半途哲人、著名作家唐国明鹅毛诗15首选读

　　半途哲人、著名作家唐国明鹅毛诗15首选读
　　（提醒：本篇正文的内容从下面的第5张图片下开始）
　　唐国明名言：文学是人类共同的灵魂。
　　主张把思想穿在身上，成作家的山里娃唐国明说：尤其为利禄等死，不如为千古留名而生。
　　唐国明半途哲学名言：1是2的半途，2是1的下一刻。此刻是我们唯一的财富。
　　唐国明2019年6月出版开创半途主义的《鹅毛诗》集。就如唐国明在《半途先生》诗中表达的那样
　　不在过去，不在现在，不在将来，只在途上
　　不在别处，不在远方，只在路上
　　不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上
　　愿是高山，愿是流水，愿是清风明月的模样
　　不愿贫穷，不愿奢华，只愿思危奋发图强
　　匹敌柏拉图《理想国》的唐国明诗意流长篇小说《坚守在长城要塞上的士兵》，以士兵这个故事道出了中国文化这棵树是怎么从根长向当今的。小说写了士兵的人格从何处来，到何处去。作为一个士兵，他一直在做一件在坚守要塞这个事情，确不断面对一些无知的事情，让他置于那种似永在途上无归的不安。
　　2022年出版，奠定唐国明文人、诗人、哲人地位、具有飞诗流意、鹅毛飞扬结构、读后能烧得你飞起来的“诗意流”长篇小说《坚守在长城要塞上的士兵》，是一部与长城相关、弘扬人类优秀品质，集22年心血企图以文学方式阐释半途主义哲学、开创“诗意流”文学的跨文体式长篇小说，是一部集诗、文、史、数、哲于一体的百科全书式史诗与交响曲；是与唐国明的鹅毛诗、《零乡》构成半途主义系统的三部曲之一。
　　著名作家唐国明开创独特的“诗意流”创作方式，写出长篇小说《坚守在长城要塞上的士兵》。写出了一个士兵面对几千年以诗的形式涌出的思潮激流冲击中，他仍没有放弃自己的坚守与责任。仍然保持着我们传统文化里的君子人格与忠诚、守信用的道德品质。
　　透过唐国明诗意流小说《坚守在长城要塞上的士兵》你会认识你自己，更会认识到我是什么，我就是坚守在此刻的过客。
　　在诗意流小说《坚守在长城要塞上的士兵》中，唐国明把士兵作为一个传声筒，将所有的声音发了出来。
　　《坚守在长城要塞上的士兵》既是诗歌史中海子想耗尽心血没有实现完成的，而唐国明自然完成的大诗，又是小说中的史诗。
　　唐国明将世人诟病不休的龙头蛇尾丑八怪样的120回《红楼梦》，再现出了曹雪芹原来全部完成的100回《红楼梦》原本西施的样貌。
　　《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》的“考古复原”根据与资料来源于程高本《红楼梦》后40回。
　　再现曹雪芹文笔就是将程高本《红楼梦》后40回续写的部分剔除，留下曹雪芹的原文部分20回。
　　唐国明说：续写《红楼梦》一万年也没有意义
　　唐国明介绍他的书《零乡》时，如此说
　　《零乡》就是一个展示在无归的现实路上，表现不停进取乘风破浪精神的文本。
　　《零乡》表达的半途主义，既是哲学思想，又是文学观念。
　　《零乡》写出了一千万个理由不能成为作家的唐国明却成了作家的原因。也写了唐国明如何从仰望星空到成为被仰望的星空历程。
　　《零乡》是一本你读起来没有负担，读后余音绕梁万年不绝的书。你可以随时读几分钟或十几分钟或一个小时，也可以挑着或跳着随便读几节，就可以随时放下来，忙完你该忙的事，又可以看几分钟或十几分钟的书；你从任何一个入口都可以进入我的生活，但又觉得永远没有结束，永远在继续，永远在循环；也就是说你可以从这本书的任何一节开始循环读下去。
　　《零乡》更像是与你面对面亲切交谈一样的以非虚构、跨文体、自传、百科全书的多种方式；以“为让你认识我自己，我在如此反复地言说给你听”的架势，写出了一个具有“鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心”之人，在时世推移中，在各种交响与交织土壤下，时有无乡之感、时有“无用之王”之叹的历程通过这种状态的描写，反映出那种远离故乡没有归宿感，折回故乡却发现故乡已不是故里的场景，在似梦似游，无所追寻，无处追寻的漂泊中，一边是对我在时代进程中失去了消失了的乡村故土用记忆性的文字修复还原、一边在现有文字古迹中对自己精神故土的追根溯源、一边是在精神游走中去寻找自己心灵归属故土的心路历程，及我在这种历程中的徘徊、游走、寻根、回忆里，道出了作为进入以网络式漂泊生存的人类一种无根无确定性无依靠感、与对这个世界迅变的陌生感的‘零乡’现实，向世界追问我们到底是为梦想而在？还是因迷惘成病而空？在这个无答案的难题面前，我们只有在无归似归中继续流浪，不得不又继续漂泊的“零乡”现实。使每个有同样经历的自我永远成了一部被“零乡”化了的“零乡”史，成就了“半途哲人”的名言我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途中，我们只是在此刻，我们成了途中的我们，我们成了被“零乡”的我们。同时此书也揭秘了我是如何以考古方式再现曹雪芹百回《红楼梦》文字，写出鹅毛诗，论证哥德巴赫猜想与3x1猜想，又是如何成为半途哲人的。更重要的是写出了我如何从一个看牛山山顶上如何到了岳麓山山脚下，与几百个女孩如何交往，又如何成就了人家认为不可能成就的梦想的。这其中是一种怎样的精神在支撑着我？若想详知，请读我的80万字《零乡》一书。
　　若说21世纪是流行我唐国明提出的半途主义哲学的世纪，那么《零乡》注定是一本以小说、百科全书、自传，传达鹅毛诗人、半途哲人、红楼梦中人、明月清风中人唐国明提出领悟的半途主义哲学最易懂的好书与扛鼎之作。
　　《零乡》更是一个展示在无归的现实路上，表现不停进取乘风破浪精神的文本。《零乡》虽然有些重复但表达形式不同的内容，但恰恰是这些“来回拉抽屉”“野火烧不尽，春风吹又生”一样重复的内容，以我成才、求索的波折思路历程将此书更好地结成了一个叫“零乡”的体系；突出了人类重复此刻、此刻重复的重大哲学主题。同时《零乡》文本中用一种年月日期时间的方式，表达了速变时代，我们被置于一种在途上、无归、老在此刻的“零乡”状态。
　　我们来到世上，是来成为人才的，不是来成为奴才的。我们已经没有远方，没有别处；没有过去没有现在没有将来，只有一条让我们去为梦想乘风破浪、无路可逃之路，只有此刻与“零乡”。
　　唐国明写《读项羽》诗说：宁学项羽做自我，不学古人成皇奴；了却天下纷争事，只给虞姬当丈夫。
　　唐国明说：1是2的半途，2是1的下一此刻，万物永在途上。不在过去，不在现在，不在将来，只在途上；不在别处，也不在远方，只在路上。在途上的我们，除了只拥有此刻，我们一无所有。
　　唐国明说：我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途上；我们的生活不是在别处，我们只是生活在途上；学生问死，道听途说，闲言碎语；为菜米油盐酱醋茶或钱权名利诗酒花，奔波不停，劳作不息；在n是整数前提下，要么永远在1除以“2的n次方”的至小无内的流动时空途中永存而在地转圈，将自己消解耗尽；要不就是处于“2的n次方”那个至大无外能自由而行的时空途中，将自己无限永恒。
　　唐国明说：我有长风情怀与鹅毛风范；我有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心。
　　唐国明说：我说的“长风情怀”就是流传千古的抱负”；我说的“鹅毛风范”就是不记功利得失对一件造福万世之事的坚持。
　　唐国明著名红叶之问
　　面对一片红叶描述1、那是一片如血的红叶。2、那是一片如同夕阳中晚霞如血的叶子。3、那一片如同夕阳中晚霞的如血红叶，已经往无边的黄昏天际落下去了。对于一片红叶的描述，三个作家会有这样三种不同的表述，一个作家也会有这样三次描述，人类文化也会这样三阶梯式的递进发展。请问对于三个作家他们是在相互影响创造，还是在“抄袭”？
　　唐国明定理：
　　1、“任一偶数除以2”加减同一个正整数，能得出等于这个偶数的两个素数；且两不对等素数都分布在“偶数除以2”两边的区间，并与之数差相等。
　　2、1是2的半途万物永远处在半途之中，万有总在途中，当你抵达“1n”时，你就处在“22n”的半途中。即当你抵达1时，你就处在2的半途中，当你抵达2时，你处在4的半途中或当你到达1时，你想抵达2；当你到达2时，你想抵达4，面对前途的无穷无尽，你既不在过去，也不在现在，更不在将来，只是在途上、在此刻；你的生活不是在别处，你只是生活在途中；你永远就这样处在另一个未知的半途之上，你永远就这样被置于一个未知的“零乡”。
　　半途哲人、鹅毛诗人、再现曹雪芹文笔学者、诗意流作家唐国明作品
　　半途哲人、著名作家唐国明鹅毛诗15首选读
　　第一首：在远方，写一首诗献给妈妈
　　远方的一切像阳光一样
　　在无所不有的远方我只拥有诗与
　　比远方更远的地方
　　我一年又一年，为了不实际的理想
　　走在写诗的路上
　　在远方，我能拿什么献给妈妈
　　我只能写首诗，寄给故乡
　　愿妈妈像诗一样
　　能万世流芳，像诗一样
　　活在故乡的山顶上
　　虽然诗不是稻田中央长出的粮
　　妈妈从小就给我在月亮下讲诗与远方
　　那时，在九百六十万平方公里的土地上
　　只有妈妈才像一首诗一样
　　我一年又一年徘徊在故乡与远方的路上
　　我一年又一年从远方
　　把写妈妈的诗
　　带回故乡
　　一个流浪的孩子，他能给妈妈什么
　　他送给妈妈的礼物只有诗与他
　　不断行走远方的道路与思想
　　第二首：走在远方
　　1、
　　如果大海是一张纸
　　老家就栖居在我蓝色的纸上
　　2、
　　那时我在一个与天接近的山顶上做着放牛郎
　　如今我被埋在向阳坡下的亭子间写着诗想
　　不知何时去一片广阔的大地上做王
　　在我的王国里全是长满花草与牛羊的村庄
　　3、
　　走出老家不再想故土
　　越近故乡越想远方与梦想去生活的天上
　　走在远方还想更远的地方
　　第三首：从今天开始，我就向你求婚
　　我住在麓山山林
　　我是一个隐居麓山的诗意流作家曹雪芹与
　　声名震天的鹅毛诗人、半途哲人
　　从小到大，与沉鱼落雁们
　　守身如玉，相伴至今
　　处子到成为鹅毛云上的诗神
　　为了丰收一坡的诗谷，我在向阳坡寄住
　　我的财富除了二十回再现
　　《红楼梦》曹雪芹文笔与鹅毛诗歌
　　就是《零乡》之外的一大堆散文小说
　　我一米七零，亲切热情
　　是生活里久经百战的英雄，是诗情里
　　永远长不大的仙僧
　　你若理解我，理解我心系乾坤求通天下的抱负
　　你若有一张如明月清风的面貌
　　若有日月山川江河打理俗务的诗心一颗
　　从今天开始，我就向你求婚
　　第四首：来到这个叫远方的远方
　　我的村庄在山坡之上
　　星月闪烁，稻子飘香
　　清清的泉水在山坡上滚动清香
　　秋风又吹起那里一阵又一阵稻浪
　　山坡上的人在山坡上
　　看着玉清冰洁的月亮
　　走下山坡的我
　　来到一个叫远方的远方
　　来到这个田园尸骨无存
　　需要一支又一支手举着丑陋的头颅
　　当作太阳来照亮的地方
　　为了实现一个叫田园的梦想
　　一批又一批人，背井离乡
　　来到了这个叫远方的远方
　　第五首：诗歌在惨叫
　　诗歌在惨叫
　　诗神的群鸟在为诗歌凄厉地惨叫
　　它们看见有人在打着诗歌的旗号
　　将诗歌女神放倒在床上强暴
　　还有一些在酒桌下
　　用手在数着诗歌女神裙子下
　　黑色的体毛
　　诗歌不是睡你，诗歌也不是
　　被弄得着火的下半体
　　诗歌是神性的话语，诗歌是白雪上
　　长着天鹅圣洁翅膀流传四方的歌谣
　　不要再让诗歌女神
　　发出撕心裂肺死去的惨叫，不要
　　再用体毛与浴火将诗歌毁成
　　在下半身上愚生乐死的哭闹
　　第六首：七月之语
　　1、
　　我想把书摆满大地，把世界变成我的书
　　那样我就不再愁穿衣吃饭
　　那样我就可以丰衣足食地把写作当作粮食生产
　　那样我就可以成天在大地对天空天言天语
　　2、
　　那时我很脏，脏在闲云流水清风明月里
　　现在我很干净，干净在没有清风流泉的沙漠里
　　3、
　　两条鱼
　　一条烂嘴臭舌，一条瘫头残尾
　　一条在海里，一头在江里
　　不知为什么
　　人们一将这两条鱼摆上桌
　　那股腥臭味就叫我恶心不已
　　4、
　　人老了，顶着一头枯草
　　人老了，老着老着就老成一捧灰
　　再也不见了
　　5、
　　我曾生在白云之上
　　我曾在雾里成长
　　我曾是白云上的王
　　第七首：我是无用之王
　　在这个世界上，我是无用之王
　　我无用在这个世界上
　　从亡到生，从生到死，从死到亡
　　世界上的一切都无用地匆忙在半途之上
　　第八首：摇滚鹅毛诗歌的理由
　　我要用摇滚的方式，我要用鹅毛诗歌
　　喊醒所有的行尸走肉
　　叫出埋在所有尸体里的魂魄
　　随同我的鹅毛满天飞舞
　　我要喊出自己的血，我要叫出自己的河
　　我要喊得高山座座动，我要叫得嫦娥舒广袖
　　我要用我沙哑的声音劈开
　　所有的骨头与已经停止思考的头颅
　　我要用我喊出的火去将所有的干尸燃烧
　　我要用我呼啸出的风去扫尽尘世的文化厕所
　　我要点一把火将大地所有能发出诗情的尸体
　　烧出诗歌的火苗
　　我爱大地，我更爱诗歌飞扬的唐朝
　　我哪怕活到万万岁
　　我仍是一位不被污染的鹅毛诗歌手
　　我的鹅毛诗在高高的天空飞着
　　世界即使满天飞舞着尘土
　　也弄脏不了我的鹅毛
　　它永远是没有被文化厕所弄脏的诗歌
　　这就是我摇滚鹅毛诗歌的理由
　　这更是我发出喊尸叫魂悲嚎与沙哑的洒脱
　　哪怕这世界嬉笑我亿万年
　　我的鹅毛诗仍会如飞矢
　　随着我如大风呼啸的声音
　　喊得高山座座动，呼得嫦娥舒广袖
　　叫得天地成江河
　　你若要问鹅毛诗是什么
　　鹅毛诗就是尘世弄脏不了的诗歌
　　第九首：一个诗想家的告白
　　1、
　　我不是你的行尸走肉
　　更不是你的奴仆
　　我只是我自己
　　我自己就是这个世界的王帝
　　2、
　　我不是第一，但我是唯一
　　缺失了我，则是全人类的损失
　　3、
　　我从天降落到大地的中央
　　迎着大风，洒落光芒
　　所以我不向你屈服投降
　　我要做文艺科技的帝王
　　以王的姿态端坐在这个世界剧场上
　　在被别人看、看别人中下场上场
　　第十首：要我去流浪的故乡
　　以前炊烟袅袅的村庄，欢闹声声的村庄
　　已成了荒草掩映房子倾斜欲倒的地方
　　以前如镜子一样映照天地的梯田
　　已成了山风吹过不见稻草堆的荒凉
　　在这样的故乡，在这样的山岗上
　　只剩下了我父母，每日守着这个山坡上的斜阳
　　升起炊烟，张望远方与天上的月亮
　　故土人已走光，故土已一片凄凉
　　故土已不再生长诗歌与小说
　　故土只剩下崇拜金钱与权力的欲望
　　故乡不再是什么，已成了
　　只要肠胃，不要头脑，天高地远
　　每日燃烧自己的太阳
　　故乡已不再是故乡
　　故乡只是一山坡等待你的荒凉
　　故乡已不再会将我留下
　　只会要我去流浪
　　故乡除了父母
　　已经空空荡荡
　　第十一首：再也回不去的故乡
　　去远方的群鸟在飞翔
　　我坐在世界这架马车上摇晃
　　一个人总是沿着一定的轨迹飘着成长
　　每一个人总有一个出发的故乡
　　故乡总是他乡寄居者
　　一次向故乡与往昔的回望
　　你成长过的村庄与你去远行过的地方
　　在你的笔下如水哗哗流淌到纪录的纸上
　　就像鸟群在天空拍着翅膀，就这样
　　往事与故土如鸟群渐飞渐远
　　最后飞出你的笔管
　　落在一张又一张发黄又洁净的纸上
　　往事与故土就这样被描画构想
　　被编成册，被刻在自己的时光石柱之上
　　散发出记忆中留下的陈年风俗与墨香
　　让你在构成文字笔画的道路上
　　一次又一次在阅读中回到一些地方与时光
　　回到那个再也回不去的故乡
　　第十二首：鹅毛诗人
　　他的诗歌像鹅毛一样飞舞
　　他的生活被清贫葬于花落
　　一张纸承载着他的玉楼金霞
　　一支笔留下了他喜马拉雅山
　　高与天一样宽广的才华
　　他就这样将岁月空填
　　承受世人一边褒扬一边笑骂的飞流直下
　　他不甘生来死去，只为尘世留下一坨泥巴
　　任什么浊流冲刷，他扛起大旗
　　如坚硬的石头经受着如水时光的洗刮
　　他在洗来冲去的残酷现实里
　　露出了自己如石藏如深处的日月光华
　　第十三首：你与我
　　这世上只有你与我共着一身骨肉
　　只有你与我从来没有告别与分手
　　第十四首：千古流传的作品
　　尽管世俗的一切污水如乌云一样要淹没你的光明
　　尽管一切冲天铺地的沙尘暴要将你淹埋干净
　　尽管一把把大火要将你焚烧得在世上荡然无存
　　可你如大风一样，无生无灭，天生地成
　　在一阵一阵雷劈不死、火烧不移、风雨不垮的呼啸中
　　成为了千古流传的作品
　　第十五首：亭子间
　　1、
　　今夜我不需要你
　　我只需要粮食与自己
　　2、
　　天下只愿租给我8平方米
　　我得在这8平方米中写下去
　　愿天下人有一间属于自己的房子
　　在富有的清贫里能生儿育女
　　3、
　　我就像一首亭子间里的鹅毛诗歌
　　它被关在8平米的亭子间里无人来读
　　它只有那样，永不染尘的将自己的清白独守
　　我只有这样不食人间烟火地
　　熬着闲云流水骨，吃着明月清风肉
　　喝着荷塘月色汤，煮着烟霞泉石粥
　　在清气满乾坤的纸墨里
　　飞扬着冲天入地的自己
　　作者简介：
　　唐国明的书法：鹅毛帖
　　唐国明遵循自己的“识你之理与力，看他之理与力，合诸家之理与力，知行之，得我之理与力”原则，又因“哥德巴赫猜想11”与世界数学难题“3x1”猜想的启发，得出的“半途哲论”名言：
　　1、1是2的半途，万物永远处在半途之中，万有总在途中。
　　2、半途就是一种飘着永远抵达不了尽头的无归的零乡状态。
　　3、我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途中、在此刻。
　　4、远方没有远方，你到达的远方，不过又是一个远方的半途之上。
　　5、写天地之得失、强天下之心力。我被一切改写，我在改写一切。
　　6、力定乾坤，理安天下。万有在增减变化，而不在生灭。宇宙始于似递增递减的奇偶造化中，太阳永不会熄灭。
　　7、人类的文化父亲与母亲就是文学与数学。
　　8、在途上的我们，除了只拥有此刻，我们一无所有。
　　9、人只有把自己放置在半途上，才有成就自己的多种可能。
　　唐国明说过：续写《红楼梦》一万年也没有意义
　　唐国明从《红楼梦》程高本后40回中将发现的曹雪芹文笔，如同寻找一个被人分尸后的尸骨，将找到的点点滴滴曹文骨肉组织起来，然后以考古复原的方式再现出了《红楼梦》八十回后的曹雪芹文笔二十回，
　　自然地契合了脂批中多次提到的百回《红楼梦》，名为《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》。
　　在仍以考古复原方式再现《红楼梦》第67回曹文的基础上，与对前79回的再次校对上
　　另，前八十回其他回，是以俞平伯先生校对的人民文学出版社2000年5月出版的《红楼梦》前八十回、
　　河南郑州2004年9月海燕出版社第1版周汝昌先生用所有脂批本汇校的八十回《红楼梦》
　　与2003年4月作家出版社第1版郑庆山先生校订的《脂本汇校石头记》八十回为主校本，
　　以考古复原的方式相互汇校而成，再与2008年人民文学出版社第3版《红楼梦》互校一次成文后，再参照程乙本、程甲本纠正语句错误之处。
　　加上我在程高本后四十回基础上去伪存真考古复原的八十回后的二十回《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》，
　　而合成了这个前后语言风格统一、脉络贯通，回归于曹雪芹原意原笔的百回版本
　　《再现曹雪芹百回红楼梦》（原名《唐国明考古复原曹雪芹百回本红楼梦》）。
　　唐国明是谁
　　一个雷打不动、火烧不倒、风雨不垮、踩倒高山就上路的明月清风中人；
　　一个流血不失长风情怀，火烧无损鹅毛风范、究天地之得失，强天下之心力、有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的文人；
　　一个胸怀惠泽天下、造福万代；与时俱进思危奋发、实事求是安和天下精神情怀的人类知识分子；
　　一个提出半途哲论的命运跋涉者、文学执着者、思想开拓者、灵魂共鸣者的半途主义哲人、诗意流公子；
　　一个识你之理与力，看他之理与力，合诸家之理与力，知行之，得我之理与力的红楼梦中人、再现曹雪芹文笔学者；
　　一个喊出力定乾坤、理安天下，我是流传千古的无用之王的鹅毛诗人；
　　一个主张去除框架束缚，把古诗写得天然上口、自然成声、水到成流、清水出尘的自由古体诗人。
　　体现在唐国明身上的半途主义人文精神，如唐国明诗作名篇《读书人》中所说的
　　雷劈不倒，火烧不移，风雨不垮，似朗月清风日食随时，起住随所，执笔随心，如闲云流水
　　对汹涌潮流，视而不见听而不闻，流血不失长风情怀居安宁山脚，贫则无忧富则无过，火烧无损鹅毛风范
　　与时俱进认知世界真理，思危奋发图强实事求是改造现实命运，修德安和天下
　　读万卷书，究天人之际，通古今之变，富天下之力行万里路，穷天地之理，成一家之言，安天下之心
　　唐国明，男，汉族，半途主义哲人、鹅毛诗人、再现曹雪芹文笔学者、诗意流作家，湖南省作家协会会员，一个现居长沙，融文人、诗人、哲人于一体，集文学家、哲学家、红学家于一身，开创考古复原再现曹雪芹文笔、鹅毛诗、半途主义、诗意流的著名作家、学者。
　　自发表作品以来，已在《钟山》《诗刊》及其他国内外书报刊发表文学、红学、数学方面文章数篇。
　　2012年在《鸭绿江》杂志发表来源于茨威格10万多字的非虚构长篇作品《麦哲伦传》、匹敌海明威《老人与海》的1万多字的短篇小说《我是麦哲伦》。这小说从2008年初稿，到2012年发表，到如今2021年发表快10年了。自2008年到2021年仍不断修改，现剩1万5千多字，可以说是唐国明第一篇带半途主义色彩的小说作品。
　　自2013年始其墨迹“鹅毛帖”一幅字能换3000元。
　　2016年出版成名作《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》，2017年中国红学会将其列入《红楼梦学刊》2014年至2016年红学书目。
　　2018年自传作品《这样论证哥德巴赫猜想11与3x1》于上海作协、华东师大获奖。
　　2019年出版网红至今的半途主义文学诗集《鹅毛诗》。
　　自2013年起，其开创考古复原曹文红学、开创鹅毛诗、论证哥德巴赫猜想11与3x1猜想得出“半途哲论”的追梦事迹陆续被湖南卫视、浙江卫视、北京卫视、贵州卫视、辽宁卫视、湖北卫视、安徽卫视、南方卫视等电视台通过电视节目《中国梦想秀》《奇妙的汉字》《最爱是中华》《有话就说》得到了充分的展示与报道，被美国及其海内外无数报刊网络媒体报道至今。
　　2017年，分别论证了世界数学难题“哥德巴赫猜想11”与世界数学难题“3x1”猜想，并从“3x1”发现了万有规律公式，通过论证“11”与“3x1”得出了“半途”哲论：你永远处在另一个未知的半途之上，你永远就这样被置于一个未知的“零乡”
　　2018年4月完成《再现曹雪芹百回红楼梦》（原名《唐国明考古复原曹雪芹百回本红楼梦》）。
　　2019年4月江苏无锡市《太湖》杂志双月刊发表唐国明半途主义文学探索“诗意流小说”原创开山之作《坚守在长城要塞上的士兵》。
　　2020年6月完成半途主义文学探索小说扛鼎之作“鹅毛小说”《零乡》。
　　什么是唐国明“鹅毛小说”，就如作家唐国明本人所说的
　　鹅毛小说，就是吸收了诗文形散而神不散的创作手法，就像鹅毛脱离了天鹅，迎风四处飞舞，鹅毛仍然是这只天鹅身上的鹅毛。
　　2020年10月29日与10月30日，唐国明因微博新闻话题男子蜗居20年想复原红楼梦连续两天上热搜，成为网络“亿万流量”的热门人物。
　　2021年10月9日至10月15日，唐国明因新闻话题男子蜗居出租屋21年复原红楼梦上全网热搜。
　　2022年4月唐国明出版集22年心血企图以文学方式阐释半途主义哲学的跨文体式长篇小说，集诗、文、史、数、哲于一体的、开创“诗意流”的百科全书式史诗《坚守在长城要塞上的士兵》。
　　2022年4月8日正观新闻全网发布关于唐国明的新闻《湖南一男子蜗居22年复原红楼梦》，报道唐国明开创半途主义和鹅毛诗。
　　2022年4月9日至11日澎湃新闻发布关于唐国明的男子蜗居22年再现红楼梦80回后曹雪芹文笔新闻上长沙同城热搜。
　　唐国明在论证哥德巴赫猜想“11”与世界数学难题“3x1”的过程中所取得的数学与“半途哲论”成就摘要：
　　1、“11”：
　　无论一个多大的素数，除素数2与5外，它的个位数总是1、3、7、9；无论多么大偶数，它的个位数总是0、2、4、6、8，“任一偶数除以2”加减同一个正整数，能得出等于这个偶数的两个素数；且两不对等素数都分布在“偶数除以2”两边的区间，并与之数差相等。这个理论我们在已知的偶数素数区间是成立的，面对无穷无尽的未知数我们只能在一个区间数一个区间数的推进验证中认可这个理论，因此哥德巴赫猜想即“11”通用公式为：
　　t〔（t2）q〕〔（t2）q〕
　　（偶数t2时，q是两素数与“这个偶数除以2”的数差；除素数2与5外，其素数个位数取数范围只能在1、3、7、9中循环取。）
　　2、“3x1”与万有通变规律、万有总在途中公式：
　　用个位数是1、3、5、7、9的奇数，乘以3加1，则会递增为个位数是0、2、4、6、8的偶数，我们且把这一由奇数递增为偶数的运算规则叫“奇变”，再用2连续整除至此偶数为奇数，我们且把这一由偶数递减为奇数的运算规则叫“偶变”任一大于零的正整数，通过连续的这样的“奇变偶变”运算，如无穷无尽数字的万有总是永远处在“3x1”猜想通过“奇变”“偶变”原则抵达4、2、1的途中
　　2的n次方是所有遵循“3x1”猜想“奇变”“偶变”规则抵达4、2、1数流的终结线，又是从4、2、1回归无穷数据宇宙的起始线。在这条2的n次方线上，有无数从4、2、1回时的分流点与抵达4、2、1数流的汇聚点，这些点却是在2的n次方合46n形式的数点上。因此遵循“3x1”猜想“奇变”“偶变”规则经过2的n次方合46n数的汇聚点，可以回流出通过“3x1”“奇变”“偶变”而来抵达4、2、1的无际的数流。它描述的无尽的奇数偶数遵循“奇变”“偶变”运行规则最终抵达4、2、1的结果。是宇宙无为地从无序到有序从始到终，又从终到始地循环往复如此存在于宇宙创造着天生着宇宙万物诗意地生成消亡、消亡生成的最好最恰当的表述，所以此万有通变规律公式为：
　　x3x12的n次方4、2、1
　　即
　　12n46n2的n次方4、2、1
　　宇宙万物就是这样如此诗意地以波段形式生成消亡、消亡生成。这就是万有的通变规律与万有总在途中通变公式。根据“3x1”猜想“奇变”“偶变”原理，宇宙万有的诞生，应是一波段一波段类似于“3x1”猜想“奇变”“偶变”过程中，随n数据的变化大小而不断排列生成。
　　它描述的无尽的奇数偶数遵循“奇变”“偶变”运行规则最终抵达4、2、1的结果是宇宙“万有总在途中”最好最恰当的表述，也是世界是一个无限的整体最好的表达，更是人类将来遵循“3x1”猜想“奇变递增”“偶变递减”原则，以大数据形式进入4、2、1循环有序的运转后，一种人类梦想的“神”，超越于人类每一个人见识，甚至囊括所有智慧无所不能的“超我”将诞生于这个世界的数学告知形式。更是对世界事物是“偶数时”发生递减回到“奇数时”，回到“奇数时”又会递增回到“偶数时”，世界事物就是如此地在遵循着“3x1”猜想“奇变递增”“偶变递减”原则在让一切守恒、平衡的最好描述。同时这公式也哲学的解释了循环有序运转的世界生活系统，就如循环有序运转的4、2、1形式，是由无数未知数遵循着“3x1”猜想“奇变递增”“偶变递减”原则演变而来与我们照面的也就是说它是哲学家们一直在追问的“世界为何变得如此”的最好数学形式的解答。
　　不管怎样，万有总是永远处在“3x1”猜想通过“奇变”“偶变”原则抵达4、2、1的途中，万有的某事某刻与某个历史时期都只不过处在它“奇变”“偶变”数据流中某个运行形式的数据分离点上，永远处在一个未知的半途之中，永远被置于一个未知的“零乡”
　　3、“半途”哲论（唐国明遵循自己的“识你之理与力，看他之理与力，合诸家之理与力，知行之，得我之理与力”原则，又因“哥德巴赫猜想11”与世界数学难题“3x1”猜想的启发，得出的“半途哲论”）
　　在n是整数前提下，1除以2的n次方就是至小无内，2的n次方就是至大无外，唐国明遵循自己的“识你之理，看他之理，合诸家之理，知行之，得我之理”原则，又因“哥德巴赫猜想11”与世界数学难题“3x1”猜想的启发，得出的“半途哲论”：
　　1是2的半途万物永远处在半途之中，万有总在途中，当你抵达“1n”时，你就处在“22n”的半途中。即当你抵达1时，你就处在2的半途中，当你抵达2时，你处在4的半途中或当你到达1时，你想抵达2；当你到达2时，你想抵达4。但你抵达1时也是在此刻，你抵达2时也是在此刻，你抵达4时也是在此刻；面对前途的无穷无尽，你既不在过去，也不在现在，更不在将来，只是在途上，只是在此刻；你在n是整数前提下，要么永远在1除以2的n次方的至小无内的流动时空途中永存而在地为生存转圈，将自己消解耗尽；要不就是处于2的n次方那个至大无外能自由而行的时空途中，将自己无限永恒。你永远就这样处在另一个未知数的半途之上，你永远就这样被置于一个未知的“零乡”。
　　我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途中、在此刻，我们都是途中人。我们的生活不是在别处，我们只是生活在途上。我们都是半途上的产物。远方没有远方，你到达的远方，不过又是一个远方的半途之上。