诗词格律与创作八讲第八课拗救

　　律诗平仄格式要求严格，但也有一点灵活性，在一定条件下，有的地方也可以变通。
　　在古代诗人的作品中，在平仄格式上变通的情况相当普遍，以致寻找毫不变通的律诗，反而不容易找到。变通，并不是任意的，也有一定的规则。古代诗人作诗，也常有某个字不合平仄句型，这叫拗，或拗句。既然已经拗了，可以采取适当的方法加以补救，这就叫拗救。
　　这个拗救可以有本句救，对句救，通俗点说呢就是本来应该平的地方你用了仄，你不能将错就错一错到底吧，这就出现了救，救就是补救，那里错了这里把它补救回来
　　前人曾经提出过一个变通的口诀：一三五不论，二四六分明。
　　这是指七律而言的，意思是说，每句的一、三、五诸字的平仄可以不论，不论就是可以变通；二四六诸字则必须分明，分明就是要求严守格式
　　至于第七字，押韵的用平，不押韵的用仄，这是固定的，就不必再提出了。五律每句只有五字，这个口决自然就变化为一三不论，二四分明。
　　这个口诀能够概括一些现象，但不能一概而论。有些地方可以不论，有些地方一定要论。所以又有人说：一三五不一定不论，二四六不一定分明；这是说，变通是有一定条件的。
　　关于第一个字，七律每句第一字的平仄完全可以灵活，该用平的可以用仄，该用仄的可以用平。
　　但其中有一个例外，即五律每句的第一个字和七律每句的第三个字，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）这个句式，它的平仄就不能变通。
　　为什么五言平平仄仄平句式第一个字，七言仄仄平平仄仄平第三个字不能变通呢？因为如果变为仄声，那么这个句子就成五言仄平仄仄平，七言仄仄仄平仄仄平全句只有第二个字（七言句中为第四字）是平声，这叫孤平。
　　犯孤平在律诗中是禁忌的。不过，孤平只限于这一句式，在其他句式中若只出现一个平声，也不算孤平。
　　除这个句式之外，其他的句式第一个字（七言句的一、三两个字），都可以平仄通用。
　　五律每句的第三字（七律每句的第五字），常见的都是依照格式的，称为正例；有的诗未依照格式，这是变通，称为变例
　　例如王维的《送别》：
　　山中相送罢，平平平仄仄
　　日暮掩柴扉。仄仄仄平平
　　春草明年绿，仄平平仄
　　王孙归当归？平平平仄平
　　这末句第三个字应仄而用平，既然用了，就属于不论了。
　　张继著名的七绝《枫桥夜泊》：
　　月落乌啼霜满天，仄仄平平平仄平
　　江枫渔火对愁眠。平平仄仄平平
　　姑苏城外寒山寺，平平仄平平仄
　　夜半钟声到客船。仄仄平平仄仄平
　　首句七言中的第五个字应仄而用平，也属于不论之列。
　　再读杜甫七律篇《蜀相》前两联：
　　丞相祠堂何处寻？仄平平平仄平
　　锦官城外柏森森。平仄仄平平
　　映阶碧草自春色，平仄仄仄平仄
　　隔叶黄鹂空好音。仄仄平平平仄平
　　这四句有三句的第五个字平仄变通，也是不论的。
　　但是并不是所有的五言第五个字、七言第五个字都可以不论，例如：
　　仄仄仄平平句型，不可变通为仄仄平平平。
　　三个平声字在句子末尾连在一起，叫三平调，是应该避免的。（当然这只限于句尾，在句子中间三个平声字相连是可以的。）
　　四种句型的变通
　　律诗有四种句型，以五言诗而言，它们是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平七言诗只是前面加二字
　　1、仄仄平平仄
　　这种句型可以变通为仄仄平仄仄。
　　如杜甫五律《秦济驿重送严公四韵》首联：
　　远送从此别，仄仄平仄仄
　　青山空复情。平平平仄平
　　这两联的诗出句都把仄仄平平仄句型第四字由平变仄，成为仄仄平仄仄，与之相应，在对句又都把第三字由仄变平，即由平平仄仄平变为平平平仄平。
　　这种方法，即出句拗，而在对句特定位置上的某个字也加以变动，作为补救，这样的拗救，叫对句相救。仄仄平仄仄这样的变通句式，应注意在对句相救。
　　如白居易五律《赋得古原草送别》颔联：
　　野火烧不尽，仄仄平仄仄
　　春风吹又生。平平平仄平
　　仄仄平仄仄这样的变通句式，应注意在对句相救。
　　2、平平仄仄平
　　这种句型可以变通为仄平平仄平。
　　如李白五律《宿五松山下荀媪家》首联和颈联：
　　我宿五楹下，仄仄平仄
　　寂寥无所欢。仄平平仄平
　　跪进雕胡饭，仄仄平平仄
　　月光明素盘。仄平平仄平
　　首联和颈联对句第一字应平而用了仄声，便出现孤平，于是在第三字应仄而用了平声，这是孤平的拗救，属于本句自救。
　　出句变，对句救：在他相对应位置的字出句第四字平了对句第三字就得补回来。
　　3、平平平仄仄
　　这种句型可以变通为平平仄平仄，即把第三字和第四字的平仄位置互换。
　　这种格式在古今的律诗中常见，已经成为一种通行的格式。
　　如杜甫五律《月夜》颔联和尾联的出句：
　　遥怜小儿女，平平仄平仄
　　未解忆长安。仄仄仄平平
　　何时倚虚幌，平平仄平仄
　　双照泪痕干。仄仄平平
　　又如毛泽东七律《答友人》尾联出句：
　　我欲因之梦寥廓，仄仄平平仄平仄
　　芙蓉国里尽朝晖，平平仄仄仄平平
　　再如毛泽东七律《送瘟神》（其二）尾联出句：
　　借问瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄
　　纸船明烛对天烧。仄平平仄仄平平
　　这种格式大都用在尾联的出句，但也并不全然如此，如上举杜甫诗，颔联也用；他的《登岳阳楼》首句昔闻洞庭水，也用这种格式。不过，这句的首字昔可读平声，因为五言句平平仄平仄的第一个字，七言句仄仄平平仄平仄的第三个字，必须保持平声，不能变通为仄声。
　　4、、仄仄仄平平
　　这种句型一般只是第一字变通，成为平仄仄平平。例句随处可见，不再列举。
　　从以上句型平仄格式的变通来看，二、四、六分明也不完全准确。上面的一式和二式，第四字的平仄都变了。
　　可以这样概括：五言句第二个字必须分明，第四个字可以上述一、三有变例；七言句第二、四必须分明，第六个字有上述一、三两式变例。
　　句式的变通就这四种
　　其实律诗的平仄是有粘对规则的：
　　1、对，就是平对仄，仄对平。就是说：在对句中，平仄是对立的。
　　五律的对，只有两副对联的形式，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　七律的对，也只有两副对联的形式，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　如果首句用韵，则首句的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。
　　这样，五言的首联成为：
　　（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者：（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
　　七律的首联成为：
　　（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者：（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　2、粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第2字的平仄要跟前联对句第2字相一致
　　具体来说要使第3句跟第2句相粘，第5句跟第4句相粘，第7句和第6句相粘，律诗的标准平仄格式，都是合乎这个规则的。
　　粘对的作用是使声调多样化。如果不对，上下两句的平仄就雷同了；如果不粘前后两联的平仄又雷同了。
　　违反了粘的规则叫失粘；违反了对的规则叫失对。
　　中唐前期由于律诗尚未定型化，还存在一些不粘的律诗。
　　例如王维的使至塞上：
　　单车欲问路，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠故烟直，长河落日圆。萧关逢侯骑，都护在燕然。这里第3句和第2句不粘。到了后期，失粘的情况十分罕见。至于失对，就是诗人应留心避免的了。
　　忌三连平，三仄尾，孤平
　　诗词基本工具资料
　　五言绝句仄起首句不入韵式五言律诗仄起首句不入韵式
　　仄平平仄1
　　平平仄平把第一式重复一遍
　　平平仄仄
　　仄仄平平
　　五言绝句仄起首句入韵式五言律诗仄起首句入韵式
　　仄仄平平2
　　平平仄平第二式加第一式
　　平平仄仄
　　仄仄平平
　　五言绝句平齐首句不入韵式五言律诗平起首句不入韵式
　　平平仄仄3
　　仄仄平平把第三式重复一遍
　　仄平平仄
　　平平仄平
　　五言绝句平起首句入韵式五言律诗平起首句入韵式
　　平平仄平4
　　仄仄平平第四式加第三式
　　仄平平仄
　　七言绝句平起首句入韵式七言律诗平起首句入韵式
　　平仄仄平平1
　　仄平平仄平第一式加第二式
　　仄平平仄仄
　　平仄仄平平
　　七言绝句平起不入韵式七言律诗平起不入韵式
　　平仄平平仄2
　　仄平平仄平第二式重复一遍
　　仄平平仄仄
　　平仄仄平平
　　七言绝句仄起入韵式七言律诗仄起入韵式
　　仄平平仄平3
　　平仄仄平平第三式加第四式
　　平仄平平仄
　　仄平平仄平
　　七言绝句仄起不入韵式七言律诗仄起不入韵式
　　仄平平仄仄4
　　平仄仄平平把第四式重复一遍
　　平仄平平仄
　　仄平平仄平
　　评张大千题绍兴戒珠寺联，有意而无律也
　　此处既非灵山，毕竟什么世界
　　其中如无活佛，何用这样庄严
　　从意到词，平仄格律皆为精品，如：
　　大肚能容，容天下难容之事
　　开颜便笑，笑世间可笑之人
　　一觉睡西天，谁知梦里乾坤大
　　只身眠净土，只道其中日月长
　　当今文坛，功利性太强，两个极端突出
　　一个是讲究华丽词藻，一堆好词，亮瞎人眼，却不知道说的是什么，曰：美颜派
　　一个是讲究云山雾罩，科幻悬疑，意境之好远，能让800年后的人瞠目结舌，曰：抽象派
　　今晚学习一下对仗的讲究
　　律诗的对仗有好多讲究，现在拣重要的谈谈。
　　（1）工对
　　所谓工对是指同类的词相对叫工对
　　名词既然分为若干小类，因此同一小类的词相对便是工对。有些名词虽不属不同小类，但在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟也算工对。反义词也算工对。
　　句中自对而又两句相对，算是工对。
　　在一个对联中只要多数字对的工整就是工对
　　例如：
　　红雨随心翻作浪，
　　青山着意化为桥。
　　（毛泽东）
　　同义词相对，似工而实拙。虚词的同义词一般可用，而实词的同义词相对容易犯合掌。合掌是对仗中的大忌，例如鲲鹏对苍鹰、高山对俊岭等
　　（2）宽对：诗人不能一味求工而损害了思想内容
　　相邻的事类相对，例如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵字等都属于宽对。
　　稍微更宽一点就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，这是最普通的情况。例如：
　　三十一年还旧国，
　　落花时节读华章。
　　（毛泽东）
　　又更宽一点那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联的半对半不对自然是可以的。
　　例如：
　　饮茶粤海未能忘，
　　索句渝州叶正黄。
　　（毛泽东）
　　（3）借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时又利用它的乙义来和另一词相为对仗叫借对。
　　有时不是借意义而是借音
　　借音多见于颜色对，如借篮为蓝、借皇为黄、借沧为苍、借珠为朱、借清为青等等。
　　例如：
　　东郭沧江合，
　　西山白雪高。
　　（杜甫）
　　（4）流水对：对仗，一般是平行的两句话。它们各有独立性
　　但是，也有一种对仗是一句话分两句说，其中出句（对联的上联）独立起来没有意义，至少是意义不全，必须有对句（下联）补充，这叫流水对。
　　例如：
　　人怜巧语情虽重，
　　鸟忆高飞意不同。
　　（白居易）
　　总之，律诗的对仗不象平仄要求那样严格，诗人在运用有很大自由。
　　艺术修养高的诗人常常能成功的运用工整的对仗，来更好的表达思想内容，必要时，可以摆脱对仗的束缚（但要有原则）来充分表达自己的意境。而不是无原则地追求对纤巧和工稳。