影视产业为何拍不好女性群像剧？

　　“正午出品，必为精品”，这句话再一次被最近播出的一部新剧打破《欢乐颂3》。
　　8月11日，《欢乐颂3》正式迎来首播，即使在做好了主角大换血引发不适的心理准备之后，很多观众还是被尴尬的剧情、浮夸的台词及套路化且不甚讨喜的人设劝退。截至目前，该剧豆瓣评分仅为4。6，比口碑崩坏的第二季更低。
　　同为女性群像剧，聚焦律政题材的《玫瑰之战》也陷入了口碑危机。当观众们满怀期待地冲着袁泉和俞飞鸿两位女神去追剧，看了几集后猛然察觉出《傲骨贤妻》的既视感，随即《玫瑰之战》被网友吐槽“连人物形象设定都是照搬”，疑似抄袭，让其陷入了舆论危机。尽管后来片方回应称有版权，可生硬的改编似乎也难以挽回观众。
　　女性群像剧已经成为国产影视剧的主流之一，继《欢乐颂3》、《玫瑰之战》之后，仍有一大波聚焦女性的影视剧正在袭来，可是却越来越让人失望。
　　逮着一个IP可劲“薅”
　　女性群像剧的火热，可以追溯到第一季的《欢乐颂》上。
　　2016年，由孔笙和简川訸执导的《欢乐颂》播出，该剧播出时，单日最高播放量突破6。8亿，总网络播放量超过100亿，剧名提及量超236。6万次，话题搜索量超7。8亿。在当时，《欢乐颂》是罕有的聚焦女性群像的都市剧，它抛开都市剧的家长里短，首次塑造了五个性格各异的女性形象，透过她们的人物性格和经历，探究背后压在女性身上的社会议题。
　　《欢乐颂》的出现，成就了正午阳光的一个热门IP，董事长侯鸿亮曾直言希望将《欢乐颂》拍满三季，他表示想要把《欢乐颂》做成一个当代都市剧品牌。
　　女性群像剧以女性的成长和改变为看点，这种题材天然决定了其适合开发续作，也更容易像《欢乐颂》一样培养成经典IP，而一旦形成IP，不只是制片方不肯放手，投资人更是看到了其中的商业价值。去年10月，腾讯视频就对外称将继续联合正午阳光开发《欢乐颂》系列电视剧，为观众安排上《欢乐颂》第三、四、五季。
　　在最近或是即将播出的影视剧中，有不少是续作。《少年派2》刚收官，《欢乐颂3》正在热播，《二十不惑2》又来了。除此之外，出品《三十而已》、《二十不惑》的柠萌影视还在酝酿《四十正好》。
　　近两年国产剧的“系列篇”开发成风，一部剧取得不错的反响后，制作者通常会抓紧时间，挖掘其继续吸睛的潜力。可是，这些剧N代往往陷于口碑崩坏的“魔咒”，尤其是女性群像剧，不管全员是大换血还是保持阵容，似乎都再难讨好观众，而这也让依附前作形成的影视IP的商业价值大打折扣。
　　最后，往往导致IP被过度消耗，食之无味、弃之可惜。
　　为什么女性群像剧不断拉胯？追根究底，一部爆款剧除了能造就一个影视IP，还给市场带来了“爆款公式”，不管是续作还是其他题材类似的作品，编剧们越来越喜欢套用这种公式，结果自然让国产女性群像剧看起来千篇一律、老套乏味。
　　举个例子，《欢乐颂》塑造了渣男“白主管”，而《三十而已》中的许幻山又把渣男的形象定义到新的“高度”，剧中的其他男性角色也是备受诟病。是以，一个成功觉醒的女人背后总是有一个渣男，我们看到，《欢乐颂3》中“五美”集体抓偷拍男、应对职场性骚扰的变态男、接着又是有家暴倾向的男性；《玫瑰之战》中也是顾念的丈夫出轨，她重回职场，更夸张的是目前呈现的案件最终结果导向都倾向于男方出轨。
　　以男性为诱因，助推女主觉醒，有其合理性，也戳中了女性观众的“爽”点，但频繁地以男性的“恶”来宣扬和赞美女性独立，让剧情既缺乏新意也显得非常刻意。
　　女性群像剧的“刻意”，还表现为了凸显现实主义题材，必然少不了符合当下观众审美的社会议题。以往是借用个别角色展现社会议题，现在女性群像剧里，几乎每个角色的成长线都要背负一个社会议题，原生家庭、性骚扰、阶级固化、职场危机
　　为“热搜”所绑架
　　国产女性群像剧喷井式发展的起源，可追溯到国产剧为流量所困的时代。2018年，网友脑洞大开，策划了一部《淑女的品格》，想让袁泉、俞飞鸿等中生代女演员聚集在一起，演绎一群独立女性的故事。
　　在当时，国产影视剧还是以“傻白甜”的甜宠剧和披着大女主外衣、实则还是谈恋爱的古偶剧为主，也因此，年轻的流量明星们依然充斥在荧屏中，用“平平无奇”的演技表演俗套又如同老太太裹脚布一般的剧情，继续征服低龄化的粉丝们。而《淑女的品格》，可以说是对流量为王的一种反抗。
　　但是，国产女性群像剧爆发，虽然不再受流量明星的“入侵”，可似乎仍然逃不开流量的裹挟。
　　2020年，一部《三十而已》成为女性群像剧的爆款，它成功让国产女性群像剧继《欢乐颂》之后达到一个新的高度。不过，《三十而已》也因为霸屏热搜而被冠以热搜剧的名号，这背后直指该剧制造和渲染焦虑，通过女性角色背负的社会话题，使其迅速在微博上引发关注，从而增加热度。
　　据媒体统计，截至大结局超前点播，《三十而已》共喜提微博热搜139个，内容涉及独立女性、沪漂生存现状、剩女、阶层焦虑、全职妈妈、出轨、婚姻危机等各种话题。
　　《三十而已》的成功之处也在于此，抛出一个个社会议题，借助社交网络将一个个议题传播到更广的圈层中去，引发大众的讨论、媒体和KOL的关注，这些流量最后又反哺到影视剧本身。
　　《三十而已》似乎给以后的国产女性群像剧提供了一个制造爆款的模板，以角色为载体，设置能够引发大众共鸣的社会议题，再以具体的情节将这些议题饱含的焦虑情绪放大。但是，在这些社会议题带来话题和流量的同时，一个最大的问题是，剧中的女性人物仿佛不是角色，而成为了各类社会议题的载体。
　　比如《欢乐颂3》，“朱喆”和“余初晖”深受原生家庭之痛，一个家庭重男轻女，被父母和弟妹压榨，另一个生活在长期家暴的环境中，另一个主角“方芷衡”，身上暗藏复仇，疑似涉及职场潜规则。除了各自的困扰，几位女性的职场生活，又影射了职场女性歧视、性骚扰、被上司抢占功劳、勾心斗角等各种问题。
　　《玫瑰之战》、《第二次拥抱》等最近播出的女性群像剧也多多少少存在这一问题，且同样只是对呈现的社会提议“浅尝辄止”，不做深究。
　　而值得一提的是，《我在他乡挺好的》、《爱很美味》等口碑较好的女性群像剧，播放和讨论数据反而不及其他热搜剧。长此以往，这很可能会加剧女性题材影视剧追逐流量、劣币驱逐良币的现象。
　　意淫女性崛起的“骗局”？
　　女性群像剧的主线，多是成长、独立与崛起，也因此不管前期遭遇了什么，其实都是在为后期的反转做铺垫。这也是为什么这两年女性群像剧爆发的原因之一，除了共鸣，关键是还要踩中女性观众的爽点。
　　在这方面，《三十而已》同样是佼佼者。无论是顾佳暴打富太太，还是开挂式大战小三，都看得观众心情舒爽，而且通过顾佳这一角色的行为，也对外诠释了女性在处理这些问题最想看到的解决办法。因此我们看到，三位主角最出圈的是顾佳，由顾佳这一角色衍生的“顾学”也大受欢迎。
　　但是，爽点的设置，在女性群像剧的人设越来越套路化之后，也开始变得虚浮和无趣。
　　首先爽点的铺垫普遍是渣男，从《我的前半生》《三十而已》凭借剧中的“渣男”人设引发讨论之后，《亲爱的小孩》、《我们的婚姻》、《完美伴侣》、《第二次拥抱》等剧，基本上都套用“女强男弱”、“女强男渣”的叙事套路，而男性角色的人设也越来越“渣”，从“出轨”转变为“欠债”、“家暴”、“入狱”等更恶劣的标签。
　　在编剧眼中，似乎只有女性遭遇的“渣男”越渣，女性越惨，才能激发出女性独立的意识，而这种被动的独立，对于女性独立意识觉醒的解析可以说是相当浅薄的。
　　其次，从一地鸡毛的婚姻关系中解脱出来的女主角，重整旗鼓踏入职场，总能从全职主妇成功转变为职场女强人、业内佼佼者，与此同时，还会重新找到真正属于自己的真命天子，这也已经成了女性群像剧的常规化剧情。
　　如此美好的结局，自然是从影视剧找到共鸣的观众们最向往的，然而这一转变的过程，往往看得观众异常尴尬，职场剧情要么低智，要么一路开挂，又或者陷入为了爽而爽的误区。因此，最终都会导致一个问题：不真实，所谓的女性独立与崛起，也成了影视剧对现实的美化和意淫。
　　我们可以对比国内外女性题材的影视剧，比如《致命女人》，《致命女人》的精彩在于反转，三个角色在遇到婚姻危机后的发展走向完全不同，而从结局来看，以为自己独立决绝的Simone其实还爱着同性恋的丈夫，最后选择了原谅，一直想要挽回婚姻的Beth终于下定决心杀夫，而拥有“超前婚姻”观念的Taylor还是依赖与“渣男”丈夫，与之复合。
　　《致命女人》不太完美的结局，似乎更加真实一些。这是因为国产女性群像剧，全部都是在为女性独立这一个主旨服务，而《致命女人》几度反转的过程和结局，透露出的女性独立与觉醒并不是主要的，主要的是女性多面化的特质。
　　所以说，过度强调女性独立和逆袭，终究只是在迎合观众的想象而已。
　　国产女性群像剧，还未到当打之年。
　　道总有理，曾用名歪道道，互联网与科技圈新媒体。同名微信公众号：道总有理（daotmt）。本文为原创文章，谢绝未保留作者相关信息的任何形式的转载。