为什么对林黛玉是极其喜爱和充满同情的曹雪芹批评她

　　曹雪芹对黛玉的批评（1）
　　红楼人物
　　运用意象来使艺术形象内涵更加丰富多彩，含义隽永，是中国传统诗歌创作中一直被广泛使用的手法。《红楼梦》之所以经得起反复地品味式精读与反复地解剖式研究，让人感到这部小说像诗一样，诗味浓郁，诗意横溢，难以达诂，其中一个重要原因就是，曹雪芹成功地将小说创作中的情节、细节营造，和诗歌创作中的意象运用，巧妙地结合了起来。
　　长期以来，林黛玉艺术形象研究特别是对其悲剧命运认识的过于政治化，使人们对黛玉诗词活动中的几个相关材料没有引起足够的注意，因此未能全面认识曹雪芹对林黛玉的情感和态度。因此要全面理解林黛玉的艺术形象和曹雪芹对她的态度，必须对《红楼梦》中的东风意象加以更多的关注。
　　当然，曹雪芹对林黛玉是极其喜爱和充满同情的，她是第一女主角（另一位并列女主角是王熙凤），毫无疑问的正面人物。也许就是因为这样，人们才忽略了曹雪芹从不包庇他的任何人物，从不掩饰人物缺点的写作原则。所以鲁迅才给予了他极高的评价。
　　这些材料中最重要的一条就是六十三回寿怡红群芳开夜宴时黛玉抽的那支诗签：只见上面画着一枝芙蓉，题着‘风露清愁’四字，那面一句旧诗，寿怡红群芳开夜宴
　　道是：莫怨东风当自嗟。
　　东风一词有时在诗词戏曲中指代家长。最有名的是陆游的《钗头凤》：红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。这里的东风就是喻指逼迫他和表妹唐琬离婚的母亲。
　　东风在《红楼梦》中并非只有这一处喻指家长，还有几处也颇值得注意，其中最集中的恐怕要算七十回咏柳絮词那节，黛玉和宝钗两人的词中都涉及了东风，而态度却大不一样。黛玉的《唐多令》：
　　粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团，逐对成球。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流！草木也知愁，韶华竟白头。叹今生，谁拾谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！
　　这里的嫁，从柳絮而言尚可与婚嫁相通，实际上就是交给或托付之意；而喻人则显然不能喻指婚嫁，因为黛玉并未嫁给宝玉。所以这里的东风就是指春。这首词表现了黛玉对于贾府家长们的不满：林家将我黛玉交给你们，但你们对我的终身大事没有做好安排。
　　有意思的是，宝钗《临江仙》的东风却完全是另一种作用与评价：
　　白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘！万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云！
　　这里的春也和东风一样，都是喻指那种可以决定柳絮们命运的力量。曹雪芹在这里写出了宝钗潜意识中对现在这种处境的满意，而且禁不住流露出希望能借助外界的这一主导力量使自己梦想成真。曹雪芹也暗示，在对待黛玉和宝钗这两个少女的态度方面，贾府老一辈还是公平的：卷得均匀！
　　在这次咏柳絮的诗词活动中薛宝琴的《西江月》也有东风二字：
　　汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院？谁家香雪帘栊？江南江北一边同，偏是离人恨重！
　　从薛宝琴本人来说，这里的东风是就事论事。但我以为曹雪芹可能暗示贾府的三位小姐（三春）的终身大事都由老一辈（东风）来作主，最后和嫁给梅翰林之子的薛宝琴一样，都成了离人恨重，命运都十分不幸。所以这次诗词活动中的东风的含义是统一的。
　　看来林黛玉意识或潜意识中总是将东风这个意象作为一种能主宰花草命运的力量来表现的，而她自称是草木之人，所以在她的诗词中就常以东风这个意象来喻指贾府长辈，表达自己的希望、失望、烦闷以及悲愁。七十回《桃花行》：
　　桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。
　　帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。
　　东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。
　　桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。
　　花解怜人花亦愁，隔帘消息风吹透。
　　风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。
　　闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。
　　凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。