江南无所有，聊赠一枝春历代梅花图赏

　　江南无所有，聊赠一枝春历代梅花图赏
　　宋扬无咎《四梅图》之一未开
　　《层叠冰绡图》宋马麟绢本设色纵101。5厘米横49。6厘米北京故宫博物院藏
　　此图是马麟花鸟画的存世名作。描绘绿萼梅两枝，一俯一仰，婀娜多姿。据称，绿萼梅花萼、蒂纯绿，枝梗带青，系梅花中极名贵的品种。画面梅开似玉蕊占风，琼葩含露，绰约玲珑，清幽冷艳。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮动，为典型的“院体”宫梅。画家以钩勒法淡墨细线写出花瓣，再层层填色。以水墨绘枝，重彩染花，强烈的对比映衬，生动地体现了寒梅冰肌玉骨之美。赵孟坚《岁寒三友图》台北故宫博物院
　　腊梅山禽图》宋赵佶绢本设色纵82。8厘米横52。8厘米台湾故宫博物院藏此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”《梅石溪凫图》宋马远绢本设色纵27厘米横28厘米北京故宫博物院藏
　　此画绘梅枝斜出石上，水中有群凫飞集浮泳。剪裁、构图新巧。有款“马远”二小字。所绘梅枝刚劲曲折，又有力度，用焦墨勾勒的树干，显得“瘦硬如屈铁”。山石用大斧劈皴，坚实、爽朗而有力。水波绘制出动意，表现迂回、盘旋以及由微风吹起的微波，画得十分动人。此图属于所谓“江湖小景”的小景画范围。
　　徐禹功《雪中梅竹图》之二
　　红梅孔雀图》宋佚名此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。签题马麟作。细审画上题名，与马麟的风格十分迥异，其作风亦不相似。马下一字模糊不清，不宜误认为麟作。所以只好以无名氏收录于此。或许是马氏一家之作，但作品的年代似乎比马麟早。《梅竹双雀图》宋佚名此图原载《宋人集绘册》（见《石渠宝笈三编》）。无作者姓氏。此种风格的花鸟画，虽无姓名，但一望可知其为南宋中晚期（约1195一1279）的画院中人所作，体状物态均甚精工而有生意。《南枝早春图》元王冕绢本水墨纵151。4厘米横52。2厘米台北故宫博物院藏王冕爱梅，也善画梅。他画梅干，用笔遒劲，顿挫得宜。绘花瓣，或用浓淡水墨点染的点花法，或用双线勾勒的圈花法，或点、圈合用，变化多端，均能生动地表现出梅花的特有形态，并通过对梅花的刻画，寄寓或抒发自身的情怀、理想和抱负。《南枝早春图》画一折枝梅，枝干劲健，用浓墨填涂，显得气势雄劲。枝上梅花报春，迎春怒放，生机盎然而清新纯净。是一幅设色清丽、笔墨严谨的花鸟精品。王冕（1187～1359），字元章，号老村、煮石山农、会稽外史，浙江诸暨人，出生农家，幼年穷困，白日为人牧牛，晚上即就寺中长明灯下读书，终为当时有名的诗人。他擅画墨梅、竹石。墨梅师法宋扬无咎，传世作品有《南枝早春图》、《墨梅图》等。《南枝早春图》：此幅墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成。画细梢或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俱气足力满、顿挫有韵。王冕一改扬咎之等画梅旧法，以枝多花繁为一大特色。此图中枝繁花茂，但繁而不乱，疏密有绪，圈花点蕊，别出新意，显示了枝干劲俊、千花万蕊、天真烂漫、生机盎然的艺术效果。《墨梅图》王冕立轴纸本墨设色纵68厘米横26厘米上海博物馆藏此图梅枝倒挂，枝条生长茂盛，伸展交错，呈四出之势。枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残美点点，正侧偃仰，千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝，千丛万簇胜出，更显风神绰约。用笔挺劲有力。行枝连续如弯弓秋月，圈花“一笔两顿挫”，简洁畅利。笔法洒脱，繁花似锦，无妩媚纤弱之态，反显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力。图中自题诗五首，雄奇跌宕，直摅性灵，使画品、诗品、人品融为一体。王冕（12871359），字元章，号煮石山农、梅花屋主等，浙江诸暨人。出生农家，幼时好学。年轻时热衷功名，屡应举不中，便绝意仕途，浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅图》，画倒垂老梅一枝，繁枝参差，密蕊交叠，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。墨梅图王冕卷纸本墨笔纵308厘米横922厘米上海博物馆藏《墨梅图》：此图梅枝横斜而出，枝条简疏。枝节交叉处梅花竞相吐蕊开放，表现了王冕野梅的清绝韵致。笔墨精练蕴藉，主干以淡墨挥洒，浓墨点苔，苍古老拙。分枝以中锋勾撇，挺拔坚韧。梅花以圈花法绘出，颇得扬无咎笔意。图上自题长跋，叙述至正六年（1346）。他与友人郑文中、释隐云游历浙江金华龙寿觉慈寺，受到贞叟师设茗款待，特写墨梅以赠的经过，并赋诗以记。《墨梅图》王冕王冕（12871359），字元章，号煮石山农、梅花屋主等，浙江诸暨人。出生农家，幼时好学。年轻时热衷功名，屡应举不中，便绝意仕途，浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅图》，画倒垂老梅一枝，繁枝参差，密蕊交叠，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。元王冕纸本水墨纵31。9厘米横50。9厘米北京故宫博物院藏
　　王冕工诗善画，亦能治印，尤以墨梅知名。画梅师法宋仲仁和尚和扬无咎，并有所创新，对后世影响甚大。所作梅花，有疏有密，或疏密得当，以繁密见胜。枝干交错、蕊萼分枝，主次分明，层次清晰，往往密中有疏，多而不繁。此幅《梅花图》与王冕以往的画梅图都有所不同，不是以繁密取胜，而是以疏秀简洁见长。画家仅选取梅花半枝，梅影清风便扑面而来。
　　元吴镇纸本水墨纵29。6厘米横35厘米辽宁省博物馆藏吴镇梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。此图画法简单中透着灵气和飘逸，虽只画梅一枝，竹叶几片，却丝毫不影响整个画面的整体感和生机昂然。笔意简洁率稚，梅花一笔画出，顿挫转折，花开数朵，新条一挥到顶，与老枝成鲜明的对比。虽为游戏笔墨，却能见出画家的深厚功底和苍劲坚挺的笔力。元佚名册页绢本水墨纵244厘米横203厘米辽宁省博物馆藏图绘古梅一株，枝干舒展，花朵绽放。笔墨恣纵，格调清新，颇得逸笔之妙。具有扬无咎和王冕的传统风格。无款识，画幅中有王诏的七绝和郑文原题记。《梅花图》又名《万玉争辉图》明陈录绢本墨笔纵116。5厘米横61。7厘米台北故宫博物院藏这幅梅花图与画家的《万玉图》有异曲同二之妙，但在气势上更觉恢宏。此图梅干自左出，倒垂而下，分为二枝，一枝弯曲直下，一直平伸出画面，但细枝侧条全取披垂之势，与总的动势保持一致。画面上繁花密蕊、璎珞纷呈，千条万玉，扑面而来。构图上将主干分散从而强调密如万玉的花朵本身的美感，有一种喜气洋洋的氛围，体现了画家躬逢明王朝“盛世”，而“借花献佛”，以写“梅花得意羡群芳”的心情，从而少了王冕画梅之中的那种孤傲和清雅之气。明陈录《万玉图》陈录立轴绢本墨笔纵1119厘米横575厘米中国台北故宫博物院藏此图写倒垂梅一株，枝由右上角出，主干弧形弯曲，构成梅枝总的动势。小枝则有穿插、变化，形成枝蕊参差交错、俯仰顾盼，梅花烂漫怒放的景象，图中以没骨写干，双钩圈花，淡墨渲染背景，突出千条万玉、花团锦簇的视觉的效果。陈录《烟笼玉树图》明陈宪章绢本墨笔纵137。5厘米横65。4厘米北京故宫博物院藏此幅构图别致，布局豪纵奇崛，气象峥嵘而清劲可爱。枝干纵横，以墨笔皴写，湿笔中又呈飞白，枯健如蟠龙虬曲，再横点重墨，更显苍老道劲。枝梢俏利，而嫩枝又笔直上伸，上下呼应。繁花散于嫩枝之间，只用简洁的双钩，千斛万蕊，冷艳寒香便扑面而来。妙在一缕烟雾横遮梅梢，更添隽拨清逸之致。陈录，生卒年不详，字宪章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。擅墨梅、松竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。传世作品有《万玉图》、《烟笼玉树图》、《梅花图》等。陈宪章是画梅名家，此幅作品为一轮圆月下，老梅数枝，枝干虬曲绵长，树干用墨稍重，舒展自然且极为挺秀。花朵颇为清新，以淡墨圈点轻染，繁密似锦，枝干与花朵浓淡对比较强，显现出梅花丽质，又与挺秀的枝干一道创造了一种峭拔的视觉风格。陈宪章画梅花全学元朝画家王冕，王冕画梅，用笔简练，墨色清淡，风格清绝。此图水墨写梅花，老干新枝，风格劲秀。王谦《卓冠群芳图》立轴绢本设色纵2055厘米横1169厘米上海博物馆藏王谦，生卒年不详，约活动于明永乐至正德年间。字牧之，号冰壶道人，浙江杭州人。作梅花清奇可爱，落笔雄逸，传世作品有《卓冠群芳图》、《墨梅图》等。此图写一千老梅，干上新枝茁壮，花蕊繁密，犹如万玉缀枝，璀璨异常。用顺逆有势的散锋笔皴写枝干，笔力雄逸，有苍龙出岫之势；枝梢近平平行上层，俏利潇洒，线条劲如弯矢挺刃，吸收了王冕的画梅遗法。梅花勾瓣点蕊，缜密枝头，冰花开放，冷艳奇丽，与粗悍的干身相映，苍劲中透出清气，表现出老梅神清骨峻的风姿刘世儒《墨梅图》明刘世儒绢本墨笔纵180。5厘米横100。4厘米北京故宫博物院藏刘世儒，生卒不详，主要活动于明代正德、嘉靖（15061566）间。字继相，号雪湖，山阴（今浙江绍兴）人。善画梅，宗法王冕，学之不倦，终成名手。柔密疏简，俱臻其妙。尤工雪梅，冰肌玉骨，清劲俊拔，令人绝倒。图中描绘一株梅树，老干劲峭，断缺处以意笔为之犹如龙爪腾空。一带薄雾淡如轻纱，横亘于画幅中部，烟笼玉树，暗香浮动。刘世儒，字继相，号雪湖，明代画家。浙江绍兴人。他善于画梅，千花万蕊，标格崚嶒，柔密疏简，俱臻其妙。他特别擅长画雪梅，曾画《铁干回春图》。传世作品有：《雪梅双兔图》轴，现藏天津市艺术博物馆；《梅花图》长卷，藏故宫博物院；《月梅图》轴，藏曰本东京国立博物馆。另有《先春报喜图》轴，辑入《石渠宝笈》。著作有：《雪湖梅谱》二卷。陆复《梅花图》明陆复绢本墨笔纵205。3厘米横108。7厘米台北故宫博物院藏此图绘老梅一枝，笔势遒劲而老辣，古拙而生动。从画中画家自题“大雪围林僵叶木，老梅潇洒正开华”中可以看出，此画是表现雪中傲梅不畏霜雪、不畏严寒的高贵品质。画上有“宣统御览之宝”等收藏印章孙克弘《梅竹扇面》明孙克弘纸本泥金纵15。7厘米横48。9厘米台北故宫博物院藏此图以较工整细致的笔法画一枝梅花与一丛翠竹，从一角斜出，垂曳于清溪之上。构图疏秀有致，梅枝盘折曲伸，指向扇面款识，使整个画面得到统一。孙克弘（15321611），字允执，号雪居，上海松江人。以父荫入仕，官至汉阳知府。能诗善书，擅绘没骨花卉，近师沈周、陆治，远宗徐熙、易元吉，笔墨简练淡雅，得野逸之趣，兼工兰竹、山水，亦作佛道像。传世作品有《百花图》、《折枝花卉图》、《殊竹图》等。孙克弘当时以画花鸟著名，师法沈周、陆治，兼能工笔和写意。他的花卉有粗细两种面貌：细者，工整清丽，多用勾勒法；粗者，古淡秀雅，笔法率简。这幅《梅竹扇面》，用笔粗简，但又不失工整细致之感，因而此作实际上介于粗、细之间。罗聘《梅竹双清图》
　　清罗聘纸本水墨纵166。9厘米横65。3厘米
　　罗聘对花卉最为钟情，自言：“常梦入花之寺，因自号花之寺僧”，所画梅、兰、竹等皆极精妙。罗聘画竹，被评为：写竹不满十数叶，能使叶叶生长风。此图格调清新，得写生之妙趣。以水墨撇脱来表现，自可随意挥洒，因其浓淡枯润的变化而得其风致意韵。