刘子微：京剧艺术创新的弄潮儿

　　她在京剧舞台上塑造了一个个栩栩如生的角色，用自己的方式为京剧带来新的色彩和活力，先后两次摘得中国戏剧梅花奖，被授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号，代表作品有《水上灯》《母亲》《生活秀》《美丽人生》等。
　　戴着一对闪闪发光的耳环，时髦的发型让人眼前一亮，说话时带着笑意，声音似铃铛般清脆，浑身散发着一股子爽朗干练劲儿武汉京剧院院长刘子微给记者的第一印象是很“潮”。走进她的办公室，又是另一番景象。地上铺着一块蓝白相间的地毯，墙角的衣架上挂满了五颜六色的戏服，巨大的落地镜里满是演员们挥汗如雨的身影这哪里是办公室，分明是练功房！
　　近日，刘子微携京剧《母亲》参加第十三届中国艺术节。在她和团队离汉赴津前夕，记者走进武汉京剧院，听这位剧院“掌门人”讲述她与京剧的故事。
　　刘子微从小在剧院长大，母亲徐筱莲是汉剧青衣，父亲是热爱戏曲的行家。先后师承杨菊萍、王婉华等京剧名家的她，从小练就了扎实的基本功，能“打出手”“扎大靠”“倒扎虎”。后来，她又在中国戏曲学院研究生班求教于孙毓敏、李维康、刘秀荣等京剧大家。那时，她的同学大都已成角儿，而她却仍然名不见经传。
　　大概二十年前，戏曲导演石玉昆向刘子微推荐了《三寸金莲》的剧本，刘子微一下子被剧中角色戈香莲迷住了，表示想饰演这一角色。可石玉昆却严肃地说：“你什么时候把跷功练好了，我们再来谈这个问题。”
　　跷功为花旦表演中的特技，用来模仿缠足女子走路。表演时，演员要把脚尖朝下插入跷功鞋内，绑带把脚背同木芯牢牢扎紧，腿部和脚腕子都要绷直，不管多累，脚跟都不能落地。“小脚一双，眼泪一缸”，跷功表演的辛苦可想而知。
　　脚趾磨破了，小腿练肿了，刘子微都没有丝毫退缩。最终，她凭借过硬的跷功，不仅成功饰演《三寸金莲》女主角，还凭借该剧获得第22届中国戏剧梅花奖。“虽然整个过程很辛苦，但我从中悟出了一个道理：付出才有回报。”她说。
　　十几年后，在锣鼓京胡声中，刘子微再次脚踩跷功鞋，在京剧《母亲》中艺术化地还原了葛健豪“一双小脚行走天下”的传奇人生。
　　刘子微与英雄母亲葛健豪结缘于二十年前。一次，刘子微观看话剧《母亲》，“葛健豪”这个角色一下子扎进了她的心里。“如果有一天，我能在舞台上塑造这个人物那该多好啊。”她暗自期许。
　　2020年，武汉京剧院着手创排京剧《母亲》，刘子微的愿望变成了现实。排演前，她多次前往湖南双峰采风，在革命烈士蔡和森纪念馆前，两位母亲相隔百年时空深情对望。一位母亲生于乱世，用小脚翻越大山走向世界，将儿女培养成杰出的革命志士；另一位母亲欣逢盛世，将方寸戏台作为毕生追求，用真情为英雄母亲画像。
　　2021年3月，《母亲》首演。随着12个小脚女人沉郁而凄婉的倾诉，20世纪的历史大幕悄然开启，一位目光坚毅、气宇轩昂的母亲站立其间，向她的孩子们发出了穿越时空的深情呼唤刘子微用跷功塑造的小脚是该剧的一大看点。她用那双小脚颤颤巍巍地站直了身子，大声宣告做“休夫第一人”；她用那双小脚跳绳跳出了花样，迈进了新学堂；她用那双小脚远涉重洋，探求救国救民之路；她用那双小脚在阴森恐怖的刑场上悲伤地逡巡着，寻找向警予烈士的英灵；她用那双小脚年年登高表达对爱子蔡和森的思念
　　因葛健豪的故事而萌发的感动，被刘子微融进了表演里。“传统京剧，程式化表演比较多，但《母亲》的一些台词如果用戏腔去唱，就显得不合适。”刘子微说，“所以，我们在人物演绎方面，将部分程式化的内容，改为人物化的表演。”
　　何为人物化的表演？“就是演员按生活的感觉去表演一个人物。”刘子微解释道，“在舞台布局方面，我们像话剧一样把人物放在最前面，并融合了山歌、合唱、交响乐、杂技等艺术表演形式，这样才能更加符合现代观众的审美，才能让京剧艺术常演常新。”
　　刘子微从来都不是一个墨守成规的人，从1988年创排《洪荒大裂变》开始，她就一直在寻找京剧的创新表达。当时，年方二十的刘子微凭新编历史剧《洪荒大裂变》在戏曲界崭露头角。该剧与传统剧目不同的舞台样式以及刘子微独特的表演风格，随即引起观众和专家们的关注和议论。
　　后来，刘子微又陆续在《贵妇还乡》《生活秀》《水上灯》《美丽人生》等京剧作品中尝试运用不同的形式进行演绎。事实证明，一种艺术，可以延伸出多种形式、多种表达，可以跨越时空、地域、文化的界限，但最终，只有回归人性，才能形成感动人心的力量。
　　采访那天，记者听到青年演员在剧外仍唤刘子微“母亲”。这一声“母亲”不仅道出了青年演员对“葛健豪”这一角色的爱，还有他们对刘子微这位领导和长辈的敬。这些年，除了创作和演出，身为剧院“掌门人”，刘子微还投入了不少时间和精力来培养青年人才。比如，启动“薪火相传、名师传艺”项目，以口传心授的方法培养好苗子，让名家好戏薪火相传；推出“每月一星”活动，轮流上演青年演员主演的大戏，为青年演员提供展示才华的舞台。“京剧有传帮带的优良传统，我们这一代演员肩负着承上启下的重任，既要把前辈艺术大师的作品留下来，也要把他们的宝贵经验和艺术品德传下去，唯有如此，京剧艺术才能发扬光大。”刘子微说。