赞本书前言《鲜于枢行书诗赞》简介鲜于枢生于元宪宗六年《二一五六》，卒于成宗大德五年（二二。二，字伯机，自书一作伯几，号困学民，亦号直案老人、寄直老人、虎林隐吏。鲜于氏为箕子后裔，故亦自号箕子之裔，河北渔阳（今天津蓟县》人，居杭州。至元间，官江浙行省都事。公卿入词翰，屡荐入馆阁，不果用。官至太常寺典簿。鲜于枢文人本色，并不醉心仕途，常酒酣豪放，吟诗作字，奇态横生，醒人耳目。晚年于西湖虎林营一室，曰困学斋，闭门谢客，不问俗事，调琴作书，鉴赏古玩，以书翰终其生。《鲜于枢行书诗赞》为墨迹本。大德六年（一三0二》作。纸本。纵四十三点五厘米，横八百七十六点四厘米。前书《雪庵像赞》（雪庵即释溥光）诗；后书《吸月杯赞》。像赞诗首缺幽气流、求气讴、一球、牛六韵。此卷笔力雄劲，奇态横生，为传世鲜于枢墨迹中之精品。卷后有陆居仁次韵二章，书法亦甚可观。此卷现藏上海博物馆，香港书谱社曾有影印本面世。鲜于枢的行书以宽博、圆融、雄劲为本，与猛厉风格的草书颇有所不同。他在书写时给人以不疾不徐、雍容不迫的大方自然的感觉。所以有人用温婉劲利，毕臻其趣八字来概括他的行书特点。他在书写时往往注意细节的处理，诸如对锋颖及牵丝映带的巧妙安排等。都是显现出其作为元代一流书家的本色。鲜于枢与赵孟頫一样都是元代复古型书家，他们二人都是功力极为深厚，于点画、结构处理均十分精致而不苟且，试图恢复晋唐书法的迷人神采。正是在这种思想的指导下，他们在运笔中强调中锋、在气息上力图透溢出文人悠闲的意趣，故而在单个字的造型上亦是多取古人之法，突破不大，每观一字均似曾相识，这是比较可惜的其实，他们在运笔上是功力过人的。赵孟頫曾说过结字因时相传，而用笔千古不易气但恰恰在这方面他们的突破并不十分明显。但他的表现样式依然是十分迷人的，有人曾网彩带卷舒来形容他的外在形式感，也有人用意度中藏，风骨外露的比喻来加以审视，都说明了自身观察的独特角度，或许赵孟頫说的笔笔皆有古法，足为至宝一的评价更为允当。胡传海鲜于枢行书诗赞作者介绍鲜于枢，生于宪宗六年（一二五六），字伯机，字书一作伯几，号困学民，虎林隐吏。