张大千山水画欣赏（十六）

　　张大千山水画欣赏（十六）
　　谷口人家立轴1980年作
　　巫峡千峰镜片设色纸本1980年作
　　谷口人家镜心设色纸本1980年作（874万元，2011年12月北京保利）
　　题识：谷口人家十二三，家家窗户得晴岚。千章云木秀而野，一派流泉清且甘。庚申秋日，八十二叟爰，摩耶精舍坐雨写。钤印：张爰之印、大千居士、大千豪发、摩耶精舍
　　画作取金末元初诗人房皞《次前韵寄王升卿》的诗境：“谷口人家十二三，家家窗户得晴岚。千章云木秀而野，一脉流泉清且甘。徇俗到头终是病，耽书自古不名贪。作诗为问东溪友，樽酒何时惬笑谈。”以诗造境，描绘了谷口山水的清幽景色，画面气象浑厚，峰峦攒聚，巍峨雄伟，流水潺潺，千岩耸峙，岩壑苍林、岗峦叠翠，房屋交错，云气弥漫，整幅作品气脉流贯，繁复变化却又浑然天成，画面的章法上，景物疏密相间，错落有致，较好地表现出高山峻岭的雄伟态势以及深山幽居的恬静气息。显示了画家深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。泼彩画法是张大千在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西洋绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法，独步古今，引领潮流，天下无能望其项背者。张大千晚年变法并没有妨碍他对传统技法的继承、探研和发扬，而是互补互长，相得益彰，创造出一种半抽象的墨彩交辉的意境。此画是张大千82岁时所作，泼彩技法已近极致，这时的张大千偏爱用石青石绿等明艳鲜亮的色彩，水墨青绿交融，产生明暗闪烁、斑斓陆离的色彩效果，有似梦境般奇幻美丽，在这里，色彩是理想的象征，是蓬勃不惜的生命力的象征，是他心灵深处挚爱着大千世界的感情抒发。
　　泼彩山水1980年作
　　泼彩山水（十开选四）册页1980年作
　　溪山过雨图14072cm1981年作
　　《溪山过雨图》泼彩写意，淋灕尽致，是张大千晚年居台湾摩耶精捨时极为尽兴的作品。此画宣纸也为大千先生所专用，右端中间位置隐隐约约有8。59cm水印“大风堂”印痕。
　　泼彩山水1981年作
　　黄山文笔峰立轴1981年作
　　款识：松谷掩飞霜，白云老作乡。远峰幽梦碧，虚室卧江郎。黄山文笔生花在狮子林至始信峰道中，孤峰清峭，兀立如笔，俯临松壑，云蒸雾郁，如游龙腾舞，幽邃不知其极，以其孤悬路绝，不可攀登，莫由穷其峻险也。七十年辛酉嘉平月摩耶精舍与二、三友旧闲话黄山，以渐江、苦瓜两尊者法写此，八十三叟爰。钤印：张爰、大千父、辛酉、摩耶精舍、雨到黄山绝顶人、四时皆好
　　是图乃大千八十三岁高龄时忆游黄山之作，自题“以渐江、苦瓜两尊者法写此”。老笔纵横，苍劲有力，以赭色浓重施于山体阳面，多以皴擦为之，山脚染以花青润泽，更见黄山之奇和笔墨的老辣。大千晚年的系列忆游作品在简化具体真景的同时更以己意为之，气质淳化而兼具苍深浑穆。
　　黄山云海镜心设色绢本1981年作
　　《黄山云海》画于1981年，是张大千画黄山最为神釆奕奕的一幅，酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精神，让此作成为少见的张大千画黄山的精品佳作。张大千画黄山，最得黄山的天趣，寓有意于无意之中。张大千经过无数次的潜心临摹和考察研究，包括三年敦煌写生，上黄山，登峨嵋山等，汲取山川灵气，这对他的艺术创作产生了重要的影响。在张大千走出传统、破格自立过程中，黄山气势磅礡的雄姿为他增添了浓墨重彩的一大笔。
　　阔浦遥山设色纸本1981年作（1930。72万港元，2010年4月苏富比春拍）
　　款识：七十年岁辛酉三月十七日，兆申道兄见过摩耶精舍，食牛肉面。极赏予烹煮之工。予惶惶无所对，极半日之力写此呈正，谨报奖誉之厚。大千张爰。钤印：张爰福寿、大千父、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉
　　该作品创作源起于摩耶精舍中之美食牛肉面，堪称艺坛逸事，也反映了画家豪迈重友情的性格，两人交情自非泛泛矣！大千对他亲自督工烹煮的牛肉面，非常自傲，督工也非常认真，在吃牛肉面的那一天，即使在作画，他心里也会念着厨房里的牛肉面。
　　黄鹤矶头镜心纸本1982年作
　　题识：黄鹤矶头秋水落，故人忽地相逢着。十年短鬓结吴霜，是非不暇论城郭。楚江萍实待谁尝，老矣吾侬思故乡。壬戌春日，八十四叟爰。钤印：张爰、大千父、大千毫发、摩耶精舍
　　钟秀毓灵图手卷水墨纸本1982年作
　　题识：千重雪岭栖灵鹫，一片银涛护宝航。五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方。五十年前爰以日寇之乱间关墨乡，避地峨眉，偶占小诗，思写图以赠岳军长兄。时兄方主川政，予以懒放，逡巡未果，久遂忘之。顷者欣值兄九秩晋四降诞令辰，乃成此图，忆附前诗，以代杯酒之敬。七十一年五月十五日，大千弟爰。台北外双溪摩耶精舍恭介。钤印：西川张爰、金石同寿、摩耶精舍、以介眉寿
　　引首：钟秀毓灵。岳军长兄诲正。大千弟张爰。钤印：三千大千、大千父
　　大千早年便常画峨眉，孜孜不倦、直到晚年。为了表现山势高伟，画面多采纵势，以轴为之，如1940年《峨眉金顶》、1960年《峨眉三顶》等。此幅1982年为张群贺寿所作的《钟秀毓灵图》则改以横取势，可见他晚年不断求变之雄心。画面起首所见有山路蜿蜒、穿云而上即达峨眉金顶。金顶绝壁凌空、巍然屹立。由此远眺，中有皑皑云峰。除云雾缭绕外，更见重峦叠嶂、沟深壑暗，正是“山山有奇景，十里不同天”。事实上，画幅中段的群峰含烟、绿荫凝翠才是此作要表现的真正主题。为了传达其中云舒万里、超然世外之感，画家才特意采取了横向手卷来表现；也就是这种绵亘无尽的意象，正适合用来祝人福寿无强。
　　本幅《钟秀毓灵图》卷，虽是作为寿礼，但画家特意选择了和自己及受赠人的一生都有密切关系的峨眉山作为画题，其中的思乡之情，不言而喻。
　　山居图镜心设色纸本壬戌（1982年）作
　　题识：山雾溪云淡扫开，老夫午睡梦初回。门前剥啄谁家子，问客多应载酒来。壬戌之嘉平月二十六日，八十四叟爰。钤印：张爰、大千居士、壬戌、摩耶精舍
　　此图作于张大千去世前一年，其泼墨泼彩法已臻化境，画面粗看满纸烟云，扑朔迷离，浓淡墨色互相渗化、积叠、沉渍、流动，营造出千姿百态的云水气韵和淋漓恣肆的效果，具有很强的抽象意味和形式美感；细看则山谷幽深、云气缭绕，屋舍若隐若现，隐士策杖于山间，山路俱隐没于雾中，烟岚浮动，湿气连绵不绝，意境深邃旷远。画中石青、石绿、赭石与层次丰富的水墨浑融为一体，色彩纯净透明，水气氤氲，在冷暖色调的对比中呈现出一种华美的装饰性，山石、树木的皴染虽简淡而极见传统功力。整幅变化奇诡，清冽逼人，抽象与具象诸元素完美结合，是为大千晚年佳作。
　　富春江严陵濑镜心1982年作
　　富春严陵钓台镜心设色纸本1982年作
　　题识：五十年前曾与仲兄虎公两度登临，相相为此，不复能画似也。壬戌闰四月八十四叟爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂
　　诗堂：此大千先生泼墨富春严陵钓台，作于壬戌（1982）闰四月，时己八十四岁高龄，画笔及书法皆苍老无比，盖不十月即仙逝矣。按大千自辛酉（1981）七月于摩耶精舍开笔作泼墨巨幅庐山图，今年壬戌续倾全力绘制。四月初一为大千生日，曾亲至总统府接受蒋经国总统颂赠中正勋章，此时先生虽年老力衰，但创作力不减，故得在经营巨画之同时仍能即兴创作小幅。此时忆及五十一年前（1931）之秋与其仲兄虎痴张善孖同溯钱塘富春而上转入新安江，前往黄山途中，登严陵钓台之游，遂作此画兼用拓泼二法辅以墨点出从树，勾出钓台及江帆，皴出崖壁，纵观全图，章法诚然庐山图之缩影也。君约傅申鉴定真迹并题。钤印：傅申
　　严陵钓台因严光而闻名于世。严光，字子陵，东汉初年隐士。少时曾与刘秀同游学，刘秀即位后，不愿出仕，遂更名隐居，“披羊裘钓泽中”。刘秀再三盛礼相邀，授谏议大夫，仍“不屈，乃耕于富春山”。老死于家，年八十。此后，钓台之名扬于天下，历代对严子陵拒官退隐、垂钓林泉一事多有称颂羡艳之辞，近2000年来，一千多位诗人、文学家曾访问严子陵钓台，留下了二千多首诗词歌赋。