诗词中的情与景

　　初学作诗往往只能写情写景，而景与情融合为一却很难作到。有人将杜甫五律诗中写景写情的几种方法列了一个表，颇于初学有益：
　　（一）上联景下联情之例
　　天高云去尽，江迥月来迟。
　　衰谢多扶病，招邀屡有期。
　　（二）上联情下联景之例
　　身无却少壮，迹有但羁栖。
　　江水流城郭，春风入鼓鼙。
　　（三）景中情之例
　　水流心不竞，云在意俱迟。
　　（四）情中景之例
　　卷帘唯白水，隐几亦青山。
　　（五）情景不分例
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　　（六）一句情一句景之例
　　白首多年疾，秋天昨夜凉。
　　高风下木叶，永夜揽貂裘。
　　（七）前六句皆景之例
　　淅淅风生砌，团团月隐墙。
　　遥空秋雁灭，半岭暮云长。
　　病叶多先坠，寒花只暂香。
　　巴城添泪眼，今夕复清光。
　　（八）后六句皆景之例
　　清秋望不尽，迢递起层阴。
　　远水兼天净，孤城隐雾深。
　　叶稀风更落，山迥曰初沉。
　　独鹤归何晚，昏鸦已满林。
　　这是范晞文《对床夜话》的说法。其实也只可作为比照而已。细按起来，写情的句子很难完全离开写景，而写景的句子也往往含有情。特别在第七、第八两例中，虽说六句皆景，其实风生砌、月隐墙、秋雁灭、暮云长，已经寓有悲秋之感。而多先坠，只暂香更是极端富有情感的话。并不一定到第七八句才是写情。第八例中水兼天、城隐雾、风更落、日初沉、鹤归晚、鸦满林，也都是景中有情的。初学能在这种诗上体会一番，就不至于锢塞自己的思路，而能养成随意挥洒的能力了。
　　范氏所举也还有不完备的，即如杜甫诗中另有一种是八句全写景的：
　　棘树寒云色，茵陈春藕香。
　　脆添生菜美，阴益食单凉。
　　野鹤清晨出，山精白日藏。
　　石林蟠水府，百里独苍苍。
　　也有八句全写情的：
　　昔别是何处？相逢皆老夫。
　　故人还寂寞，削迹共艰虞。
　　自失论文友，空知卖酒垆。
　　平生飞动意，见尔不能无。
　　这个说法是谢榛的《四溟诗话》提出的。不过他举杜诗的死去凭谁报一首为八句皆情，殊不确，所以另举昔别是何处一首为例，较为恰当。
　　王夫之在他的《姜斋诗话》里又举出律诗中四句都是写景的例子，如：云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蒴。又如：云飞北阙轻阴散，雨歇南山积翠来。御柳已争梅信发，林花不待晓风开。他又说：四句俱情而无景语者，尤不可胜数截分两撅，则情不足兴而景非其景。他的意思是说情景不能完全分开，如果枸泥上述的那些格式而不知道灵活运用，那就是自陷于绝境了。（来源：瞿蜕园节选自《学诗浅说》）