东篱伴月嘉植怡情

　　图西泠拍卖
　　这是一部让人美不胜收的《菊谱》册页。当你一页一页翻阅册页的时候，浑然有一种仿佛置身秋华艳人的菊圃里的感觉，而当你了解了这部册页复杂的历史背景以及牵涉到那么多当年显赫的皇室成员之后，更会觉得它是一部会说话的册页，它用美丽在讲述那些被人遗忘的宫廷旧事。
　　册页绢本，四函十三册，图文对开，各纵40。5厘米，横32。5厘米，共计二百六十六开。其中画一百二十一开，书法一百四十五开。书法包括第一册的菊表、目录、题辞、序言、小引、谱跋（共计十开），第二册至十二册的对题（即对所绘菊花的文字描述，共计一百二十开），以及第十三册的《绿菊花赋》《菊谱总跋》（共计十五开）。第十三册还另有一开绿菊花，因为永珞所爱，由吴淇补绘的。涉及的人物有弘皎、鄂容安、李锴、塞尔赫、永珞以及画家王延格、书家湛副、陈逢尧等。旧装，五花裱，从纹饰和材质看，所用凤纹花绫是清代中后期的料作，由此可以推断这本册页的裱工至晚不会迟于清代晚期。边镶、分心不缩不涨，四周包边直挺匀齐，显然这是精心作成的册页装池。
　　一百二十帧菊花出自王延格之手。王延格是山东人，擅画山水及花卉，尤长摹古，当年朱青雷仿吴伟业《画中九友歌》作《画中十哲歌》，王延格与董邦达、高凤翰等一起并列其中。而他画菊尤为出名，曾绘一部《菊谱》，谱左还自书他为所绘百种菊花撰写的文字。而这部《菊谱》册页应该绘于那一部《菊谱》之后，是应弘皎之命而作。弘皎是康熙的孙子，怡亲王胤祥（康熙卜三子，雍正登基后避讳改名允祥）之四子，雍正八年（1730），他被封为多罗宁郡王。郡王在清代是仅次于亲王、世子的第三级爵位，但是弘皎为什么在正当年华的时候不恋朝权和名利，而是钻进郊外的府邸辟园种菊、事花怡情，甚至找人绘一部《菊谱》来消遣呢？因为他卷入了一场大是大非，即发生在乾隆四年（1739）史称弘皙逆案的宫廷斗争之中。弘皙逆案对乾隆的皇位和权力构成威胁和冲击，这让登基才四年、正在为抚平康熙、雍正时期皇族内部因皇权之争留下的巨大伤口而实行亲亲睦族政策，以争取皇族内部对朝政支持的乾隆皇帝感到极大愤慨。这一天乾隆四年10月16日（公历1739年11月16日）宗人府议奏乾隆皇帝：庄亲王允禄与弘皙、弘升、弘昌、弘皎等结党营私，请皇上分别给予革爵、圈禁处罚。盛怒中的乾隆皇帝随后批旨道：庄亲王允禄乃一庸碌之人，但弘皙、弘升、弘昌、弘皎等无知之辈群相趋奉，恐将来有尾大不掉之势。庄亲王允禄从宽免革亲王，其亲王双俸、议政大臣、理藩院尚书俱著革退，弘晳革去亲王，免其圈禁高墙，仍准在郑家庄（在昌平，今郑各庄）居住，不许出城；弘升永远圈禁；弘昌革去贝勒。五人中处罚最轻的是弘皎：仍留王号，终身停俸。郡王的爵位算是保住了，但是弘皎的皇粮却被永远终止了。最倒霉的是弘皙，在此后不久他又被人检举曾向时为右翼监督的安泰打听诸如准噶尔能否到京天下太平与否以及皇上寿算如何等唯恐天下不乱、冲犯天条的忌问，并且事后被证实他确实是这样打听的。这是列为大逆重典的罪行，要杀头的啊！幸好当时乾隆皇帝正在实行亲亲睦族政策，于是开了皇恩给予弘皙从宽免死的处罚，但是改原先的免其圈禁为永远圈禁，其子孙则革去宗室，给予红带子。（红带子为觉罗俗称，指努尔哈赤叔伯兄弟的子孙，即清宗室旁支子孙。清宗室以系黄带子、旁支以系红带子为标志，故名。）那么，这些人都是什么人？都是康熙的子孙：允禄是康熙十六子，雍正元年（1723）承父爵袭庄亲王；弘皙是康熙之孙，康熙二子允扔之子，雍正元年封理郡王，六年晋为亲王；弘升也是康熙的孙子，康熙五子允祺之子，五十九年封世子；弘昌则是弘皎的哥哥，雍正元年封贝子，十三年晋为贝勒。遭此当头棒喝，弘皎从此远离权利斗争，在郊外的宁王府里辟园种菊，过起了东篱伴月，嘉植怡情的王爷生活。
　　远离了权力斗争，弘皎真的成了一位具有闲情逸致的王爷，他从千里之外的南方购买菊花名品移植北方，并且获得了极大的成功。我们今天虽然无以得见当年宁王府里东园菊花盛开的景象，但是只要看一看这部《菊谱》就不难想见其规模了。每于花发季节，宁王府里灿若云霞，弘皎更是开长筵，列广座，邀请皇亲贵戚入园赏花，饮酒赋诗，每年的这个时候都是宁王府里最为忙络和惬意的时光。而且，弘皎做事深入，他由种菊而艺菊，成了位名副其实的艺菊专家。他对所植菊花进行严格甄选，选出100个（后增至120个）品种，并借鉴前人做法，将人选的菊花分门别类评第等级，即神品上上（28种），妙品上中（15种），逸品上下（9种），隽品中上（12种），妍品中中（15种），韵品中下（21种）等二等六个品级，然后对每一种菊花进行准确、形象的文字描述，并将所述文字汇集刊刻成一部《菊谱》。与此同时，他延请著名绘菊高手王延格人园写生这可是旷日持久的活儿，当年没有照相技术，不可能对菊花先作影像保存，然后幅一幅慢慢地画，而只能对着实物写牛。但是菊花的花季在南方也不过一个月左右，在北方会更短，所以一个花季下来画不了几幅。况且王延格绘画一丝不苟，又特别讲究构图及位置经营，费时就更多了。
　　那么这部《菊谱》是花了多少时间才完成的？册前弘皎有《菊表》、《小引》各一篇，《菊表》未署作年，《小引》署作年是乾隆岁次甲子九月，也就是乾隆九年（1744）的九月。弘皎是乾隆四年（1739）受到惩罚之后开始艺菊的，以此估算，这部册页大约用了四至五年的时间才得以完成。然后他请索额图的女婿、历史学家、涛人、朝野相闻的著名隐士李锴，鄂尔泰长子、雍正十一年进士、在雍正、乾隆二朝担任多个重要职务的鄂容安，以及清宗室、康熙三十七年封奉国将军、官至总督仓场侍郎的塞尔赫分别为这部《菊谱》作题、序、跋。而别出心裁的是，各人序跋完成之后，弘皎并没有依各人手稿刊印，而是请昆明人、时在京城的著名书法家湛副统一书册，从而避免了因各家手稿书体参差不一给《菊谱》的整体效果带来影响。如此费心，一方面反映了他做事的专业，另一方面则寄托了他的希望，他要将这部册页在宁王府里永久珍藏下去，所以，在册页的每一帧绘画上弘皎都钤盖了宁邸珍藏图书印之后，也就是这部《菊谱》册页的文字部分单独刊行以后（一卷本，乾隆二十二年刊，舂晖堂刻），弘皎继续在东园艺菊，并不断有新品种培植成功，于是，他再选佳品二十种，仍然延请王延格绘画，自己谱文。谁知王延格完成了绘画，弘皎还未及谱文却于乾隆二十九年（1764）去世了，撇下了这部凝聚了他诸多心血的《菊谱》册页，也留下了一份遗憾，等待可以胜任的后人为他续谱。
　　这一等就是十三年1777年，弘皎之子，在弘皎去世当年袭封贝勒的永福请其堂兄、皇六子（乾隆第六子）永珞为《菊谱》后二十品续谱。在乾隆诸多皇子中，永珞温文尔雅，博学兼长，其时正领衔编撰《四库全书总目》。毫无疑问，无论身份还是才学，永珞都是最佳人选，而为王叔续《菊谱》，永瑢自不当辞。在欣赏了整部册页之后，他依弘皎之制，不仅为后二十佳品谱写文字，还为整部册页撰写《菊谱总跋》，并且替自己喜爱的那一帧绿菊花特意撰写了一篇《绿菊花赋》。永福也依父制，请著名书法家陈逢尧书册。陈逢尧是谁？乃弘皎当年延聘的著名书法家湛副的弟子。皇侄为皇叔续谱，弟子接先生笔墨，气脉双连，可见永福用心，一如其父。这样，洋洋四函十三册、图文并茂的《菊谱》册页，在清宗室弘、永两代人的薪火传承下终于完成了。
　　最后，关于这部册页的意义还有两点需要强调：
　　1、当年弘皎汇集100种菊花所述文字刊印的《菊谱》（即乾隆二十二年刊本，春晖堂刻）据资料显示，仅北京国家图书馆有藏，已列为国家图书馆善本书。但是，当年的刻本毕竟是这部册页的文字部分，它的绘画部分未作刊印，即使刊印也不可能呈现绘画的神韵和瑰丽的色彩。而令人无法想象的是它的绘画部分在260多年后的今天竟然能够完好地再现入世，不得不说是个奇迹！这无论从文献的角度还是植物学的角度看，都具有重要的意义。
　　2、王延格是清乾隆时期的画家，他画菊有名，但传世菊画却鲜见，这部《菊谱》的出现，使我们有机会饱览他的绘菊艺术。他画山水或者作花卉不仅尤长摹古，也吸收西洋绘画中如透视、敷色等方面的优点，这对于研究王延格以及乾隆时期的绘画艺术很有意义。
　　（王延格《菊谱》册页二百六十六开为2009年西泠拍卖秋拍拍品）