泛舟淮安城西历游湖上诸园晚归

　　起个诗意的名字
　　清代
　　万光泰
　　长堤如井眉，城邑在井底。平畴通酒垆，斜陌截腥市。
　　缘溪见渔父，迷路问芦子。才遵短彴行，却喜单舟舣。
　　晴沙秋练净，远绿春烟靡。数湾迹已深，一席轻可使。
　　微吟聊自赏，默会兴何已。停桡复潭阴，草色动圆水。
　　泛舟淮安城西历游湖上诸园晚归迟月其一万光泰介绍
　　万光泰
　　（17121750）字循初，一字柘坡，浙江秀水人，乾隆元年（1736）举人，举博学鸿词。著有《柘坡居士集》《遂初堂类音辨》《汉音存正》等。
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　　泛舟淮安城西历游湖上诸园晚归迟月其二
　　〔清代〕
　　万光泰
　　林庐在水次，纬壁皆赤芦。不为华丹饰，未失渔钓徒。
　　粉箨放新竹，锦英缠朽株。熙熙数邻家，窥客衣短襦。
　　终年饱淮米，复饱鱼与蓏。农桑洵可乐，金紫诚奚须。
　　啼烟一鸠应，拂水双燕俱。感时春令过，伤远羁情孤。
　　长轩更流憩，细谷平风湖。
　　泛舟淮安城西历游湖上诸园晚归迟月其三
　　〔清代〕
　　万光泰
　　枚生作赋处，垂柳青依依。东皇妒青眼，团作飞绵飞。
　　攀条欲赠远，绕树风吹衣。流萍俄已满，晚日将无归。
　　历历鹭依岸，明明鱼拥矶。潜闻芦雨涩，尽卷蒲烟微。
　　栖禽噪林隙，孤磬开僧扉。明镫水面静，圆月城隅辉。
　　却顾共游处，乱云迷夕霏。
　　寄致政张大卿
　　〔宋代〕
　　刘敞
　　昭回云汉丽清秋，曾看星槎历斗牛。归去还为竹林会，相望宁减赤松游。
　　达人轩冕都如梦，尘世功名不自谋。闻道东山多逸赏，从君欲具五湖舟。
　　丁未秋日旅食京师偶成咏物二首其一
　　〔清代〕
　　王家枚
　　莫笑涂鸦到处忙，传来墨迹俨君王。霜高陇北淩飞白，叶下江南榻硬黄。
　　赝本一时凭刊落，鸿才几辈奋翱翔。家书欲寄浑难说，为报平安在异乡。
　　泗滨得石磬
　　〔唐代〕
　　李勋
　　浮磬潜清深，依依呈碧浔。出水见贞质，在悬含玉音。
　　对此喜还叹，几秋还到今。器古契良觌，韵和谐宿心。
　　何为值明鉴，适得离幽沈。自兹入清庙，无复泥沙侵。
　　饭罢忽邻父来过戏作
　　〔宋代〕
　　陆游
　　旋炊香稻鬻新菰，饭饱逍遥乐有余。
　　茶味森森留齿颊，香烟郁郁著图书。
　　毛皮尚布宁知我，鳞甲深藏莫问渠。
　　赖有邻翁差耐久，雨畦频唤共携鉏。
　　一剪梅红藕香残玉簟秋
　　〔宋代〕
　　李清照
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。
　　落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
　　参考资料：
　　1、陈祖美李清照作品赏析集成都：巴蜀书社，1992：3640
　　2、陆林编注白话解说宋词北京：北京师范大学出版社，1992：149150
　　红藕：红色的荷花。玉簟：光滑似玉的精美竹席。裳：古人穿的下衣，也泛指衣服。兰舟：此处为船的雅称。锦书：后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
　　一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
　　这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
　　“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。。
　　“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。
　　下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
　　作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
　　词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
　　“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。
　　这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
　　宋词三百首，宋词精选，思念，闺怨，离情